《迷霧驚魂》(The Mist)，2007年作品，法蘭克·戴拉邦(Frank Darabont)是本片的編劇、導演兼製片人三棲，他較有名的作品有《刺激1995》和《綠色奇蹟》。比起台譯片名和港譯《霧地異煞》，我更喜歡中國衷於原文的翻譯《迷霧》，呈現白霧樸實、安靜的一面（另兩個一驚一乍的略有些吵），以下都以《迷霧》指稱本片。
開始起霧，請小心慢行
霧，指小水滴或冰晶組成的水汽凝結物，是一種常見的自然現象（來自維基百科），台灣也有，林口地區偶爾就會出現大霧。有過在霧中騎/開車的經驗嗎？明明是天天都會行經的道路，卻會不由自主減速慢行，被霧遮罩的前方長什麼樣？會不會有不長眼的東西忽然冒出來？
白霧是源自於日常的可怕，觀眾有了這一層經驗，片中霧氣帶來的恐怖感變有了說服力，也因為如此容易讓人輕忽。本片一開始就有人覺得｢竟然會怕個霧，好蠢」，堅持出門，不出意外率先領了便當。
觀影的當下，覺得將霧氣用在驚悚作品中真是絕妙的主意，而且與劇情揉合得完成度極高！想出這主意的神人一定要認識一下，看看他的其它大作。結果一查發現小說原作作者就是恐怖小說大師史蒂芬·金 (Stephen Kin)，好吧那沒事了，大師的腦洞就是高。
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源自克蘇魯神話的恐怖
霧氣只會在空氣氣流相對平穩的時候出現，因此本片不會看到怪物從翻騰的巨浪中嘩嘩地現身，也不會有怪物在城市中打鬧猶如在自己家開Party，本片的怪物從霧氣中一步步現身，無論是吝嗇地只先小露一(觸)手不露真身的怪物，還是寧靜懸疑的背景，設計上都與之前寫過的《異形1》相似。
巧的是，無論是《異形1》的導演還是史蒂芬·金，都有說過受到克蘇魯神話的影響。《異形1》和《迷霧》中的人類在面對怪物時，雖然不能說毫無還手之力，但每殺完一隻怪物後，主角心理都清楚還有更大且未知的怪物系統在等著自己，一個源自太空，一個源自異世界，不知道哪時能有戰勝的一天。另外就是面對怪物的心態都少有自信，人類基本上處於被宰制的一方。
小說《克蘇魯的呼喚》開篇提到：
We live on a placid island of ignorance in the middle of black sea of infinity, and it was not meant that we should voyage far.
我們都活在無邊黑海中的無知之島，但這不意味我們有遠航的必要。
克蘇魯神話中很重要的一個概念，就是探尋未知沒有必要，好奇心往往會帶來悲慘的下場，那不是你區區人類可以負荷的存在。小說《克蘇魯的呼喚》作為克蘇魯神話的代表性作品完成於1928年，可以對比更早期1870年代左右的科幻作品：法國作家儒勒·凡爾納(Jules Gabriel Verne)的《海底兩萬里》，其中人類面對未知時雖也有猶豫，卻也不懼，操控手中的先進科技極有機會可以打敗外部侵略，此時正是英、法等強國向外殖民盛期，大開大闔的科技自信與克蘇魯完全是兩個極端。
優秀的NPC，是優點也是敗筆
看見電影上映當年蠻多人在罵角色浮誇，台詞不現實，不得不承認，觀影當下聽配角們說話時確實有出戲的感覺。以開頭有三人不顧反對堅持要出門的情節為例，最後小夥子成功拉開鐵門，面對忿忿不平的主角，有人是這麼安慰他的：
他們被嚇到了，而這裡有他們能解決的問題，所以他們才拚了命要解決。
雖然覺得三人傻得不現實，但看到這句台詞之後決定繼續看下去，因為它提供了意料之外的原因，合理，也讓人驚喜，敗筆在於｢因為他太害怕了」在之後出現太多次，解釋害怕的篇幅太長的時候就很像硬找藉口。
落落長的害怕流水帳，還有神婆的神神叨叨就當NPC在說話吧，為了營造懸疑氣氛NPC都努了把力，但用力過猛，暴露他們非人類的事實，但對於NPC也不要太苛刻了，他們就只是為了推進劇情而已，在營造氣氛這方面都說了該說的話，是優秀的NPC。
關於結局
主角燃油耗盡，不得已之下槍殺四名同伴，才剛殺完，濃霧立散，援兵到來，到的很不是時候，讓主角崩潰哭喊，全劇中。
網上對結局的設計毀譽參半，讚賞的人認為戲劇性張力拉滿了，個人則是站在不喜的一方。主要原因是迷霧的概念是飄忽不定的，個人認為最好斷在主角駛入迷霧中作結，有沒有活下來不重要，結局開放引人遐想就行，與整篇氛圍還有迷霧的設定才契合……後來發現原作還真就是這樣設計！只好推薦大家看原作了，氣。
小結
與一般人接觸不到的太空相比，本片霧氣的設定貼近生活，安全的日常元素被翻轉導致恐怖，熟悉而輕忽的結果是致命的。源自於克蘇魯的傳統，面對未知的心態，本片與《異形1》相似，面對恐怖都顯悲觀，而人類都處於被巨大未知的力量宰制的一方。
本片的台詞和結局不盡理想，但都有其道理，全片的氛圍感也不錯，還是可以看看。
