【顧天晴的小說教學】(四六)編劇：劇情可不可以吊人胃口？
閱讀時間約 1 分鐘
前言
不知道大家有沒有看過一種作品。劇情講了些什麼姑且不談，但在閱讀的時候，不知道為什麼，總時不時會冒出一種感覺：
這劇情活像是便祕了好幾個月似的，每次蹲在馬桶上都一無所獲，一站起來又覺得滿肚子東西，不蹲不行。
你或許說不出是哪裡有問題，但你知道，這一定他媽的哪裡有問題！
一個小故事
在切入正題之前，先讓我說一個真人真事沒有改編的小故事。
某次我帶著老婆和小孩回老家，但基於一些原因，我家竟然把原本的門鎖換成了電子鎖，這下我就沒辦法進門了。
這倒也還好，沒鑰匙那我按電鈴就行了，但問題就在這裡。也不知道基於什麼想法、什麼理由，總之我爸媽竟然選在我說好要回去的時間點，給我跑出門幫我阿嬤領藥！
怕有些人不知道，這邊先提一下。我阿嬤去年中風，躺在床上只剩一隻手能動，要指望她突然爬起來開門，顯然是不切實際的。
當下場面異常火爆，門外有人卻沒鑰匙能進門，門內有人卻中風沒辦法開門，我們就這樣隔著一扇門，臨表涕泣不知所云。
還好我家大門換成電子鎖，所以我媽打電話給我老婆，跟她說大門怎麼開。
我媽：「妳手去摸那個螢幕，是不是有亮起來？」
我老婆：「嗯，有。」
然後我媽就開始鬼打牆。
「妳手有摸吼？」
「有沒有亮起來？」
「有看到數字吼？」
「上面有顯示123嗎？」
中間經歷一段漫長的無效溝通，眼看我媽終於要結束鬼打牆，準備告訴我老婆大門的密碼的時候……
醫院櫃檯突然喊了我媽去領藥！
然後我媽就把電話掛了，我們就繼續被關在大門外面，哇幹！
「鋪陳」與「節奏」
說回原本的主題，為什麼我們在閱讀某些故事的時候，會有那麼嚴重的便秘感呢？
我自己觀察到的狀況是這樣的──有這種問題的作品，其劇情往往都會呈現一種局面，那就是掌握重要關鍵訊息的角色，卻總是沒辦法(或不願意)把話說清楚。
最後就變成了要你說你不說，不要你說你又開始說，真的等到你開口了，你卻又說你還不能說。
說來說去，結論就是什麼屁都沒說。
而造成這個窘況的主因，我認為是因為「鋪陳」過度，導致劇情的「節奏」被打碎了。
也就是說，儘管作者自以為在鋪陳劇情，營造氣氛，但看在讀者的眼中，卻像我老媽那個要說不說，不知道什麼時候才問得到的密碼。
別說什麼鋪陳了，沒有當場氣到跟我阿嬤一樣中風就很好了。
當創作者太沉浸於自己的作品，進而忽略創作者和讀者的立場不同，這樣就很容易導致兩方對於作品的期待不同，後續體驗也就大不相同。
這就像是談戀愛的時候，你以為他要的是噓寒問暖、準備三餐、接送上班，自以為自己為對方獻上他所要的一切，沒想到他只是覺得你長得像他家的狗狗，哈哈哈好可愛哦。
唉，真是太慘了。
雖然我說得好像很輕巧、很好笑，但我必須說實話──就連我自己也犯過類似的錯誤，甚至到現在都還會擔心，這些老毛病會不會在無意間又復發了。
通常這種時候，我要不就是把作品丟著一段時間再回來看，要不就是直接把我老婆抓過來綁在椅子上，逼她今天一定要給我看完，再給我個一萬字心得感想。
(然後她如果說作品有缺點我就會森77)
那麼，如果持續都在寫同一部作品，又找不到人幫忙看稿，是不是就沒辦法發現自己的盲點了呢？
這邊有一個簡單的小建議，不算什麼妙招，但或許能有些許幫助。
小建議
如果是習慣做足準備再開始動筆的人，通常至少會有個大綱，比較仔細的會有分集大綱，更甚者就連每一章都會有章節細綱。
不過，在寫這些綱要的時候，除了「劇情發生什麼事」，請記得多問自己一個問題，叫做「讀者收穫什麼資訊」。
這邊所謂的獲得資訊，是指跟主線息息相關的線索。
比如說，這一章讓讀者知道「犯人是擁有兩隻左手的男人」、「被詛咒的一族在激動的時候眼睛會變紅」……
當然，並不是每一章都可以讓讀者收穫資訊，比如純戰鬥的章節，很可能讀者獲得資訊這一欄就是「無」。
所以說，重點來了！
增加這個欄位的目的，並不是要你在每一章都讓讀者獲得資訊，而是當你發現「讀者已經好久沒有獲得資訊」的時候，你的皮就要繃緊一點了！
除了讀者多久獲得一次資訊，你也可以透過這個欄位，來評估讀者獲得的資訊夠不夠重要，能不能引起讀者繼續閱讀的慾望。
這並不是什麼很厲害的秘招，但至少可以把虛無的感覺具體化，變成可以初步量化的數據來協助判斷。
不過，由於每個人，甚至每部作品適合的風格、節奏都不同，我們並不需要刻意與其他人比較劇情線索出現的頻率、強度。
最重要的，是找到自己這部作品該有的節奏，別讓喜歡這部作品的讀者突然感覺某些段落好像特別無聊、沒內容。
最後是老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人，目前正在熱烈招募案件！
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