【策展私語】暮然回首，一切都在檯面之下淋漓中

對菲比而言，人生處處是路口，有時恰巧遇上綠燈，順順直行，但更多時候遇到第一個紅燈後，便如多米諾效應般開始一路長紅，這時的每個路口都得停下來，有人會就此下車，但也有人會因此上車；有時同行者很少，少到覺得路上只剩下自己；但有時候也會滿載同路人，並且，有時等著等著就等到了紅燈右轉，處處總是有相逢。

會有這樣的想法，可能得追溯到菲比國中時非常喜歡的作家侯文詠，他在1994年出版的有聲書《在生命轉彎的地方》那幾年陪著我轉了幾次彎，有幾次因迴旋空間不夠害怕過彎，但時間本身有種（無法抵抗的）特性一一無論願意與否，都得持續推進。縱使不安還是得硬頸前行，自此，我算真知道了人生的每次選擇都是一道彎。

人生現場如此，同個模子帶到菲比的工作中亦然。就展覽策劃而言，確定想說的話之後，先來一段讀書期，接著和自己的想法相互驗證，做一些取捨後開始謀劃其中佈局。但是，在展覽中費心佈局並不是要讓人落入陷阱，而是要讓除你之外的其他人，能透過展覽知道你要說什麼（這和人生中會遇到的「被設計」情形完全相反）。所以，團隊會努力將（無形的）想法視覺化、感知化（盡量讓人感同身受）。其中的操作充滿無數次選擇（以及做選擇前所需的大量資訊），以至於最終能完成一檔（策展人期望你看得明白的）展覽。

但那些過程中被捨去，難以被視覺化的隱性因子，例如：創作者的價值觀與感覺尺度，有些熟知創作者的親友們，依然能按圖索驥尋到幾處彩蛋，但更多時候它們就此隱匿在作品之中。

有趣的是，隨著停過越多次的人生路口，讓菲比深切體悟到那些留在生命中最重要的（藏在心底最深沉之處的）可能不是存在（present），而是不在（absent）。邀請生命中正在過彎，或趕巧遇上紅燈的你，也許可以趁機想想這個有趣的問題。

待台北當代藝術館重新開館後，歡迎參觀 On The Other Hand 這個計畫，看看「我們不以為的以為是不是可以有另一種以為？」過去，菲比以為展覽記者會、預展、開幕、大眾開展會（自然而然地）循序發生，但2021年5月14日on the other hand 記者會後直接（滾動式）休館至今，以展覽精神 On The Other Hand 而言，或許焉知非福，但在實際開館前，還請靜心平安。

註（一）：此次呂兆宏與莊惠琳都有使用ＰＥＴ環保紗線（感謝新光合成纖維贊助提供），菲比也因此知道1980年，新纖投資設立泛亞聚酯，引進日本ＰＥＴ（瓶用）技術，購入ＡＳＢ吹瓶機台，生產台灣第一支ＰＥＴ（醬油）瓶。 對應菲比的真實人生，我在同一年被媽媽生出來。 在此之前，我從不知道我和台灣第一支ＰＥＴ瓶同年。

註（二）：（承上）1981年，採納公司同仁施火灶建議，取ＰＥＴ瓶中文諧音，將其命名為「寶特瓶」並申請註冊。 同樣地，在此之前，我從沒想過隨口說到的「寶特瓶」居然是被新纖註冊的名詞。

註（三）：在可回收塑料系列中唯有ＰＥＴ（ 編號1 ）以及ＨDＰＥ（ 編號2 ）製程中不需加入塑化劑。此次，參展藝術家，陳郁君的創作媒材就是ＨDＰＥ。

以上舉出的三項備註，你都不會在展覽中看見，因為它們都是被切掉（但又非常重要）的資訊，而就展覽而言，還有更多被切掉的重要部位，可人生必須捨得，若把所有資訊都塞入有限空間，可能會讓觀眾因過量餵食，變成肥肝（ foie gras ）。捨棄它們，換觀眾一個看得明白，我們也覺得值得了。

對菲比而言，最幸福的時刻無非就是偶爾能夠把頭往下一歪，去看看那些在檯面下依然精彩淋漓的亮點們，On The Other Hand，可能就是因為它們被封存在了檯面下，所以比起那些曾經隆重登台的，它們的亮度始終不減也不滅。

暮然回首，一切都在檯面之下淋漓中

On The Other Hand 展期：號稱２０２１．０５．１４－０７．２５實際展期滾動調整中 地點： 台北當代藝術館 藝術商店 MoCART SHOP 創作：王安琪、呂兆宏、沈菲比、莊惠琳、陳郁君、趙永惠 展場全彩緹花布： 仁美商標 視覺：龔維德 影像：陳若軒 音樂：吳亞林 策展：沈菲比