前文：《一屍到底》的票房奇蹟，其實是日本拍片環境的逆襲（上）
近幾年，日本影視開始大動作地改編韓國作品，光是 2019 年夏季日劇就有《SIGN》、《VOICE》、《TWO WEEKS》三部作品改編自韓國電視劇，近年還有《殺人告白》、《陽光姊妹淘》、《我是證人》改編韓國電影原作，「日本是亞洲影視大國」的稱號，前面應該要加個曾經二字。然而日本缺的不是人才與好劇本，而是「健全」且「公平」的電影環境。以日本藝術文化振興會的補助金為例，每年會選出約 35 部製作費 5000 萬至 1 億日圓的電影作品，補助總金額約為 3 億 6 千萬日圓，然而這就像陳綺貞辦創作展，獲文化部補助 800 萬一樣，僅是助長電影圈的 Ｍ 型化加劇。
以上方 2015 年各國的文化預算圖來看（分別是英國、美國、德國、法國、中國、韓國與日本，出處在此），法國 4,640 億與韓國 2,653 億的文化預算佔國家總預算將近 1％，光是電影預算則分別為 800 億與 400 億。值得一提的是，美國的文化預算佔總額不到 0.04％，則是因為美國鼓勵民間企業捐款，並給予稅制減免等政策，英國也是企業大於政府捐款。因此，日本 1,038 億的文化總預算與不到百億的電影預算配額，可以說是「比上不足，比下仍無餘」的窘境。
低成本的票房奇蹟，或許是對於導演與作品的肯定，但是一旦成為常態，基本上便與病態無異。而資金不足的惡性循環，有一部分也是來自於時間的壓力。由於日本政府單位的年度預算執行時限往往不長，假設在九月下旬成功申請電影補助金，該項目必須在一年內上片、下片並結算完成，這樣算來約莫明年的三月必須完成電影試片會。半年拍完一部長篇劇情長篇，基本上日本導演天天都在上演不可能的任務。
園子溫導演《地獄開麥拉》海報
獨立電影出身，現今以個性派著稱的園子溫導演也感嘆日本電影預算之低，「中國電影即便是新銳導演的處女作，也能輕鬆拿到 10 億製作費，但是我拍電影二十多年，製作費到現在依舊只有 3 千到 5 千萬。在日本如果有 10 億製作費就是超大巨作等級，而且還會拍成上下兩集。但是對於美國或中國，10 億只是學園祭等級的低成本作品。我之前所拍的作品都是抱著『誰叫我們沒有錢』的心態，像是《愛的曝光》、《紀子的餐桌》、《地獄開麥拉》都是以低成本拍完的。這十幾年來，我一直在忍著經費縮減、低報酬，必須速戰速決的克難，現在反而有種快到極限的感覺…。」
為何日本的製作費這麼低？回顧日本近年大成本電影製作：
2001 年《在世界的中心呼喊愛情》｜10 億
2013 年《輝耀姬物語》｜50 億
1990 年《天與地》｜50 億
2008 年《20 世紀少年三部曲》｜60 億
2001 年《Final Fantasy：夢境實錄》｜150 億
這其中僅有《在世界的中心呼喊愛情》的票房 85 億日圓、《20 世紀少年三部曲》合計 110 億日圓成功回本。曾製作多部賣座電影、現任東寶電影社長的市川男針對日本電影製作費便點出：「如果以 30 億票房收入為目標，基本上製作預算大多會降低成 10 億。」這句話也明顯反映出，為何近年來日本電影會以有知名度的漫畫改編當作「安全牌」。
