釀影評｜《東京教父》：這也沒什麼，只是奇蹟而已

《東京教父》電影劇照／IMDb

每到年末必定想起今敏的大師之作《東京教父》（Tokyo Godfathers，2004），每每經過了一整年或好或壞的各種際遇，我們總在以年為時間區段的尾聲檢討起生活，或者陷入茫然、憂鬱的谷底，於是渴望在時間的切換下，或許會發生些什麼奇蹟。

於是總想起《東京教父》──一個關於奇蹟的故事。

《東京教父》是今敏少見的，輕鬆幽默甚至偏向歡樂喜劇的作品。透過三個流浪漢協助棄嬰尋家的故事，展開一連串又鬧又哭又笑的冒險，同時揉雜著底層社會與邊緣群體的真實縮影，以及諸多反派角色的生動刻畫，看角色們嘻笑、哭鬧，一路峰迴路轉展開一場英雄電影般的動作冒險，是悲劇也是喜劇，或更像是一場接近救贖的朝聖之旅。

冒險的起點始於城市底層，始於破敗晦暗的街頭，以及三個城市邊緣的流浪者──中年酗酒大叔阿仁、曾經紅牌的變裝皇后／第三性者（劇中稱：人妖）小花、逃家的少女美由子。觸發故事的開關是被遺棄的嬰兒，三個流浪漢在平安夜裡被哭聲召喚，佳節之夜下，一群看似不幸的人撞見了同樣看似不幸的棄嬰。冒險與救贖之旅就此展開，在幸與不幸之間辯論何謂幸運，又何謂奇蹟。

世界充滿著雙面性，《東京教父》討人喜歡的其中一點，正是因為電影鮮明地刻劃出諸多的雙面性，所有看似奇蹟的片段似乎都起於不幸，有光的背後免不了先帶著觀眾走一遍陰暗，於是迎來的奇蹟就顯得更加使人動容也深刻。

幸運與不幸也總是一線之隔，惡與不惡也無法一語道之。

細看電影中的每個角色，都再再證實無所不在的雙面性。流浪者本是傳統社會框架下較偏底層或被認為有瑕疵的一群人，但隨著故事推進，緩緩梳理每個角色的性格與生命故事，便會從中發現在我們所忽略的另一面，也許有著無比強大的良善或真誠的愛。

欠債離開家庭的的阿仁，雖然拋下了妻女，但在流浪的日子裡卻總是心心念念著女兒，隨身攜帶著以生命守護的一份薄薄禮金，是他對女兒始終不變的在乎與珍視。阿仁不經意地說出：「就算是不正經的父母，也不能忘了孩子」，這說的可能是拋下清子的父母，也可能是美由子的父母，但這句話真正所指的，大概是自己吧。阿仁對家庭雖有所虧欠，有時候正是因為太愛了，於是無法坦然面對這些虧欠，逃避成了一種以愛為名的償還與贖罪的方式，可阿仁的良善從照顧嬰兒過程中所流洩出的父愛便清晰可見，也能從他對於曾經討債者的關懷中明白，良善的光是會自然流露，無法欺騙觀者的。

逃家的少女美由子縱使怨著原生家庭，卻仍對父母的一切細數如家珍，並且在與阿仁、小花共同在街頭生活的過程中，反思與回顧「家」的意義。三個流浪者相互錯位組成了另一種有趣的家庭關係，沒有任何血緣卻有著如家人般的深刻羈絆，彼此互相照應，並在心靈上建立起依賴關係。《東京教父》以不真實的錯位家庭傳遞著家庭的真正意義，以美由子在冒險中梳理自己的心結，帶著觀眾一起理解：面對家人關係必然有恨也有痛，而成長過程中必經諸多的考驗，但在時間緩緩地洗練下，我們也終能慢慢理解愛的多種樣貌。

小花在三人的家庭角色裡，巧妙地以跳脫二元性別的存在扮演著類似母親的角色，串起了阿仁與美由子，以及拾獲的嬰兒清子，建立起一個成員完整的家庭樣貌。這個「家庭」在情感上完整提供了每個家庭所必需的互動與關愛。可是小花的出身卻是最缺乏愛的，這樣一個充滿能量與溫暖的角色，卻是曾經被棄於街頭並在街頭長大的孩子，更是以社會中最為邊緣、最容易被議論的那種角色──變裝皇后／第三性者存在於這個世界上。小花調侃過自己：「親生父母見到這樣的我，一定會嚇死吧。」

小花始終沒有見過自己的父母，但他堅決要幫棄嬰清子找到父母。「我想問他們為何要拋棄小孩。如果他們的理由我能接受，我就原諒他們。原諒他的父母，還有我的父母。

原諒。這正是救贖的終極目標吧？

「追求原諒」成了這段旅程的動力，也是每個角色（甚或是我們每一個人）此生不斷追求的終點。我們無法全然掌控生命中所有的際遇，難免有低潮或不如預期之時，難免有悔恨或不得不，甚至有許多轉錯彎、走錯路的時候，起因可能是他人也可能是自己，無論何者，最終都只是希望能原諒，並且解開自己糾結的心。

「如果這樣還肯原諒他，那一定就是真情。當彼此坦誠以對，還能愛對方才是真正的親情吧。」

每一個人都背負著生命中尚未解開，或者過不去的事物。那些怨嘆的、愧對的、悔恨的、無解的、難以坦誠的，一大團晦暗之氣卡在胸口，等待有一天能被釋放，並且期盼著在坦承過後仍然可以被安然地接住，並繼續被愛著。這並不是一個天真的想像，這是今敏想要透過《東京教父》給大家最暖心的救贖。

生命本就是一連串的奇蹟所組成。

奇蹟是三個流浪漢秉著火熱又真誠的心護送嬰兒尋家，讓他們宛如英雄般冒險患難；奇蹟是無論時間多久、距離多長，家或者家人永遠都會將彼此牽引在一起；奇蹟是就算你再怎麼樣地破碎或不堪，仍然有人願意愛著這樣的你；奇蹟是真心愛著你的人，永遠都會原諒你，也永遠都願意等著你回家。

棄嬰清子最後順利回家了，美由子也接受了父親的愛並回家了，阿仁當然也有人等著他回家，那麼小花呢？我相信他的內心也擁有了最終的歸屬。無論是誰，最終都要回家的，回家不只是物理上的回家，更重要的是精神上的寄託、心理上的歸屬。

冒險之旅近尾聲，從平安夜一路瘋狂、笑鬧、荒謬、轉折起落直到新年，曙光在城市的樓房之間乍現，萬事萬物彷彿重置又重生。秉住呼吸看新年的曙光洗禮城市，上帝的禮物也許正是眼前的這片風景──城市亮起，你終於相信生命裡真的有光，這就是奇蹟。

劇照提供／IMDb
責任編輯／黃曦
核稿編輯／張硯拓

2024 年冬天，《釀電影》再次推出「Lonely Lonely Christmas──冬天專題」，繼 2023 年選錄《火口的二人》、《花腐》、《東尼瀧谷》、《燃冬》，是將目光精準地望向愛情的火苗與熄滅後的灰燼，當時，我們問道：「孤獨末世就要臨來，跳進火山口是不是更容易？」

今年，我們離開天寒地凍的火山口，即使依然走向一個人的聖誕節，但是但是──我們走回過去，重訪《求婚大作戰》的小禮與健三；又不停留於過去，如《沒關係，是愛情啊》的海秀與宰烈；更行向未來，即使孤獨，仍如派特森與拉扎洛一般歸返本心，為自己與自己的 B-612 星球朗讀，歌頌，慶祝。

「Lonely Lonely Christmas──冬天專題」PART.2
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