付費限定
如何與建築師溝通
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1588 字、0
則留言,僅發佈於開民宿 規劃篇你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
江冠明的沙龍
25會員
59內容數
為何民宿要規劃?規劃不當的危機呢?規劃民宿有哪些步驟?民宿定位是什麼?定位和規劃如何配套呢?民宿經營有哪些方式?如何尋找優勢的民宿經營策略?如何選區域地點呢?民宿市場如何評估?建築、裝潢、庭園的創意策略?預算控制與失控的危機?舊房改造的要件與創意!租屋經營民宿策略?民宿投資總評估?
江冠明的沙龍的其他內容
2019/10/02
民宿投資總評估?
根據前面八節的經營概念後,弄清楚如何選地經營民宿的種種問題後,接著再做一次最後總評估:
1. 首先要決定「民宿定位」,瞭解自己想要經營的民宿類型。
2. 再根據該類型的專業知識去規劃,如果想運用現有房屋經營民宿,必須先評估「該房屋是否適合經營類型民宿?」。
3. 「以該房屋和民宿主

2019/10/02
民宿投資總評估?
根據前面八節的經營概念後,弄清楚如何選地經營民宿的種種問題後,接著再做一次最後總評估:
1. 首先要決定「民宿定位」,瞭解自己想要經營的民宿類型。
2. 再根據該類型的專業知識去規劃,如果想運用現有房屋經營民宿,必須先評估「該房屋是否適合經營類型民宿?」。
3. 「以該房屋和民宿主

2019/10/02
租屋經營民宿策略?
如果你只有兩百萬的資金,連買地都不夠,怎麼辦?很想經營民宿,實現自己的理想,並且認為自己有一些民宿專長,是否能夠用租房屋經營民宿呢?很多人認為應該用自己的房屋經營民宿,這個觀念適合某些創意年輕人,但是對於有創意的人,以兩百萬經營民宿是有可能成功?
租屋的風險在於土地房屋是別人的,

2019/10/02
租屋經營民宿策略?
如果你只有兩百萬的資金,連買地都不夠,怎麼辦?很想經營民宿,實現自己的理想,並且認為自己有一些民宿專長,是否能夠用租房屋經營民宿呢?很多人認為應該用自己的房屋經營民宿,這個觀念適合某些創意年輕人,但是對於有創意的人,以兩百萬經營民宿是有可能成功?
租屋的風險在於土地房屋是別人的,

2019/10/02
舊屋改造的要件與創意!
一棟適合經營民宿的舊房屋,如何改造呢?
1. 先畫出現在房屋各房間的平面圖,房間的長寬高比例要註明,標示所有的門窗位置與高度大小。
2. 重新規劃進出動線與客廳廚房、房間分配位置。找設計師重新評估所有可運用的房間數與坪數大小,精確加以計算。如果有舊隔間不適用,就該打掉舊隔間,

2019/10/02
舊屋改造的要件與創意!
一棟適合經營民宿的舊房屋,如何改造呢?
1. 先畫出現在房屋各房間的平面圖,房間的長寬高比例要註明,標示所有的門窗位置與高度大小。
2. 重新規劃進出動線與客廳廚房、房間分配位置。找設計師重新評估所有可運用的房間數與坪數大小,精確加以計算。如果有舊隔間不適用,就該打掉舊隔間,

你可能也想看








《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。











