才發現，自以為會一直在身邊的你
是被我傷得很深才找人療傷的。我 還想挽回你什麼
連怪你 都嫌自己過分
目前唯一能做的
只有 給你想要的平靜
還有快樂。
別再從你身上要什麼了，
都是我從前浪費了你的深情
都是我忽視了你的想要。
不能怪你
不能阻擋你
就只能多看書，讓自己忙
讓你走，靜靜看你跟她走向幸福。
你都開口說了錯過
我也會好好努力放手的。
我不再努力你了。
我努力 我要的。
我會用微笑 面對所有現在
及未來。
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jamie ding的沙龍
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像拼圖般四散的碎片，像抽絲剝繭般寫出來，再把回憶與未來歸類，然後，有一天，我要用這些文字再跟你求一次婚。。。
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2023/11/28
『嗨！好久不見了，最近好嗎？』
她會來嗎？當初分手說好的浪漫約定
『我們三十年後再見吧！你沒到我就不等你了喔！』
嘟嘟嘟…….
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2023/07/06
時間默默在倒數
不論我們離的多近,其實都走遠了
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2023/03/03
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「雖然好想睡，但想到可以抱你就趕快起床了…」
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卻也迎來你莫名暈眩的病症
「我不想看醫生，暈了我睡睡就好」
我也只能放任你，畢竟你的身體你最清楚
但你昨晚告訴我
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#感恩過去現在未來的自己
#感恩過去的我
感謝有你，才能成就今日的我！
其實我很少能夠靜下來，好好與你對話。
最主要的原因，是我自己逃避去面對過往的傷口，
但是我卻忽略了你，才是真正承受最大傷害的人。
而你對於我卻不離不棄，一直陪伴著我成長，
反倒是我，一直想棄你於不顧，
不用再去面對過往的傷痛，
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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大部分的人都不知該如何是好。
從小，我們學習堅強，學習獨立，學習忍耐，就是沒有學習，人生裡，當遇到失落時，要拿悲傷怎麼辦？
時間過去了幾個月，有人說，你怎還沒走出來；有人說，該振作了。
真的，不是曾經有過失落經驗的人，就也懂得我的心情，我的空洞，我的傷悲。
有人說，
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生活，無奈天不從人願，我以為那是在老了以後，才是失去的開始，其實很多
事情要等經歷過以後才能理解和感受。只是老天殘酷的讓我早一點理解和感受
這個理由，這是屬於我的傷口，一生都不會消失的傷痕。時間只會淡化傷痕無
法治癒傷痛
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過了這麼多天，仍然沒有忍住與他起了爭執，只不過這一次我明白自己的心態已與以往不同，也許是經歷過了一次走投無路並起死回生過後的我，讓我不再害怕什麼或擔心什麼了！
他是一個無論發生什麼事都想尋求一份安靜的人，我明白他一直在壓抑所有，可是我沒辦法像他這樣可以一直吸收所有並不向任何人說出口，這幾年以
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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