一成不變的生活是否快樂?充滿致鬱與治癒的《少女終末旅行》

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這篇文章既是影評,但想跟大家分享一種假設:屍速列車是否在暗示韓國過去的階級鬥爭呢?如果我們把殭屍當成共產主義的具體形象,那是否就可以把殭屍吃人當成是無產階級對於其他有產階級的批鬥?而整部列車上的所有行為是否就是階級行為的縮影呢?
我想請大家用輕鬆愉快的心情看這篇文章就好。因為看完可能會有一種「我到底看了三小」的感覺,今天不廢話,僅從一張網路的梗圖「我全都要」說起。
紫羅蘭雖然不甚完美、言過其實、對於薇爾莉特的心境轉折及成長上有突兀之處;但整體來說仍是四平八穩。相比於原作的大雜燴呈現,在京都動畫擅長的「魔改」下,原作中大量的暴力描繪被刪去、改從十足正統的歐陸思想開始。這也就是我這篇文章想討論的:《紫羅蘭永恆花園》用最精美的動畫,講一個最老派的情感載體-書信。
關於返校,有許多人從政治背景切入,導向台灣歷史那一段白色恐怖的反思。我想換個方式從一些意象討論開始。 返校對於台灣歷史固然有一定程度的回顧,但這不能解釋它作為一部恐怖遊戲的成功,佛洛伊德的詭惑理念(the uncanny)或許可以成為理解返校的途徑之一。
從漫畫到電影,漫威對鋼鐵人做了不少取捨。該如何看待?本文認為最重要的是:在電影裡,鋼鐵人的所有敵人都是自己的科技力促成的。鋼鐵人電影因此有了空間討論科技對於人的影響。與其不斷地比較電影與原著的差異,不如討論電影呈現中導演們特意拉出來的主線-科技與人性的爭鬥,來得更為貼切。
《謝謝你,在世界的角落找到我》不講宏觀敘事,幾月幾號原子彈爆炸,幾月幾號日本投降,大和號的起落這些在歷史課本上被提過的大事,大家都知道了。作者河野史代改用微觀史實去檢視「二戰是什麼」、「二戰下的日本生活」。離開戰線退一步看戰爭,才能更了解自身的複雜處境及當代人的堅強與悲哀。
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