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畢設週記-關於空間權力以及基地走向

閱讀時間約 4 分鐘
在寫計劃書前來談談基地方向以及所觀察到關於性空間的權力。
《空間就是權力》裡頭提到城市裡的宵禁;是誰有權力決定什麼樣的人,夜晚可以在外逗留,為何入夜的街頭就不屬於青少年?而在性方面的空間權是誰掌控,與性相關的空間分布,例:按摩店、情趣用品店、BDSM調教室、同志酒吧、情趣酒店等,好奇與性相關的空間,在城市裡是以什麼樣貌面對社會,散佈在何處?
經過實際走訪情趣用品店,找尋案例作為比較以及調查BDSM的位置、空間、使用者的性質,來解析空間、尋找基地的走向。我找了三種不同情趣用品店的類型來做比較;分別是傳統情趣用品店無人機情趣用品販賣、以及新型情趣用品店
傳統情趣用品店內部通常使用昏暗黃光,鮮豔的色彩作為內裝和看板,門面則用彩色情趣用品的字樣貼滿,無法一眼望穿,只留門上的一道小縫供內部窺視,有種「性」是隱晦不可談的氛圍,因為老闆看起來不太友善因此沒有拍內部空間照片,只有用人體尺度測量後快速畫下簡略的平面圖後,發現當櫃台直接面對商品空間毫無緩衝,就如同監視、窺探隱私,非常不自在。
傳統情趣用品店的門面
櫃台與商品的關係影響到是否有被窺探隱私的感受
無人機情趣用品販賣店,近一兩年所興起的3坪的無人商店,為了迴避掉店員尷尬、窺探隱私的問題,直接用販賣機銷售情趣用品,又為了十八禁在外部加上了門鎖,需要刷身分證入才能入場,這樣的設置讓我感到疑惑,十八歲前的性是必須受到管控的?難道身體在十八歲前是不屬於自己的?
需刷身分證才能入場的門鎖
三坪大的無人機情趣用品販賣店
新型情趣用品店比傳統情趣用品店,空間更為寬敞,燈光明亮,彩度較低,會將情趣用品店展示在櫥窗前,在櫃檯的部分,服務人員的視線無法直視正在選購物品的客人,只從門口得知有客人進入,無法直視客人選物的過程,增加客人的隱私感,讓客人在購物的時候不會備感壓力
新型情趣用品店平面圖;服務人員的視線無法直視正在選購物品的客人
將情趣用品店展示在櫥窗前
寬敞明亮的情趣用品店
整個城市的性空間隱沒在都市叢林裡蠢蠢欲動,我站在百貨公司的展示櫥窗前思考:為什麼性不能如百貨公司的精品展示在櫥窗;將性呈現為流動、正常、優雅、高尚的?
BDSM相關的場所位置及特性
以台北與BDSM相關的場所為例:從小的個人調教工作室、一般住宅,基本上只收熟客,極度隱密,簡稱(S),中型半公開營利出租型調教室採用會員制、資格審查、熟人領路,簡稱(M),公開BDSM公共友善商業空間:女書店、同樂門(男同志酒吧)、擒欲書店等,到大型供BDSM表演空間、舞蹈教室、造景攝影棚等,公開營利租借或展演空間,簡稱(L)。
它們擁有不同的特性,以空間隱密性以及信任層級來說:
  1. S空間是最難接觸也是最有防備心,基本上不是熟路人根本到不了,它們沒有招牌隱匿在公寓或住宅中。
  2. M空間為大多為半公開,多數採會員制,預防有意破壞的民眾搗亂、檢舉,它們多為捷運旁參與者能徒步走到的距離,方便參與。
  3. BDSM友善商業空間;咖啡店、酒吧、書店等散落在台北市以及新北板橋區。
  4. L空間是最公開也是民眾能接觸BDSM的管道,除了BDSM還提供其他服務,例如:二次元動漫角色場景攝影等,而在劇場裡的表演,避免爭議進入時必須查驗身分證。
  5. 基本上在S、M空間都是高消費,為了排除不相干的人滋事,以及增加實踐BDSM者(BDSMER)的安全感,提高金額並且藏匿是常見的做法,主要消費者:大多為中產階級、注重隱私的中高階主管;醫生、上班族、學生、經理來自各行各業。
  6. S、M型空間以及情欲用品店大多隱匿在城市中:地下室、公寓夾層、巷弄內、臨主要幹道卻遮蔽完全難以一眼望入的騎樓中。
基地的走向預定是在台北,而台北的哪裡;較直觀的選擇有
1.林森北路:多元酒吧、情趣商店的集散地,也是大多與性相關議題基地的選擇處。
2.萬華:性專區、茶室最多的地方,客群以中老年為主。
3.西門:擁有豐富的同志文化,情慾流動的場所。
4.東區:擁有豐富的消費型態,最新的消費行為嘗試之地。
5.其他:尚未發現。
以上,之後會再做一篇關於基地選擇的細說。
BDSM相關的場所位置及特性資料參考論文:《台北與上海BDSM實踐空間的情慾異托邦》
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#金大建築15歲 +4了!畢業設計相關的文章,不論是自己的畢業設計、參加宜蘭大評圖的心得、或是相關書籍的閱讀心得,都請在「準備發佈」裡的關鍵字中加上「金大建築15歲」。讓我們來好好回顧我們所接力走過的15年吧。
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在開始之前,我們先來上期回顧一下。 在原田章的假想空間構成法中,在重新規劃的新街廓中,對於安全與便利的途徑需求幾乎在男女受試者中呈現出2:3的比例(以派出所的設置位置男女比為例),這類具有保護屬性的標誌在女性日常行為動線與心理效果上好像帶來更多的安全感。
案例分析01—關於「記憶」
接續上篇的案例分析一,由於太多案例要分析,因此分成上下篇來呈現。
畢設週記|零参  「動態影像」之於真實的關係,而非真實的本質。
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