【短評】《爸媽死了,我卻不想哭》把遊戲規則通通拋掉!

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對我來說《爸媽死了,我卻不想哭》最珍貴的,是它即使在最絕望悲慘時,都不失幽默感。
作為一部「兒童/青少年」電影,反叛是它的傳統,反叛的是社會對於情感的單一標準與缺乏想像力。社會如果只認同一套悲傷的標準,那麼在父母告別式哭不出來的4個孩子便被歸類為無感情者,比起人類更接近喪屍。但本片告訴我們,即使是喪屍,也是有感情的。
樂團因為社會對於小孩的偽善與假意關懷而爆紅——但不允許他們說出「殺」這個字眼,即使他們早已滿身創痛;又在失控鬧出人命時憤怒要他們負全責。人類的情感運作模式,常常就是事不關己的同情與不負責任的憤慨。
遊戲機的隱喻很好理解,4位孩子的闖關遊戲是為了尋找自己的情感方式,他們是自身情感的唯一教育者;不過,在那之前,更重要的是,請把遊戲規則通通拋掉!
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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電影開始沒多久,就透過幼稚園中朝斗疑似誤傷同學的案例,讓我們看到栗原夫婦(永作博美與井浦新飾)在對待孩子的小心翼翼與謹慎多慮上,確實不亞於任何一對關愛孩子的父母。接著,經由倒敘,我們明白,朝斗原來是領養的小孩。
《別對映像研出手!》描述3名高中生淺草、金森、水崎成立社團映像研來製作動畫的過程。其中,淺草跟水崎是徹底的動畫人。淺草有最多的創意,擅長繪製各種場景與物件;水崎擅長畫人物,對於動作細節有極高的要求。2人都很有才,不過,讓她們得以順利產製動畫的,關鍵還在「才華」外。
電影主旨並不在討論喝酒到底好不好。雖然馬汀(麥斯米克森飾)跟他的教職朋友試驗在工作時喝酒看似讓他們回歸青春、成效加倍,但別忘了,馬汀在獨木舟旅行時可是一滴酒都沒沾,卻讓妻子想起從前的他們,可見喝酒不是必要。
《危巢青春》(Scheme Birds),關於一位愛家的母親如何離開她的家鄉。導演艾倫.菲斯克(Ellen FISKE)與艾莉諾.哈林(Ellinor HALLIN)貼身紀錄著潔瑪成為人母的那段經歷,影片充滿親密感,這需要強大的信任。
    電影截取成年母豬甘妲(Gunda)的一段生命歷程:以牠生養小豬開場;分別小豬作結。而整部片,就是對牠們日常生活的「凝視」,這讓我想起蔡明亮的《你的臉》,同樣要求觀眾凝視一生命體,它們有必須共同遵從的倫理——這凝視不可以是暴力的。
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