鬼店
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本片在坎城影展中獲得最佳劇本獎，就我看來不是故事本身有多獨特精巧，而是敘事上有種「久違的慧黠」，它用最簡單快速的方式交代完設定，之後只需順著觀眾隱隱感覺要發生什麼再多給一些些就能達到驚喜/驚嚇/驚悚的效果。從開場好萊塢星光大道上女主角Elisabeth Sparkle
推淑女鳥，好喜歡，也喜歡這幾部電影之間的對話❤️
老王賣瓜一下：https://vocus.cc/article/66ba719ffd89780001f46388
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他可能看過<天才雷普利 The Talented Mr. Ripley>，原著，當然還有翻拍的電影，他太想知道派翠西亞·海史密斯（Patricia Highsmith）筆下的這個角色如果形象化會長得怎麼樣？麥特·戴蒙（Matt Damon）？或許吧，顏值說不上怎麼讓人過目不忘，但仔細著裝似乎還算
5/5薩特本
私心自作計畫｜當代文學‧邪典的再現
楔子
回顧電影發展至今，從文化到社會，人們對於電影的依賴程度幾乎只於我們的生理需求而止——其無論是邪典或敘事，恐怖電影在視覺張力的表現，都比其他意圖來的強烈；但是，直到閃靈問世之後，它所帶來的詮釋性，卻一改人們認知中的恐懼形式。即便不同文類群體對於閃靈抱持的看法有
重溫敘境與動機的個別意義是必要的，但要把握問題梗概，可先試問：基於影像與主觀視覺經驗間的諸多重疊，一台攝影機可能代言故事中的誰，又或者不代言任何故事人物？由此也有別的衍伸疑惑，例如追蹤鏡頭是誰在追誰（who’s following who）？或者，鏡頭是否充任了敘境內部（diegetic）的觀點？
可以推薦的好看電影實在太多
因為2023還沒結束,只能推薦2023之前的
我覺得當專業影評人很難,真的佩服
運鏡、剪接、畫面藝術美感、演技....有時候光是看字幕就來不及看演技細節
所以我會記得的,都是留下很強烈的記憶點
1. <<歡迎來到布達佩斯大飯店>>
這一部電影的劇情細節我已經忘了,但為什麼
史蒂芬金就是這樣披著娛樂的大衣，用著關鍵的幾幕書寫（他的文字充滿畫面感），讓我們看到恐懼的根本不是鬼，是我們集體根本不知道在恐懼什麼，尤其是人類聚在一起時，意圖群化的壓力，讓恐懼無所不在。社會心理混著恐怖小說，這也是大家都想拍史蒂芬金但很難拍好的原因。很多人拍不出他人生中藏鬼的部分
《發條橘子》是改編自1962年的反烏托邦科幻小說，由史丹力庫柏力克導演。Alex是個熱愛貝多芬交響樂的反社會青年，他領著四人幫的混混，半夜私闖民宅強暴殺人。警方抓拿之後，被處以集權式的社會改造工程，卻只是將他的瘋狂天性，壓抑成表面溫順的變態。這篇選集將會介紹十位電影中的瘋狂主角。
基於對威權人格的厭惡，我很難說自己「喜歡」庫柏力克，但他創作中的某種矛盾，的確引我好奇。作為導演的他無情、理性、專制，自視甚高且愛冒險，執著於開拓新知，儼然是個陽剛形象滿格的將軍，眾人則自願追隨他，聽令行軍、打仗。但在他的作品裡，我又一再看見對威權和階級的警醒。
感謝分享！
逃避經常是我們在犯錯或遇到挫折時
所採取的第一步行動
幾乎算是一種本能似的生存機制
可能是酗酒、打電動、責怪他人
總之盡可能轉移自己的注意力
或是說服自己是別人的錯
我們都知道這樣無助於問題解決
卻仍然陷入這樣的僵局
因為比起思考問題本身或檢討自己
逃避是更簡單且直接的方式
感謝分享！👍
可能有鬼，可能沒有鬼......這邊將推薦五部面對「心魔」的片單：《天魔》、《橡皮頭》、《鬼店》、《神鬼第六感》、《鬼影》。
