【影評】龍門客棧---新舊之別

閱讀時間約 6 分鐘
古風盎然
相信七年級生的第一次【龍門客棧】體驗都是徐克/李惠民的那部,然後,瘋狂迷戀張曼玉。
除非你是六年級以前、或妳是大學電影社的---而我剛好是七年級頭、輔大電影社;這實在愧對我這個時機---在那個可以在社團看完電影、然後跟社員和聞天祥一起吃晚餐討論電影的年代(輔大電影社是他創辦的),你才有機會在青春年代就看過胡金銓的【龍門客棧】。
因為我只在社團看過大約10部以下的電影、也不常去社團晃、跟聞老師也只吃過一次飯(我在旁邊猛吃、其他社員不斷跟老師聊天,乾,我是白癡)
記得那次,是看完【俠女】。
俠女徐楓
但老實說我忘記內容了,只記得在輔大的「焯炤館」,整個影廳漆黑,偌大螢幕上的英氣女主角時有臉部特寫、電影中的聲音在整間戲廳迴響,然後是晃來晃去的武鬥身影。
那個時候我還相當全神貫注地投入這片。
關於「晃來晃去的武鬥身影」,自然是那個時候胡金銓的招牌手法---他用電影可用的元素和方法,呈現了武俠世界的飄渺和快意。
那個時候沉進去了。
但到了2020年的現在,由於自己也在寫武俠小說、也看了不少金庸、徐皓峰和張大春的【城邦暴力團】,對於諸多細節便開始挑剔了起來。
胡金銓的【龍門客棧】在那時雖然經典,但很多地方實在有點隔靴搔癢。
與徐克的【新龍門客棧】相比,同樣是將整個故事濃縮在一個密閉空間的近哲思新潮、武林人士之間的鬥智鬥力、各種武功的炫目神奇之外,它們同樣都是有著「舊片的色調和質感」之列。
直到李安的【臥虎藏龍】出現之前(更高段、現代的製作團隊),大抵上胡金銓和徐克都是那段日子的武俠名家。
這「舊片質感色調」也是不論何時的我們,觀影的樂趣之一。
但【新龍門客棧】唯一能挑剔的點、也是戲末高潮,便是林青霞陷入流沙這段。我一直覺得…應該有其他辦法可以打敗甄子丹又救了林青霞吧?(雖然我不知道是什麼辦法),其他的,不論是那泛黃色調造成的「古風」、人物長相符合設定的選角、氣氛的營造、鬥智鬥力的內容、交纏混亂但讓人喜愛的人物關係和劇情---皆些微略勝【龍門客棧】。
僅就人物長相---石雋此人依我之見,便不易達到觀眾的武俠品味高度。
其餘的東廠番子,落差極大,只有督主曹子欽的演員有股特殊的氣質、長相亦驃悍詭譎---其餘的,(嘴巴過毒)都是一副龍套樣。
大魔王曹少欽
但【龍門客棧】的部分巧思,的確合於武俠片的引人之處,如:利用現場元素(筷子、熱麵)而表現武功高低、智計陰謀、人物的設定(癡傻或油嘴滑舌)
其中一段,我猜這也是外國人永遠不懂武俠片的原因之一---他們不知道「內力」此物:大檔頭手一按桌,手下便被震飛--這段。

以下是我對【龍門客棧】的些微想法:

1. 節奏過慢
有很多地方可能導演想營造懸疑詭異氣氛、背景音樂並用了小鼓點,但效果不彰,只有些微動作的二方人馬,把「對峙」表現得太溫吞和笨拙。
2. 武功對招良莠不齊
一開始石雋進入龍門客棧的武打場面非常地棒,比如他用筷子夾住射來的鏢、或是一揚手熱湯麵完整地飛到遠處敵人之桌—這些都是武俠最精采的元素。
但整片的「鬥劍」完全讓人出戲,看起來像西洋劍的對招。二方人馬在尋找對方破綻和對峙的橋段,頓失極危至險的緊張刺激、而交手的瞬間亦無「使劍」的空靈、飄渺和清奇,也強烈喪失對招的力道,這點嚴重破壞整片的武俠味。
3. 對白新穎
此片鮮少文縐縐的人物對話,全都是很符合當下劇情發展、而又略為精簡但力道十足的對白。
如果讀過金庸,你便會在猜測這個人物會如何囉哩八縮說話的瞬間,被簡潔的對白吸引。
4. 人物選角參差不齊
由於我不是那年代的人,但查了一下,發現石雋是胡金銓的班底,但基於「對武俠片主角的極高要求」的小酸民觀眾如我,石雋的氣質仍少了麼點瀟灑頑皮。
上官靈鳳(女扮男裝的俠客)、白鷹(最後大魔王曹少欽)、薛漢(脾氣很大的朱驥)、曹健(身分神秘的掌櫃吳寧)都讓人很喜歡,個人覺得也很合他們的角色設定。
上官靈鳳
而東廠的那些番子,手下有的胖有的矮,全無肅殺之氣,有的角色甚至讓我覺得有點憨得可愛XD。
一、二、三檔頭的長相也不夠陰險,這點大輸【新龍門客棧】的劉洵、吳啟華和熊欣欣。
5. 美感和場面調度
時代在走,電影能依靠並佔極大位置的美術、場景等,也益發進步,年代之差、自然有所差別。
但個人認為新舊二部,在美感、場面調度、氣氛都不相上下。
尤其胡金銓的運鏡自有股特殊的電影味。
而將整個故事濃縮在一間荒漠中的客棧之中的用意,個人覺得是將觀影情緒集中在一個密閉空間裡,觀眾自然會有點不耐和恐懼;而配合這行動的劇情、節奏和人物互動,又更是一項創作上的挑戰。
胡金銓對於一個建築物(場景)的迷戀,挑起了人之感官的最大釋放,他似乎是在闡述著…人活於「世界」這個建築物裡面,用盡力氣掙脫與尋求出路的生存掙扎。
而「荒漠」是另一個要點。
荒漠裡什麼事都不容易、又在這兒互鬥周旋,更顯生存掙扎的艱辛和一股極苦之感。
那份無所寄託的飄泊、環境惡劣下的人物行為、以及-----一大片的空蕩之黃,一直是【新舊龍門客棧】、【東邪西毒】或【瘋狂麥斯:憤怒道】裡讓人迷戀又膽怯的觸感。
沙漠之荒
6. 鬥智與人物關係
這點也是二部不相上下,但個人卻比較喜愛【新龍門客棧】裡周淮安、金鑲玉、邱莫言之間的關係,【新】的鬥智味道也比較曲折有味。
7. 人物塑造
細查新舊二部的人物名字,【新】的金鑲玉、刁不遇、一抹紅,在正撰寫武俠小說的小觀眾如我,自然是覺得文字的美感上,有這麼點靈峭的瑰美和特別,
而【新】中引人注目的市儈狡詐金鑲玉、暗戀老闆娘武功奇特的刁不遇、陰陽怪氣武功奇高的曹少欽、詭計多端的一、二、三檔頭,都是一種很吸引人的深度設計。
我的曼玉
這點比起來,【龍門客棧】便相對溫吞了許多,感覺像是為了符合當時的純樸民風,而在正邪怪異的設定上少了點勇氣。
但新舊二部的大魔王曹少欽我都喜歡。
8. 結尾潦草
大家可能不會在意這點,因為「高潮完就是結局」早就是心照不宣的電影公式。但我一看到結尾惡鬥完,馬上接了一個相送遠行的畫面,接著就劇終了,
老實說腦中就冒出了「潦草」二字,感情無處放、空空的。

-----------結語------------------

胡金銓仍是以這部開啟了武俠電影風潮,要一頭沉進去自然可以,但我個人些微挑剔-----這也是對於我自己創作的一項堅持。
Ps.對了,我還記得跟聞老師和其他社員吃飯那天,我吃的是咖哩飯。
avatar-img
59會員
337內容數
文字織城,取文字編織與文字之城之意,希望在我戮力編織的文字之城中,能讓讀者有些許共鳴,那麼孤獨地面對鍵盤的我,也會感到微微的暖心
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
文生的沙龍 的其他內容
【越女劍】這篇,附在【俠客行】的後面。 金庸在其後也解釋了:看過了在中國傳統版畫傳說中的最後一位大師任渭長的版畫作品集【卅三劍客圖】後,他決定為每一位劍客寫一篇小說,但寫完越女劍便停止了,後面的改以翻成白話文為主。 他自己亦言,有趣點在,向來都是人為小說的篇章繪製插畫,鮮有人為插畫寫小說。 【越女
鄉下阿婆/老男人在台灣社會跟台灣的路上看起來最不具威脅性,但其實他們的破壞力卻是最大的。在路上,他們在你的視野裡根本不會有任何的亮點,但當他們不打方向燈突然左轉,而你又剛好騎在他們後面時,你就會體驗到他們強大的破壞力。 這真的無法可解,這些可愛的長輩們在鄉下的馬路上造成了人們想維持正常神經的斷裂,
有時候自由的狹義解釋是一種相對的動詞,比如在不可能出現的時間空間出現,或是在星期三的凌晨三點醉倒在漆黑的大街上。 其實自由可說是新鮮的同義詞,但在集權國家卻是可用生命換取的解放,比如可自由地留自己想留的髮型這之類的。 做父母的不能太自由,除非你願意在晚餐時間丟個一百元或鍋子跟鍋鏟給自己三歲的小孩;
碰雌碰雌流亂激昂電子舞曲後 他們忘記怎麼開始交纏在一起的。 他的海馬迴裡是 一開始堆積而上的重節奏 這之間有E?有K?還是蘑菇? 總之在凌晨 她親了他嘴唇一下 背起背包,說 「不要記得我。」 最後的記憶是她關上門離去的窈窕背影。
通常他不會這麼脆弱,他不脆弱很久了。 開始運動跟作息規律了以後,總是會感到一股清新的氣息、混著接近年少時代的體力在身體裡,當然也比較不那麼容易憂鬱。 時時刻刻都是平靜的。 卻在今晚準備刪一些垃圾電郵時,看到那家他曾經買給她衣服的商家宣傳信件。 瞬間就掉入傷感的空滯裡了。 他記得開著車在墾丁吃完晚餐
【越女劍】這篇,附在【俠客行】的後面。 金庸在其後也解釋了:看過了在中國傳統版畫傳說中的最後一位大師任渭長的版畫作品集【卅三劍客圖】後,他決定為每一位劍客寫一篇小說,但寫完越女劍便停止了,後面的改以翻成白話文為主。 他自己亦言,有趣點在,向來都是人為小說的篇章繪製插畫,鮮有人為插畫寫小說。 【越女
鄉下阿婆/老男人在台灣社會跟台灣的路上看起來最不具威脅性,但其實他們的破壞力卻是最大的。在路上,他們在你的視野裡根本不會有任何的亮點,但當他們不打方向燈突然左轉,而你又剛好騎在他們後面時,你就會體驗到他們強大的破壞力。 這真的無法可解,這些可愛的長輩們在鄉下的馬路上造成了人們想維持正常神經的斷裂,
有時候自由的狹義解釋是一種相對的動詞,比如在不可能出現的時間空間出現,或是在星期三的凌晨三點醉倒在漆黑的大街上。 其實自由可說是新鮮的同義詞,但在集權國家卻是可用生命換取的解放,比如可自由地留自己想留的髮型這之類的。 做父母的不能太自由,除非你願意在晚餐時間丟個一百元或鍋子跟鍋鏟給自己三歲的小孩;
碰雌碰雌流亂激昂電子舞曲後 他們忘記怎麼開始交纏在一起的。 他的海馬迴裡是 一開始堆積而上的重節奏 這之間有E?有K?還是蘑菇? 總之在凌晨 她親了他嘴唇一下 背起背包,說 「不要記得我。」 最後的記憶是她關上門離去的窈窕背影。
通常他不會這麼脆弱,他不脆弱很久了。 開始運動跟作息規律了以後,總是會感到一股清新的氣息、混著接近年少時代的體力在身體裡,當然也比較不那麼容易憂鬱。 時時刻刻都是平靜的。 卻在今晚準備刪一些垃圾電郵時,看到那家他曾經買給她衣服的商家宣傳信件。 瞬間就掉入傷感的空滯裡了。 他記得開著車在墾丁吃完晚餐
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
🌿「著名的水滸英雄花和尚,誰知他一生想望,竟不是奮戰沙場? 」 來賓介紹👏👏👏 -- 導演:蔡格爾 -- 京劇演員:劉育志 🏹從舊有文本中找尋自我定位,曲藝與京劇的跨界碰撞🔥
Thumbnail
陪其他人去看《九龍城寨之圍城》,在完全不知道內容的情況下被這部電影大大驚艷了一番,在觀賞精彩的武打場面和運鏡、飽滿的人物角色與滿滿九零年代香港情懷之餘,我還分心地想著:哇,這部電影可以配對的CP太多了吧。沒想到劇中要角信一(劉俊謙飾)前陣子與范少勳合演的《我在這裡等你》還在上映,作為一種代理滿足(?
Thumbnail
而龍捲風自甘赴死,即是傳承的堅持,也是關於下一代能夠繼續成長的超卓信念──我們這一代終將腐朽,但能不能成為下一代的助力,而不是阻力?我想,龍捲風接受社會邊緣者、將城寨打造成避世所等作為,正是武俠精神的最高體現!
Thumbnail
充滿新舊世代交接感的武打片, 在一個具有傳奇色彩的場景發生, 算是近期相當不錯的功夫片。 https://dyonepodcast.soci.vip/
Thumbnail
本片在九龍城寨這片混亂、擁擠的鋼筋水泥中打造了一個如同現代武俠的故事。人與人之間的情義、各種利益間的爭奪與計算,套一句老話,有人在的地方就是江湖,千百年來彷彿都是如此。但總能在這片江湖之中找到能讓自己留下的理由。
Thumbnail
終於都解決掉繁重的學業,來到稍為輕鬆一點的五月。五月的第一套戲,是這套香港久違的精彩動作打鬥片——九龍城寨之圍城。
Thumbnail
電影片尾響起岑寧兒的《風的形狀》,我才知道,原來這首歌與龍捲風,與城寨有關。看着4個好兄弟坐在舊樓的簷前,看着還有飛機升降的啟德機場,我也仿似看見,香港的武打電影,此刻起會重拾從前的輝煌,甚至是超越。因為我們有卓越的小說作者,也有頂級的新生代演員,無論場景與人物,故事與武打場面,都予人落花流水...
Thumbnail
(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登) 上兩回分析了胡金銓早晚期電影中,女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象,必有當時環境以至他個人的因素;所以,今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。 一、電檢 胡金銓電影出現這女性形象,電檢或許是一個誘因。六、七十年代
Thumbnail
(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登) 胡金銓在武俠片之地位,可謂前無古人後無來者,其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過,胡的武俠片水準高且具個人風格,非一般導演能達到,特別是其影片女性角色形象,與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。 無論是與胡金銓同期的張徹電影,或是現
Thumbnail
《神隱》是由陳家霖執導,趙露思、王安宇領銜主演的一部仙俠古偶劇,因為掛名導演的是之前導過陳情令的導演,主演的又是可愛的趙露思和花兒與少年第五季的王安宇,因此就算前兩集看起來不太吸引我,就算網路上對女主的聲音很有意見,雖然男主角的妝造不太出色......我還是繼續追了下去。
Thumbnail
🌿「著名的水滸英雄花和尚,誰知他一生想望,竟不是奮戰沙場? 」 來賓介紹👏👏👏 -- 導演:蔡格爾 -- 京劇演員:劉育志 🏹從舊有文本中找尋自我定位,曲藝與京劇的跨界碰撞🔥
Thumbnail
陪其他人去看《九龍城寨之圍城》,在完全不知道內容的情況下被這部電影大大驚艷了一番,在觀賞精彩的武打場面和運鏡、飽滿的人物角色與滿滿九零年代香港情懷之餘,我還分心地想著:哇,這部電影可以配對的CP太多了吧。沒想到劇中要角信一(劉俊謙飾)前陣子與范少勳合演的《我在這裡等你》還在上映,作為一種代理滿足(?
Thumbnail
而龍捲風自甘赴死,即是傳承的堅持,也是關於下一代能夠繼續成長的超卓信念──我們這一代終將腐朽,但能不能成為下一代的助力,而不是阻力?我想,龍捲風接受社會邊緣者、將城寨打造成避世所等作為,正是武俠精神的最高體現!
Thumbnail
充滿新舊世代交接感的武打片, 在一個具有傳奇色彩的場景發生, 算是近期相當不錯的功夫片。 https://dyonepodcast.soci.vip/
Thumbnail
本片在九龍城寨這片混亂、擁擠的鋼筋水泥中打造了一個如同現代武俠的故事。人與人之間的情義、各種利益間的爭奪與計算,套一句老話,有人在的地方就是江湖,千百年來彷彿都是如此。但總能在這片江湖之中找到能讓自己留下的理由。
Thumbnail
終於都解決掉繁重的學業,來到稍為輕鬆一點的五月。五月的第一套戲,是這套香港久違的精彩動作打鬥片——九龍城寨之圍城。
Thumbnail
電影片尾響起岑寧兒的《風的形狀》,我才知道,原來這首歌與龍捲風,與城寨有關。看着4個好兄弟坐在舊樓的簷前,看着還有飛機升降的啟德機場,我也仿似看見,香港的武打電影,此刻起會重拾從前的輝煌,甚至是超越。因為我們有卓越的小說作者,也有頂級的新生代演員,無論場景與人物,故事與武打場面,都予人落花流水...
Thumbnail
(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登) 上兩回分析了胡金銓早晚期電影中,女性形象之異同。胡金銓電影之所以出現如此獨特的女性形象,必有當時環境以至他個人的因素;所以,今回將談討胡金銓電影出現獨特女性形象之原因。 一、電檢 胡金銓電影出現這女性形象,電檢或許是一個誘因。六、七十年代
Thumbnail
(原文於2016年在《映畫手民》及《關鍵評論網》刊登) 胡金銓在武俠片之地位,可謂前無古人後無來者,其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿。不過,胡的武俠片水準高且具個人風格,非一般導演能達到,特別是其影片女性角色形象,與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。 無論是與胡金銓同期的張徹電影,或是現
Thumbnail
《神隱》是由陳家霖執導,趙露思、王安宇領銜主演的一部仙俠古偶劇,因為掛名導演的是之前導過陳情令的導演,主演的又是可愛的趙露思和花兒與少年第五季的王安宇,因此就算前兩集看起來不太吸引我,就算網路上對女主的聲音很有意見,雖然男主角的妝造不太出色......我還是繼續追了下去。