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釀影評|《靠譜歌王》:只有我記得的寶藏

閱讀時間約 8 分鐘
《靠譜歌王》是丹尼.鮑伊和李察.寇蒂斯聯手的新作,描述一名不得志的創作歌手,碰上了一個奇蹟。那晚,全球大停電 12 秒,許多東西都消失了,它們從沒發生過,例如綠洲合唱團、可口可樂、哈利波特,以及,也從沒有過披頭四。
當主角馬利克發現一夜間,披頭四從歷史上消失,困惑的他開始彈唱披頭四的作品(得很用力把歌詞記回來),先在家鄉小鎮表演,因為獲紅髮艾德喜愛,有了站上更大舞台的機會。馬利克爆紅,人人著迷地傳唱這些歌曲──全是披頭四作品。
表面上看來,《靠譜歌王》是個關於「拿別人作品爆紅失去原本純樸生活與舊愛回歸初心」的載滿人生警句的溫馨作品。但《靠譜歌王》的創意,其實還可以激發不同的思考:
1.「好作品」就一定會成功嗎?
電影中,乏人問津的馬利克,轉而表演披頭四作品,一度讓好友眼睛為之一亮,但在小鎮演出時,其實未曾引起注意。是大明星紅髮艾德把馬利克帶到全球巡迴當暖場,才受觀眾注意,又在會後的即興創作,引起經紀人注意。而這名被電影描繪得市儈的大牌經紀人,是真正將馬利克捧成巨星的。就像《樂來越愛你》中,艾瑪.史東的角色努力多年仍只能在小貓兩三隻的社區劇場,是某一天台下坐了王牌劇場人,才讓她一躍成全球巨星。
創作,當然有絕對好壞,但從釐清「曲高和寡的好」和「(這個時空)可以大紅的好」,到抓住後者,到將之帶到會喜愛的人們面前,整個過程是極龐大的學問。
當我們感覺自己與全世界一同擁抱著某作品時,這些作品其實比想像中更脆弱,一整路過來,只要一個環節失能,它就可能「從來沒有存在過」。從這個角度重新看「披頭四從沒有存在」,不再是荒誕的狂想,這是宇宙裡機率非常大的一個選項。如同此刻,有很多、很多你原本會深愛的事物,不曾也將無法被渡進你的世界,它們是對你而言不存在的東西。
2. 莫札特與薩里耶利(Salieri):
關於這兩人的微妙關係,在米洛斯.福曼的電影《阿瑪迪斯》裡有生動的描述。薩里耶利把莫札特看為眼中釘,不惜動用關係只為了讓莫札特失寵;然而那不是單純的眼紅,薩里耶利比任何人都看得出莫札特的超凡天才,薩里耶利的惡行或許更可看為某種對上帝的抗議,「為什麼祢沒給我這樣的才華?」──表面上最大的敵人,竟是世界上唯一的知音,這段關係成為耐人尋味的悖論。
當馬利克與紅髮艾德即興創作較勁,紅髮艾德聽了馬利克拿出來的披頭四作品時,說了一句「你是莫札特,我是薩里耶利」。儘管劇情裡艾德是慷慨地讓出光環,但電影仍拋出了有意思的思考:創作者或許渴望作為莫札特,但你也有你的薩里耶利嗎?若天分無法被正確度量,擁有了,又怎麼樣呢?當人們無法分辨「好」與「最好」,創作者面對「其實不懂你有多厲害」的樂迷,是怎樣的心情呢?
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《火箭人》讓觀眾進入強叔的腦袋,觀看他的困境與感受,從劇情走向看得出來,身為製片、籌畫本片多年的艾爾頓・強給了編劇與導演不少空間去呈現他生命中的黑暗面,這樣坦然的態度特別令我感動──他已大步跨過種種低潮與難關,破解成名的詛咒,逃過悲劇音樂家的命運,接受每一面的自己,因此能夠抬頭挺胸面對過去、侃侃而談
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隨著《哥吉拉 II 怪獸之王》上映,拉頓、摩斯拉、王者基多拉這些令怪獸迷沸騰但未必都為大眾熟知的名字,終於在鋪天蓋地的宣傳下一口氣響遍全台。牠們的名氣是從何而來?牠們在東寶怪獸電影的歷史中又各有什麼意義?在牠們準備橫掃全台甚至全球的此時,或許正是個不錯的時機,可以來多談談牠們各自精彩的過往。
《淪落人》是個平凡的故事,關於兩個最平凡不過的社會底層人物,但即使平凡到幾乎卑微,《淪落人》詮釋的卻是最純真的人心與最真摯的互動。故事仿若一場撥開社會標籤與金錢堆砌的人性實驗,透過兩個失去一切的社會男女,檢視人在扒開外在物質的加持之後,還會剩下哪些光輝。
我們的生存生活原本都在控制之中,世界與我們有著簡單至複雜、強硬或綿延的系統網絡,我們是「生命終究會自己找到出路」的「生命」,而「自己的出路」是在種種博弈、他律(heteronomy)之下我們得以自控的感覺,也是忽略不可得見過程的結果。科幻作品拉出、強調著這個滑順的自我──世界系統失靈的這個時刻。
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