小說創作者的心法和心魔：別相信任何人！

寫作者心法：別相信任何人

寫作者心魔：常常誤解他人的目光

其他對我有啟發的老師語錄

• 文學獎中，作品得獎的原因大多是沒有致命的缺點。
• 作者應拒絕無償寫稿，雇主的教育不能等。
• 自由工作者的三要素：才華、準時、好相處，必須具備至少其中兩樣。──Neil Gaiman
• 故事第一場戲該從哪裡開始？『攔腰法』──從中間開始，也就是你最在意的事件。
• 「成名要趁早」這句話其實只有張愛玲一個人說過而已。寫作不用受到年齡限制，反而很多成功的小說家，都是四十歲以後才出第一本書。

• 目前的IP改編小說主流是長篇 。
• 大陸的IP市場較成熟，台灣搶不贏的原因包括：打賞制度不普遍，大家也不慣用行動支付；以及電影市場太小。不過近幾年台劇也在崛起，想見你、我們與惡的距離、俗女養成記等，表現都很突出。
• 戲劇和長篇小說是複雜的藝術；短篇小說和詩則是單純的藝術。（單純不等於簡單）
• 寫作者應該到處跑、多做田野，在田野寫作。
• 中文系所的學生因為有理論配備，且對文壇門道熟稔，因此很多文學獎都容易被他們囊括。（這點比較像是情報分享）

• 小說的精神是秩序的重整，是叛逆的精神。小說若是對過去的意識形態表達支持，是不道德的作品；小說必須挑戰權威。──米蘭昆德拉
• 從《包法利夫人》談寫實主義：只要能認真觀察且不帶批判地描述一個人，就能夠了解並原諒她。這是一種奇怪的文學情感，從中可以體會到生而為人的共感，所有不可解的罪行，都有可依循的邏輯。
• 如果不知從何下筆，一律都從「我記得……」開始。

• 先從最想寫、最想說的開始。
• 空間裡的所有事物都可以誠為創作的來源，試著用自己的語言表達出來。
• 在充滿嬸婆的世界裡（指的是老師成長的環境，台南大內），找到自己共感的方式。（記錄這句話，只是因為我喜歡這句型。）

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