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《夕霧花園》–唯「愛」能撫平創痛
閱讀時間約 4 分鐘
《夕霧花園》改編自獲得國際文學大獎曼布克獎、由馬來西亞知名作家陳團英所著作的同名小說（Richard Smith入圍最佳改編劇本）。
電影以1950和1980年代的雙時間軸呈現，由張艾嘉飾演老年的張雲林揭開序幕，繼而從她的抽絲剝繭中慢慢拼湊出她在年輕時所經歷的那些顛沛流離的生活，與一段不被世人允許的愛情故事。
李心潔（入圍最佳女主角）飾演1950年代的張雲林，她與妹妹雲紅（林宣妤 飾演）受困於二次世界大戰中的馬來西亞戰俘營，妹妹因為年幼而被選為慰安婦，雲林只能眼睜睜看著妹妹不斷的懷孕、墮胎，甚至在日軍投降後遭活埋。
每秒都是生不如死的煎熬日子裡，雲紅透過想像向雲林口述心中那座完美花園的模樣，於是獨活的姊姊發現金馬崙高原有位日本園藝師隱居在「夕霧花園」，便心心念念、迫不及待的向中村有朋（阿部寬 飾演）學習造園技術作以紀念、思念妹妹於有形。
歷經大風大浪不畏苦的雲林，日日在幹著苦活中對優秀而神秘的中村有朋漸生情愫，但身為日本人的他不時攪動她曾經的夢魘，於是他在那一改再改的花園造景與她背上的刺青藏下了密語後，一個清晨的深深凝望，轉身失蹤於迷霧裡。
戰亂的動盪、創傷，揮之不去的自責與罪惡感，就像被截下的一段小拇指，是難以忽視的一生與之共存，揣著它，便無法敞開心房感受到愛，雲林在好久好久以後才找出的答案，瓦解了內心築起的高牆，也許折騰她的不是那段經歷，而是...
從第51屆金馬獎開始，連續第6年參加的第56屆「金馬獎觀眾票選最佳影片」評審，未入選…
我想是因為主辦單位希望把機會讓給不曾參加過的觀眾，but...
2016年，未入選→照樣衝臺南候補； 2018年，未入選→照樣衝新竹候補； 2019年，未入選→照樣衝臺中候補。
所以，金馬影展是不是別再折騰我這個小影癡了呢？反正我橫豎都是非參與不可的精神啊！
臺中、臺南、新竹場都去過，唯獨自己的家鄉高雄和之前總是辦在週間的臺北還未體驗到。
前兩年在報名時給的建議都是「希望臺北場能改在週末」，今年如願了，可惜時間在早上10點，中間簡直沒有太多可用午餐的時間，今年只好建議「希望臺北場能跟其他場地一樣辦在下午」。
今年是第一次毫無懸念的無痛投票，這其實不是好現象。
代表這五部在我心中有較大的懸殊，前面參與的五屆都讓我思考良久才投票，今年很快就選出，尤其在中國退出的這一屆出現這樣的狀況，值得一思。
代表這五部在我心中有較大的懸殊，前面參與的五屆都讓我思考良久才投票，今年很快就選出，尤其在中國退出的這一屆出現這樣的狀況，值得一思。
但也有可能是隨著參與的次數增加，累積了專業與眼界（？）所以變得精準。
至少在去年投下的票終於跟真正的評審看法一致了～
金馬56 │ 最佳劇情長片
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《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去，胚胎的誕生。迎生面死之際，是天地未開的混沌期間，如濃霧鋪滿雙眼，當悲傷的暴風襲來，被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞，直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼？它尚未著床也還沒發展，沒有意識與靈魂的此刻，它是生命也不是生命，它究竟是什麼？
他們假設「受害者」只有憤怒，假設仇恨累積會引發極端作為，而後產生破壞性結果。這確實是可能的，但太單薄，對人性的認識不夠深。這放置在真實存在於台灣社會中的政治案件當事人及其後代身上，更讓人無法理解──解嚴將近四十年，哪位前輩或後代是這種情緒、反應？自白色恐佈歷史在民間談述以來，又有誰說過要玉石俱焚？
故事先從婁燁2009年的《春風沉醉的夜晚》講起，當時他因為《頣和園》被中國當局禁拍5年，後來照樣在南京偷拍了這部，雖然獲得了坎城影展最佳劇本獎，但依然過不了審批，無法公映。一部電影最終無法進入戲院放映，，也像未完成一樣......
2024金馬影展：首週觀影隨筆心得紀錄
收錄《少年西蒙的煩惱》、《憐憫的種類》、《隔壁的房間》
這篇文章讓大家也可以知道我會寫的哪些電影的心得。雖然很喜歡看電影，但是這真的是我第一次參加影展！其實參加影展並沒有什麼資格限制，只要到網站上註冊 申請成為金馬會員，並於預購或正式售票時間去購買就可以了！這次除了拿到法律白話文的公關票，我另外自己購買了六張票，終於可以參加金馬影展，超興奮！
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