應亮 - 不避諱政治的導演
閱讀時間約 3 分鐘
應亮這個名字，對大多數人而言應該相當陌生。他出生於上海，自學生時代起，便持續進行電影相關的創作，但2012年因拍攝《我還有話要說》時，涉及政治敏感的議題，片子遭到禁播、無法回到中國，直到目前為止，仍於香港任教。
《我還有話要說》取材自2008年的楊佳襲警案，鏡頭並未聚焦於案件本身，而是以楊佳母親的視角重新理解這件事情的影響。
導火線來自於楊佳在上海騎自行車時，被民警攔檢、帶回派出所拳腳相向，嚴重至他的性器官損害，可能無法生育，在未得到滿意賠償的情況下，楊佳不斷投訴警方的暴力情形。2008年7月1日持刀自上海公安分局，刺傷多名警員，最後造成6名員警死亡，及多位民警受傷。楊佳案發不久，他的母親王靜梅女士被帶至派出所，甚至在未經過精神鑑定的情況之下，被迫於精神病院待了143天，遲至兒子被執行死刑之前，才被釋放。
電影描述的便是王靜梅女士被釋放後的生活，整片多以長鏡頭呈現，母親安靜的狀態對比員警的些許無理、人權律師的憤恨不平，更顯得哀傷沉重；所有了解事件的人面對她時都顯得小心翼翼，反觀牆外的孩子、路上的攤販的歡快更顯自然，那些歡笑似乎說明生活仍有希望，又像是暗示即使生命中有重要的事物消逝，世界仍會若無其事的轉動，殘酷的時間不會為任何停留；就算楊佳經過不正當的司法程序判刑，陽光依舊燦爛，徒留他生前的親友與生活的陰影搏鬥。
去年應亮導演的新作品則帶有強烈的自傳色彩，短片〈媽媽的口供〉在高雄電影節首映。內容描述因為女兒拍攝港獨相關的片子，而被公安質問的母親回憶來台灣一家團聚的故事；若是參加過導演的座談會便會知道，劇情幾乎是他的人生寫照。被迫流亡於香港甚至其他國家、在拍片達成心中理想的同時還要兼顧家庭與生計、無法回中國，連與親愛的母親見面還要透過旅遊觀光的名義到台灣會面。這部片同樣以母親的角度切入，她不太關心女兒的片子，只在意女兒平常的生活有沒有吃苦、和孫子之間的珍貴相處，這份親情透過黑白畫面的呈現反而更加深刻。
有趣的是這部的英文片名叫做I have nothing to say；母親在面對公安盤問時，已經把她所知的一切通盤說出，公安仍相信她可以為政府做些甚麼，例如遺漏的片段、代為說服女兒停止拍攝相關影片等，但無論是精神或是身體都已經精疲力盡，也無話可說。她所希望的僅是能再見到女兒一面。
《我還有話要說》跟《I have nothing to say》恰好展現完全不同的態度，卻同樣呈現出中國司法體系的不足:有人有申訴的話未說出口、有人說盡了一切仍然不夠，他們要的從不是真相，而是容易辦事或政治正確的答案。也許有人會將此歸咎於共產專政之上，但可以合理想像的是這類情形不止出現在中國;身為閱聽人的我們，可以回過頭看歷史上曾經的受害者，討論政府的轉型正義應如何實行，甚至反思，如何從法制到官員避免違反程序及人權的情形發生?
《我還有話要說》取材自2008年的楊佳襲警案，鏡頭並未聚焦於案件本身，而是以楊佳母親的視角重新理解這件事情的影響。
導火線來自於楊佳在上海騎自行車時，被民警攔檢、帶回派出所拳腳相向，嚴重至他的性器官損害，可能無法生育，在未得到滿意賠償的情況下，楊佳不斷投訴警方的暴力情形。2008年7月1日持刀自上海公安分局，刺傷多名警員，最後造成6名員警死亡，及多位民警受傷。楊佳案發不久，他的母親王靜梅女士被帶至派出所，甚至在未經過精神鑑定的情況之下，被迫於精神病院待了143天，遲至兒子被執行死刑之前，才被釋放。
電影描述的便是王靜梅女士被釋放後的生活，整片多以長鏡頭呈現，母親安靜的狀態對比員警的些許無理、人權律師的憤恨不平，更顯得哀傷沉重；所有了解事件的人面對她時都顯得小心翼翼，反觀牆外的孩子、路上的攤販的歡快更顯自然，那些歡笑似乎說明生活仍有希望，又像是暗示即使生命中有重要的事物消逝，世界仍會若無其事的轉動，殘酷的時間不會為任何停留；就算楊佳經過不正當的司法程序判刑，陽光依舊燦爛，徒留他生前的親友與生活的陰影搏鬥。
去年應亮導演的新作品則帶有強烈的自傳色彩，短片〈媽媽的口供〉在高雄電影節首映。內容描述因為女兒拍攝港獨相關的片子，而被公安質問的母親回憶來台灣一家團聚的故事；若是參加過導演的座談會便會知道，劇情幾乎是他的人生寫照。被迫流亡於香港甚至其他國家、在拍片達成心中理想的同時還要兼顧家庭與生計、無法回中國，連與親愛的母親見面還要透過旅遊觀光的名義到台灣會面。這部片同樣以母親的角度切入，她不太關心女兒的片子，只在意女兒平常的生活有沒有吃苦、和孫子之間的珍貴相處，這份親情透過黑白畫面的呈現反而更加深刻。
有趣的是這部的英文片名叫做I have nothing to say；母親在面對公安盤問時，已經把她所知的一切通盤說出，公安仍相信她可以為政府做些甚麼，例如遺漏的片段、代為說服女兒停止拍攝相關影片等，但無論是精神或是身體都已經精疲力盡，也無話可說。她所希望的僅是能再見到女兒一面。
《我還有話要說》跟《I have nothing to say》恰好展現完全不同的態度，卻同樣呈現出中國司法體系的不足:有人有申訴的話未說出口、有人說盡了一切仍然不夠，他們要的從不是真相，而是容易辦事或政治正確的答案。也許有人會將此歸咎於共產專政之上，但可以合理想像的是這類情形不止出現在中國;身為閱聽人的我們，可以回過頭看歷史上曾經的受害者，討論政府的轉型正義應如何實行，甚至反思，如何從法制到官員避免違反程序及人權的情形發生?
責任編輯：陳佳琳 核稿編輯：曾晞寧
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（下有劇透）
阿茂啊，他終究是倪莉女兒的生父。家暴或出軌當然都很可惡，但罪不至死。他其實也應當獲得公道。
（【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。）
或許一切的確可以從鄭佩佩在戲中的華人及母親角色說起。以此為出發點，可以看出導演以中西文化隔閡及母親視角來切入同性戀議題的意圖，成就一個「無家」、「無父」，並徹底向父權反撲的文本，所使用的手法卻不激烈，而是柔韌的母性。
喜翔和楊貴媚在《春行》飾演一對夫妻，住在偏遠郊區，子女老早搬離。喜翔會在外人面前兇老婆「男人說話女人插什麼嘴」，楊貴媚則會從回程一路念他念進廚房，歸剛欸碎碎念。初以為是針鋒相對的怨偶，原來就是我們再熟悉不過的台灣典型老夫老妻......
書名：蝕骨危情
作者：淇老游
閱讀管道：iReader(掌閱)
發文日：2018年8月（舊文重發）
文案：
夏薇茗死了，沈修瑾親手將簡童送進了女子監獄。
三年牢獄，簡童被沈修瑾一句“好好關照她”折磨的大變樣，甚至獄中“被同意捐腎”。
入獄前，簡童説：我沒殺她。沈修瑾不為所動。
出獄
楊逵去世一年後的某天，楊家突然收到幾本筆記本。楊逵的兒子楊建翻開，發現那些筆記本內是楊逵寫的一篇篇家書草稿，還在信末標上每封信書寫的日期。
他找到當時擔任《自立晚報》編輯的向陽，討論要如何處理這些筆記本，很快便決定要發表在向陽主編的《自立晚報》副刊。不過，這些家書中有許多名字或事件是外人不知道
偵查隊副隊長吳潔（張鈞甯 飾演）
同為警察的丈夫楊振國（傅孟柏 飾演）因憂鬱症在車內開槍自殺。
他留給吳潔的遺書寫；對不起！吳潔。弄髒你的車。
這車留下彈孔，下雨時，雨水從彈孔流進車內。
吳潔一點也不在意，既不聽從隊長（陳為民 飾演）的話，把車賣掉，
反而每晚睡在車裡，那讓她感覺丈夫仍然在
陽靚在影視的表現有目共睹，入圍三次金鐘獎，2021年以電影《愛・殺》獲得台北電影獎最佳女主角，她十年前開始當演員是參與一齣非典型的舞台劇，睽違十年，她要演出故事工廠的「媽，別鬧了」。
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