嗑書小劇場
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「很大程度來說，《黃色臉孔》是個恐怖故事，有關身處一個激烈競爭的產業中，所感受到的孤獨。」這句話確實令人很有感觸，初翻開這本書也覺得對寫作不得志和出版業生態的描述好中肯、好一針見血，但看到後來，覺得真的tooooo much！整本書可能有七八成都在敘述主角出書後得到了那些批評、酸民又說了什麼...
這本書可能要讀到接近尾聲才覺得有意思。前面會有點困惑主軸到底是連續凶殺案的犯罪心理調查，還是主角的幻覺疾病？職場鬥爭？或童年創傷？看到超過一半了，後者這些元素還是佔了大半篇幅（尤其是幻覺的情境描述，比重有點太多），於是只好轉變心態，可能重點本來就在這些地方，應該是我期待方向錯誤。
封面聲稱是17個真實故事，我覺得不太OK。每個篇章、以及整本書的串聯，很明顯都是設計精巧的小說情節。只有後記輕描淡寫地提到這本書是真實故事改編，並沒有在書封或任何較醒目的地方強調它的虛構性。
主角以精神病院實習生的身分，敘述所見的個案故事。作者文筆很好、敘事流暢，每個案例都很好看且極具故事性...
布局複雜且細膩、人物故事豐滿的一本書。
六個多年不見的小學玩伴在大城市中重聚，大家都不提那些讓人刺痛的過往；而經過了這些年，好幾個人都懷著不可告人的祕密。這些祕密，也引發了後續不可收拾的後果。
剛開始閱讀時會需要點耐心，鋪陳頗久且零碎，連細節都一直賣關子。幸好故事很有沉浸感，懸疑性也使人入迷。
故事很棒很好看，但我真的受不了這本書極度混亂和怪異的筆法。場景、對話都非常跳躍和零碎，在人物的對話和動作中，隨時穿插不同時間點的對話，且都不會註明是誰講的。切換場景也非常突兀，有時感覺話講到一半、或情境還沒告一段落就突然斷裂，馬上跳到下一個場景......
這本很好看！故事簡練俐落，設定不複雜，卻很吸引人。文字是不做作的自然派，看得很舒服。
故事設定在2014年的香港，佔中運動如火如荼的動盪時代。主角紀夕潮是虔誠的神學生，因故被介紹到單身貴族敖觀止家幫傭，卻發現敖觀止有一些怪異行為，會突然拿著拍立得對著空氣猛拍。原來敖觀止具有預知兇案的能力，紀夕潮順
風格是典型歐美犯罪小說，以格局龐大的跨國金融犯罪為主軸，害我閱讀時一度忘了其實有牽涉到謀殺案的部分。作者的資歷很驚人，哈佛與紐約大學法學院畢業、曾任金融分析師與公司法務律師，因此能將專業且複雜度高的金融犯罪寫得絲絲入扣，犯罪集團透過離岸銀行洗錢、避稅等一連串操作，都能透過淺顯易懂的敘述融入劇情...
這本書很像網路分享文的集結，很日常，重點不多，就是一個年輕女孩罹患憂鬱症的過程。我不會說它沒什麼內容，相對地，書中很多觀點與我的體會相符，頗有共鳴；但也就是因為如此，所以對我來說沒有什麼額外的啟發。
敘事者鍾西西和男友冷小星接吻交往後，就得了治不好的病。兩個人開始相愛相殺，雙方都很自我...
遇人不淑的絮，在工作上認識了思覺失調患者文時，受到他的溫柔體貼吸引。某天絮終於受不了債台高築又不負責任的老公，帶著兒子出逃到亞斯伯格症的弟弟恆的家暫住。
在絮困頓時，幫助她的是經常困守在個人世界中的兩個人，他們三人互相取暖，漫長而光亮的冬眠，也成了最好的時光。
覺得這本書對負面情緒的解釋有點過於狹隘，好像所有的憂鬱都是童年不好的經驗所導致，而且一切都是父母的錯。但現實中會影響情緒的因素太多，我並不認為都像書中的諮商過程那樣，只要請每一個個案（真的是每一個）好好回想童年時的創傷，並感受自己的「核心情緒」，就可以豁然開朗。
戒毒十八個月的瑪洛莉得到一份保母工作，搬進麥斯威爾夫妻家庭院的小屋中，照顧他們的五歲兒子泰迪。泰迪不和其他孩子交朋友、每天都只穿同一款紫色條紋上衣，還會畫出一系列令人毛骨悚然的畫，畫中會出現長髮飄飄的幻想朋友「安雅」。
這本沒有《如何讓人說實話》那麼通用，比較強調調查員訊問嫌犯和證人的情境，且有很多非語言行為和情境的解讀，其中有些內容也讓人微困惑，採保留態度。相較之下，《如何讓人說實話》提供的各種日常套話技巧更豐富且紮實。
《女二》文字很高級，情緒很有厚度，細膩但不瑣碎。一個等功成名就的機會等了十多年的女演員，在追求夢想的漫長旅途中會有的痛苦、糾結、成長和昇華，都很完整、很真實。
《魚眼》布局縝密，支線複雜，由小說家扮演偵探，探查舊案以尋找寫作靈感。幾條看似風馬牛不相及的劇情線，起先讓人摸不著頭腦，接著在大量鋪陳和大量細節之後慢慢牽連在一起，最後發現原來作者想講的那個概念，很細心地被放在每一條支線中。
「滌」是作者的弟弟，三十多歲了仍是繭居族，每天待在家裡玩股票，賠錢了就認為媽媽理所當然應該拿錢出來幫他解決問題。滌需要很多氧氣，所以從不關房間門；但又對聲音很敏感，也討厭看到人，所以只要有家人待在客廳或廚房，他就會很煩躁，漸漸家人也不太會待在這些空間了。
總覺得職場上精神病患特別多，看過一些書後明白這應該不是錯覺。
邊緣人格到哪裡都會成為悲劇主角，在職場、人際關係中老是遇到欺負他們的人，總是碰上不公不義的事。我們會對他們抱不平或深表同情，但漸漸會發現，他們在敘述這些悲慘經歷時，往往只是充滿了各種委屈和情緒性字眼，卻很難聽見事件全貌。
「使他人還來不及對你說謊，就自然說出真話，而且他還會很喜歡你！」
《如何讓人說實話》作者曾任FBI外勤特工，也是套話專家。還未翻書就知道這本書鐵定超級有趣；看完之後證實，它的確超級有趣。
套話技巧利用了人的各種天性：在和諧的氛圍聊天會更自在、喜歡被人重視、需要受到肯定、忍不住會想糾正錯誤訊息..
要應付職場上自以為是型的自戀者，你的不成文工作內容通常包括讓他免於難堪。你得經常替他犯的錯負起責任；有時你得忍受羞辱，好讓他保有美化的自我形象。別白費力量跟他講道理，他聽不進基於事實的主張，而且死也不會改。你可能認為他對待你的方式完全不公平，但別忘了，在自以為是型自戀者的世界觀裡，公平一點也不重要。
「你太年輕，又沒有小孩，你不能理解現在小孩需要什麼，不需要什麼。」
「正因為我沒有小孩，我才更明白小孩需要什麼，不需要什麼。」
《那些少女沒有抵達》整本書的對白都沒有引號，也沒有顯著的戲劇轉折，透過吳依光大量的內心戲和自我對話，給人一種洋洋灑灑、一瀉千里，以及對教養有說不完的質疑和困惑的感覺。
