是枝裕和
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電影中兩人在學校附近、城市近郊、在廢棄鐵道與翠綠山野中的行走。尤其是最後一段，晃蕩、朦朧，渡橋前的一景。延續、最大化慣有的是枝裕和鏡頭美學，傳達出同時介於希望與死亡之間曖昧的詩意。不過讓我不安的是麥野湊在父親靈位前的竊竊私語，以及他口中和外遇者殉情而死的父親形象：麥野湊慾望的是愛情，還是死去的父親？
0/5怪物
是枝裕和的創作早期，如《幻之光》和《下一站，天國》都處理了生命創傷和面對死亡時的未知感，讓人感受到深深的無助與恐懼。後來，他與樹木希林的合作開啟了另一個階段。他似乎在樹木希林身上找到了某種母親的形象，於是逐漸將目光轉向家庭議題，拍出了《橫山家之味》、《比海還深》這樣的家庭日常作品。
是枝裕和與坂元裕二的合作完全沒有讓我失望，他們把各自擅長的部分剛剛好地融合了在電影當中，再加上坂本龍一極其感人的音樂，《怪物》成了是枝裕和劇情性與氛圍感最強，但又不失他個人特色的上等佳作。
5/5怪物
誰是怪物？
電影【怪物】的主軸，由三個視角闡述老師霸凌學生的事件，隨著角色視角的轉變，被隱藏的秘密逐漸揭露，真相最終也隨著劇末的狂風暴雨水落石出。導演是枝裕和借用少年之間的遊戲，向觀眾發出「誰是怪物？」的疑問，是疑似霸凌學生的保利老師？愛子心切的早織？看似無辜的少年-湊及依里？還是讓丈夫頂
限時公開
開場，一顆長鏡頭，男主角欽福坐在瀑布前，一個人，沒有同伴，反倒凸顯了那個已然不在的存在，喧嘩的白瀑具體化了將人物淹沒的孤獨，不止息地快速奔流，是自然的無情、是時間的無情，對比出後續劇情揭示的命運，以及兩位主角生活中那種波瀾不興的緩慢……<春行>選擇這樣的開始，有效地為全片定了調，非得是這樣的凝視..
目前正在上映的台灣電影－《春行》（A Journey in Spring），展現一種亞洲寓言，傳遞一種人與自然連結的東方哲思。
是枝裕和《無人知曉的夏日清晨》改編1988年巢鴨兒童遺棄事件，在電影外，真實事件更殘酷：
1968年，日本一位女性（以下稱為S）與男友交往生下了小孩，由於沒能力撫養而送人。
1973年，S和男友的第2個小孩出生了，就是電影主角『明』。
看了是枝裕和2018年的電影「小偷家族」，其實日文片名(万引き家族)更接近順手牽羊家族。這順手牽羊的一家人，好像也是順手就拼湊成了一個家庭，至少看起來是。