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生活何其豐饒，因為喜歡電影。
我還是比我以為的更倚重某個虛構的世界，它獨立於上帝創造的天堂地獄人世，比夢境奇幻美麗，比現實深刻迂迴。
我還是比我以為的更倚重某個虛構的世界，它獨立於上帝創造的天堂地獄人世，比夢境奇幻美麗，比現實深刻迂迴。
還有什麼時刻，比二十一歲的夏天更適合觀看《百萬圓與苦蟲女》呢？炎炎暑日，配著一杯冰淇淋蘇打水觀看，身心清澈。
還有什麼時刻，比二十一歲的夏天更適合觀看《百萬圓與苦蟲女》呢？炎炎暑日，配著一杯冰淇淋蘇打水觀看，身心清澈。
五月五，夏之始，適合觀海、午睡、採花給大病初癒的人。熱浪的前奏溫馴撫過日常的邊陲，蝕落一地鵝卵狀的夢境。此時耳語緩言，猶如晴空之上的弦月，枯淡、蒼白、荒疏，卻是閉目養神的眼窩之形。
五月五，夏之始，適合觀海、午睡、採花給大病初癒的人。熱浪的前奏溫馴撫過日常的邊陲，蝕落一地鵝卵狀的夢境。此時耳語緩言，猶如晴空之上的弦月，枯淡、蒼白、荒疏，卻是閉目養神的眼窩之形。
四月，乍暖還寒。半日春光蕩漾，半日細雨如冰錐。行道爛泥腐葉，色澤斑斕，也有花的氣概。古有上巳節，舊曆三月三，宜外出暢遊，曠日廢時靜觀流雲如織；宜玩性大起，交易英姿和趣聞；宜談情說愛，得意須盡歡。
四月，乍暖還寒。半日春光蕩漾，半日細雨如冰錐。行道爛泥腐葉，色澤斑斕，也有花的氣概。古有上巳節，舊曆三月三，宜外出暢遊，曠日廢時靜觀流雲如織；宜玩性大起，交易英姿和趣聞；宜談情說愛，得意須盡歡。
讀詩就像用凸透鏡檢視寶石用肉眼看海，那是共處一室的生者與鬼魂向彼此拋接的回音：你氣盡於抒情，卻救我免於永夜，免於歷劫歸來而無親故。〈Arabesques on the Pirosmani Theme〉這部短片召集鄉愁召集神旨和異獸，讓回憶它的我，暫時是一個指尖有華彩的人。
讀詩就像用凸透鏡檢視寶石用肉眼看海，那是共處一室的生者與鬼魂向彼此拋接的回音：你氣盡於抒情，卻救我免於永夜，免於歷劫歸來而無親故。〈Arabesques on the Pirosmani Theme〉這部短片召集鄉愁召集神旨和異獸，讓回憶它的我，暫時是一個指尖有華彩的人。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
男人說，他要像從懸崖上跳海那樣，跳入生活。另一個男人說，他要尋找一片沒有水的海灘。
男人說，他要像從懸崖上跳海那樣，跳入生活。另一個男人說，他要尋找一片沒有水的海灘。
我對梅爾維爾的認識，就是從一份天性使然的沉默開始。一種等待事物臨至的安靜，一種盡在不言的生存法則，屬於摸清命運底細的預知者。他們並非不死，而是死亡完整地鑲嵌於他們的人生。
我對梅爾維爾的認識，就是從一份天性使然的沉默開始。一種等待事物臨至的安靜，一種盡在不言的生存法則，屬於摸清命運底細的預知者。他們並非不死，而是死亡完整地鑲嵌於他們的人生。
絲絲光絮自黑暗滲出、冰冷的海浪拍濕衣襬、神情落寞的樂隊行經蕭瑟街頭、結了霜的窗框發出亂石河床式的荒寒哭泣 ── 我看見的，正是霧中風景。它晃搖著，漫漶弛放，像藥草那樣敷著旅人帶傷的呼息。我瞇起眼，不敢打燈，夢也許會被刺穿，但睡意仍舊濃烈，為了讓自己身處世界的裡面而不是上面。
絲絲光絮自黑暗滲出、冰冷的海浪拍濕衣襬、神情落寞的樂隊行經蕭瑟街頭、結了霜的窗框發出亂石河床式的荒寒哭泣 ── 我看見的，正是霧中風景。它晃搖著，漫漶弛放，像藥草那樣敷著旅人帶傷的呼息。我瞇起眼，不敢打燈，夢也許會被刺穿，但睡意仍舊濃烈，為了讓自己身處世界的裡面而不是上面。
初看《懷孕女子的異想世界》，深感一種悅耳的奇異鄉愁。這支短片是安妮．華達於自身懷孕期間、在巴黎穆浮塔街所拍攝，紀錄市集路人、酒館醉客、流浪漢，與愛巢中一對裸身情侶的模樣。她以靈敏的眼光捕捉那些擦肩而過的臉孔，使得極為尋常的動作與表情綻放妙趣光澤，速寫下平凡動人的生活即景。
初看《懷孕女子的異想世界》，深感一種悅耳的奇異鄉愁。這支短片是安妮．華達於自身懷孕期間、在巴黎穆浮塔街所拍攝，紀錄市集路人、酒館醉客、流浪漢，與愛巢中一對裸身情侶的模樣。她以靈敏的眼光捕捉那些擦肩而過的臉孔，使得極為尋常的動作與表情綻放妙趣光澤，速寫下平凡動人的生活即景。
遇見 Henri-Pierre Roché 的《夏日之戀》那天，也是一個綿延不絕的雨季。我閱讀楚浮所寫的序言，彼時我尚未看過楚浮翻拍的電影版本，因此可說是僥倖地，我能夠體會到他當年在二手書攤遇見這部小說的驚艷，以及初讀所感受到的嬉戲快感和興高采烈。
遇見 Henri-Pierre Roché 的《夏日之戀》那天，也是一個綿延不絕的雨季。我閱讀楚浮所寫的序言，彼時我尚未看過楚浮翻拍的電影版本，因此可說是僥倖地，我能夠體會到他當年在二手書攤遇見這部小說的驚艷，以及初讀所感受到的嬉戲快感和興高采烈。
卮言，語出莊子。其義眾說紛紜，一說為精妙隨心之言，一說為支離破碎之言，一說為對飲相歡的祝酒之言。「卮言」以其細微和透徹，層出不窮，如羅網織覆世間萬象，揭示順應自然的道理。在節氣的流轉中，我珍惜這樣的頓悟式語言，且嘗以此語言，記錄我所能記錄的日常視聽經驗，使另一人萌生印象。祝福收到的人，心中長存涼意。
卮言，語出莊子。其義眾說紛紜，一說為精妙隨心之言，一說為支離破碎之言，一說為對飲相歡的祝酒之言。「卮言」以其細微和透徹，層出不窮，如羅網織覆世間萬象，揭示順應自然的道理。在節氣的流轉中，我珍惜這樣的頓悟式語言，且嘗以此語言，記錄我所能記錄的日常視聽經驗，使另一人萌生印象。祝福收到的人，心中長存涼意。
我還是比我以為的更倚重某個虛構的世界，它獨立於上帝創造的天堂地獄人世，比夢境奇幻美麗，比現實深刻迂迴。
我還是比我以為的更倚重某個虛構的世界，它獨立於上帝創造的天堂地獄人世，比夢境奇幻美麗，比現實深刻迂迴。
還有什麼時刻，比二十一歲的夏天更適合觀看《百萬圓與苦蟲女》呢？炎炎暑日，配著一杯冰淇淋蘇打水觀看，身心清澈。
還有什麼時刻，比二十一歲的夏天更適合觀看《百萬圓與苦蟲女》呢？炎炎暑日，配著一杯冰淇淋蘇打水觀看，身心清澈。
五月五，夏之始，適合觀海、午睡、採花給大病初癒的人。熱浪的前奏溫馴撫過日常的邊陲，蝕落一地鵝卵狀的夢境。此時耳語緩言，猶如晴空之上的弦月，枯淡、蒼白、荒疏，卻是閉目養神的眼窩之形。
五月五，夏之始，適合觀海、午睡、採花給大病初癒的人。熱浪的前奏溫馴撫過日常的邊陲，蝕落一地鵝卵狀的夢境。此時耳語緩言，猶如晴空之上的弦月，枯淡、蒼白、荒疏，卻是閉目養神的眼窩之形。
四月，乍暖還寒。半日春光蕩漾，半日細雨如冰錐。行道爛泥腐葉，色澤斑斕，也有花的氣概。古有上巳節，舊曆三月三，宜外出暢遊，曠日廢時靜觀流雲如織；宜玩性大起，交易英姿和趣聞；宜談情說愛，得意須盡歡。
四月，乍暖還寒。半日春光蕩漾，半日細雨如冰錐。行道爛泥腐葉，色澤斑斕，也有花的氣概。古有上巳節，舊曆三月三，宜外出暢遊，曠日廢時靜觀流雲如織；宜玩性大起，交易英姿和趣聞；宜談情說愛，得意須盡歡。
讀詩就像用凸透鏡檢視寶石用肉眼看海，那是共處一室的生者與鬼魂向彼此拋接的回音：你氣盡於抒情，卻救我免於永夜，免於歷劫歸來而無親故。〈Arabesques on the Pirosmani Theme〉這部短片召集鄉愁召集神旨和異獸，讓回憶它的我，暫時是一個指尖有華彩的人。
讀詩就像用凸透鏡檢視寶石用肉眼看海，那是共處一室的生者與鬼魂向彼此拋接的回音：你氣盡於抒情，卻救我免於永夜，免於歷劫歸來而無親故。〈Arabesques on the Pirosmani Theme〉這部短片召集鄉愁召集神旨和異獸，讓回憶它的我，暫時是一個指尖有華彩的人。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
回顧今年看過的數百部電影，十大精選不足表述我在黑盒子裡度過的奇幻時光，於是翻出抽屜裡的記憶幻燈片，一張張書寫念念不忘的影格分秒，那些未曾脫落的鳳毛麟角。電影是安居之所，我深信不疑。若喻人生為航行，遇見這些虛構情節的瞬間，就是海面如鏡的日子。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
我向來喜愛這樣的電影，它們總是如此開啟對話 ──「在我眼中，你從來 / 原來就是如何的人」── 總是如此不期然而然的表白，歷經漫長飛行停留在心尖。其實，我懷疑那些字眼根本無須向內挖掘，我們對至親的真實想法，早已懸置口中多年，只是沒說。就像背著一把傘走在綿綿雨霧，你隨時可以、但一直沒有撐開。不明何故。
男人說，他要像從懸崖上跳海那樣，跳入生活。另一個男人說，他要尋找一片沒有水的海灘。
男人說，他要像從懸崖上跳海那樣，跳入生活。另一個男人說，他要尋找一片沒有水的海灘。
我對梅爾維爾的認識，就是從一份天性使然的沉默開始。一種等待事物臨至的安靜，一種盡在不言的生存法則，屬於摸清命運底細的預知者。他們並非不死，而是死亡完整地鑲嵌於他們的人生。
我對梅爾維爾的認識，就是從一份天性使然的沉默開始。一種等待事物臨至的安靜，一種盡在不言的生存法則，屬於摸清命運底細的預知者。他們並非不死，而是死亡完整地鑲嵌於他們的人生。
絲絲光絮自黑暗滲出、冰冷的海浪拍濕衣襬、神情落寞的樂隊行經蕭瑟街頭、結了霜的窗框發出亂石河床式的荒寒哭泣 ── 我看見的，正是霧中風景。它晃搖著，漫漶弛放，像藥草那樣敷著旅人帶傷的呼息。我瞇起眼，不敢打燈，夢也許會被刺穿，但睡意仍舊濃烈，為了讓自己身處世界的裡面而不是上面。
絲絲光絮自黑暗滲出、冰冷的海浪拍濕衣襬、神情落寞的樂隊行經蕭瑟街頭、結了霜的窗框發出亂石河床式的荒寒哭泣 ── 我看見的，正是霧中風景。它晃搖著，漫漶弛放，像藥草那樣敷著旅人帶傷的呼息。我瞇起眼，不敢打燈，夢也許會被刺穿，但睡意仍舊濃烈，為了讓自己身處世界的裡面而不是上面。
初看《懷孕女子的異想世界》，深感一種悅耳的奇異鄉愁。這支短片是安妮．華達於自身懷孕期間、在巴黎穆浮塔街所拍攝，紀錄市集路人、酒館醉客、流浪漢，與愛巢中一對裸身情侶的模樣。她以靈敏的眼光捕捉那些擦肩而過的臉孔，使得極為尋常的動作與表情綻放妙趣光澤，速寫下平凡動人的生活即景。
初看《懷孕女子的異想世界》，深感一種悅耳的奇異鄉愁。這支短片是安妮．華達於自身懷孕期間、在巴黎穆浮塔街所拍攝，紀錄市集路人、酒館醉客、流浪漢，與愛巢中一對裸身情侶的模樣。她以靈敏的眼光捕捉那些擦肩而過的臉孔，使得極為尋常的動作與表情綻放妙趣光澤，速寫下平凡動人的生活即景。
遇見 Henri-Pierre Roché 的《夏日之戀》那天，也是一個綿延不絕的雨季。我閱讀楚浮所寫的序言，彼時我尚未看過楚浮翻拍的電影版本，因此可說是僥倖地，我能夠體會到他當年在二手書攤遇見這部小說的驚艷，以及初讀所感受到的嬉戲快感和興高采烈。
遇見 Henri-Pierre Roché 的《夏日之戀》那天，也是一個綿延不絕的雨季。我閱讀楚浮所寫的序言，彼時我尚未看過楚浮翻拍的電影版本，因此可說是僥倖地，我能夠體會到他當年在二手書攤遇見這部小說的驚艷，以及初讀所感受到的嬉戲快感和興高采烈。
卮言，語出莊子。其義眾說紛紜，一說為精妙隨心之言，一說為支離破碎之言，一說為對飲相歡的祝酒之言。「卮言」以其細微和透徹，層出不窮，如羅網織覆世間萬象，揭示順應自然的道理。在節氣的流轉中，我珍惜這樣的頓悟式語言，且嘗以此語言，記錄我所能記錄的日常視聽經驗，使另一人萌生印象。祝福收到的人，心中長存涼意。
卮言，語出莊子。其義眾說紛紜，一說為精妙隨心之言，一說為支離破碎之言，一說為對飲相歡的祝酒之言。「卮言」以其細微和透徹，層出不窮，如羅網織覆世間萬象，揭示順應自然的道理。在節氣的流轉中，我珍惜這樣的頓悟式語言，且嘗以此語言，記錄我所能記錄的日常視聽經驗，使另一人萌生印象。祝福收到的人，心中長存涼意。