最後的貴族:王大閎與臺大校園建築展〔五〕化工館、地質館

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化工館/1963年

臺大化工系的歷史可追溯至1943年。太平洋戰爭爆發,日本為加強台灣工業化發展、配合南進政策,建立了「工學部」。初期設機械工學、電氣工學、應用化學和土木工學四個學科,其中應用化學科設有燃料化學、有機工業化學、電氣化學、無機工業化學和分析化學等五個講座。
當時受到戰爭影響,無法建新校舍,於是校方撥出七號館(木造樓房)做為應用化學科的教室。

1963年之前的化工系,使用農林學校時期的木造樓房七號館(圖片來源:臺大圖書館)

1963年之前的化工系,使用農林學校時期的木造樓房七號館(圖片來源:臺大圖書館)


戰後,應用化學科改制為工學院化學工程學系。
1949年,國民政府遷台,延攬了多名化工方面的教授,學生人數也日益增加,然而因校舍老舊不敷使用,為了讓學生有更寬敞的學習空間,由當時的校長錢思亮與化工系的沈熊慶、陳成慶兩位教授規劃興建「化學工程館」,於1963年完工。1974年再度擴建東西兩側,都是由王大閎主持的「大洪建築師事務所」擔綱設計。

曾在臺大擔任三年導覽解說員的李思薇老師說:「當時化工系是新興熱門學科,從臺大校舍的興建順序和位置,可以看出化工系的重要性。而且錢思亮校長也是化工背景,化工系地位自然是不言而喻....」

戰後,台灣儘管物資有限,但在美援的支持下,王大閎仍盡心盡力完成這座位於臺大校園內的首件[※註1]作品。這也是他唯一一座使用十三溝面磚的建築

為什麼選擇十三溝面磚?王大閎是現代主義建築的奉行者,他應該不會喜歡象徵日本帝國主義時期的建材,而且,他認為在混凝土上貼磚就像化妝一樣,會掩蓋材料的本來樣貌。況且當時的政治氣氛,是要搗毀帝國主義象徵,許多日本時代的建築(如神社)都一一被拆毀。

不過,從化工館的所在位置,就可以理解王大閎為什麼會做這樣的選擇了。
化工館當時位於椰林大道的末端,附近仍是大片農田與荒地、遠處可見起伏的山脈。在他前方是一棟1957年剛蓋好的土木工程館,這棟建築使用了十三溝面磚。
王大閎為了呼應椰林大道的風格,所以也選擇十三溝面磚、搭配斬石子,並設計了拱形車寄,以現代主義的表現手法,來回應日本時代留下的新古典主義建築。

化工館和地質館完工時間差不多,是臺大戰後建築群裡最有表情的兩棟建築。

李思薇老師笑稱,我都叫它【括弧館】,因為它的上下遮陽板像極了括弧。但我覺得他像漫畫裡的美少女,一雙大眼眨呀眨的,讓人印象深刻。
還有三連拱的拱形車寄,弧度也非常優雅,王大閎對線條的美感拿捏,簡直無人能比。雖然臺大其他建築也有類似的弧線設計,但都不如化工館來得漂亮。

此外,化工館跟地質館有一個不同點,地質館的樑柱是外露的,而化工館的骨架系統則是隱藏的。據說1963年的化工館可能是第一座這樣設計的建築。化工館去年底被登錄為歷史建築,現在正在整修,希望能早日恢復它的原貌。

化工館正面。1963年完工(圖片來源:王大閎建築研究與保存學會)

化工館正面。1963年完工(圖片來源:王大閎建築研究與保存學會)

化工館。(圖片來源:臺大校史館)

化工館。(圖片來源:臺大校史館)

化工館 1974年兩側擴建

化工館 1974年兩側擴建

化工館近況。整修中

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化工館的細部與室內

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地質館/1963年
位在舟山路上的臺大地質工程館(簡稱地質館)是王大閎早期處理遮陽板的兩個重要建築之一,另一棟則是臺大化學工程館(簡稱化工館)。

徐明松老師表示,地質館可能是王大閎先生個人最滿意的一棟建築,因為他在整理王大閎的個人資料時,發現他保存了許多張地質館的底片和照片。

地質館。建築最右側是增建部分,施工較為粗糙,並非由大洪建築師事務所設計。

地質館。建築最右側是增建部分,施工較為粗糙,並非由大洪建築師事務所設計。

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翻開地質館的施工圖,可以看出他是很簡單的一字型平面,內部樓梯也不特殊。李思薇老師說:「王大閎建築師只能將著力點擺在立面分割和遮陽板處理上了。」

儘管地質館的坐向朝南,對遮陽的需求並不高,但王大閎仍巧妙地運用遮陽板,為建築增添了豐富的表情。


地質館的遮陽板採用了白色加深拱型設計,並嵌入紅色清水磚牆面中。樑柱的表面則以條狀斬石子處理,勾勒出立面的框架形式。

最有趣的是,拱形遮陽板的垂板底部有倒角及小收頭,形成一種帶有東方況味的弧形轉角。徐明松老師曾提到,王大閎一直在揣摩這種弧度,因為它蘊含著華人文化對美的理解,優雅中又帶有文化識別。

從側面看,這些遮陽板呈現出一圈圈湧動的白色波浪效果,逐漸消失在立面的盡頭。

除了遮陽板之外,地質館還隱藏著中國建築的符號。例如,屋簷下特意突出的成排托木,像中國建築中的檐托。外露的斬石子樑柱仔細看並非方柱,而是底面寬、中間略窄的五邊型,從正面看上去更具立體感。三層拱窗的高度其實是逐層遞減的,這樣設計是為了達到視覺上的修正。此外,王大閎對燈具的選擇也很講究,從舊照中可以看到,大門兩側的門柱上,長方形的燈具搭配得恰到好處。這一切充分展示了王大閎對設計細節精確掌控的能力。

徐明松老師認為,細節的控制是設計中最難的部分,需要極高的藝術感知與能力。這也是為什麼當鑑賞家容易,做設計很困難的原因。鑑賞家只需要透過眼睛來判讀,而設計師則必須將線條從身體、手到那支畫筆,這個過程是更加複雜的。這也是王大閎最讓人折服的地方。

曾在台博館工作八年,負責處理臺大這一批藍晒圖的李思薇老師,教大家如何看懂施工圖

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外露的斬石子樑柱是底面寬、中間略窄的五邊型。三層拱窗的高度其實是逐層遞減的

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遮陽板呈現出一圈圈湧動的白色波浪效果

遮陽板呈現出一圈圈湧動的白色波浪效果

大門兩側的燈具已更換,原本的比例是更漂亮的

大門兩側的燈具已更換,原本的比例是更漂亮的

地質館舊照。可以看到燈具的比例跟現況有微妙的差別

地質館舊照。可以看到燈具的比例跟現況有微妙的差別


◎感謝徐明松教授專業導覽
◎感謝李思薇老師專業導覽

最後的貴族:王大閎與臺大校園建築展
2024.12.20-2025.3.24
臺灣大學農業陳列館二樓

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※註1:一般都稱1963年完工的化工館為王大閎在臺大校園的第一件作品。不過其實「漁業生物館」比它完成時間還要來得早,是王大閎於1954年在臺大的一個試水溫的作品。根據李思薇老師說明,目前這棟建築仍然存在。

◎參考資料
1.六號館、七號館

2.臺大化學工程系簡史

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