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藝術史的演進從現代主義到後現代，再在彰顯的，不就是「再現」傳統與洞穴理論的貧乏嗎？「凡所有相，皆是虛妄」，藝術家的追求體會如是，不具藝術家頭銜的吾等，難道不也能「一一身，一一口，各出一切眾生數等言音」，平等平等，隨類而解藝術的無上奧義嗎？
經營社群一段時間後，偶爾會和一些同樣在做內容創作的朋友交流，發現大家常會遇到類似的問題，例如：
「漲粉好難喔，好羨慕別人有那麼多粉絲！」
「每次都要想新梗好累喔，都快想不到可以做什麼了。」
「我這麼努力經營，但流量都很差，好挫折！」
這些問題其實很常見，但當你發現自己開始有這樣的困擾時，
在2024年亞洲新媒體高峰會上，赤燭和SIGONO的代表就「台製遊戲如何走向世界玩家」的議題進行實務分享，從定位、數據到遊戲開發模式，展現出兩家台灣獨立遊戲公司在國際市場上開拓的策略。
在網路世界中，人設就像是個人的標籤，簡單來說，就是讓別人一句話就能說出你是什麼風格、做什麼內容的創作者。例如，穿搭部落客、美妝部落客、旅行達人、美食推薦官或專業買手等等。當粉絲了解你是誰、擅長什麼、你的喜好為何時，你的人設就成功了！現在，選好你想發展的主題，帶著這個問題繼續看下去吧～
如何找
以podcast為例，對比於過往的媒體（哪怕是過去的廣播），podcast的訊息密度通常更低。穿插與瀰漫其中的，是更多閒談性質與個人化的內容。我們不僅僅是為了接收資訊、不僅僅將注意力聚焦在那段文字。我們聽見的是一個活生生的人，內容的低資訊密度，反而讓它更具有親和感。
現代媒體環境已經演變。媒體不再追求中立，積極追求分化，偏好特定意識形態。針對這樣的情況，本文探討了新的政治化並非真正的政治參與，而更像中世紀的經院哲學。本文將帶您深入瞭解當代媒體環境的運作模式和媒體的政治化演變。
網路的普及，看似一度打破了這個障礙，然而，隨著社群平台發展帶來的資訊的碎片化，我們似乎又回到了新型的資訊不對等時代；台灣的媒體亂象許多人將其原因歸咎於台灣的「媒體自律不足」或「民眾欠缺識讀能力」，雖然並沒有錯，但另一方面也是因為過多人跨足自媒體卻沒有正確的意識。
演算法與民眾也喜歡那些聳動且沒有明講內容的標題：「結果竟然是這樣！小夥子知道真相後悔莫及！」，或將一些彼此不相干的淺薄介紹以虛假的實用或急迫感來包裝：「原來我一直都用錯！十個你不能不知道的居家用品隱藏密技！」。在這個環境下，只要你沒辦法做出像樣的搜尋引擎優化和引流推廣，酒再好，也逃不出巷子的深。