危險與書｜夏目漱石的《玻璃門內》，人生不應該是一個故事

好久以前，曾有人問我，夏目漱石的作品最喜歡哪一本呢？

當時的我其實答不太出來，一方面是因為夏目的書雖然都蠻好看的，但性質其實都非常相像。劇情常常在重複，或很類似。書寫的主題更不用說總是常常圍繞愛情婚姻的苦惱，以及人生的孤獨、寂寞。唯一想到較特別的，是《我是貓》。但有趣的是，要說自己最喜歡的作品是《我是貓》，我卻說不上來。

後來也曾經想過會不會《心》還是《門》是最好的答案？或是《後來的事》呢？

過了一陣子後，才忽然想到一本夏目的作品集可以當作對這問題的交代，那部作品集是：《玻璃門內》

《玻璃門內》中的〈玻璃門內〉，不是一篇虛構小說，而是夏目的隨筆集合成的文章。這些隨筆看似都是人生中微小的插曲，卻可以對人生的有很大的衝擊。這部作品在我心目特別的原因，其實有很多，其中一點來自於夏目曾在裡面寫到他和一個女人的故事，讓我印象非常深刻。

這個女人非常喜歡夏目，幾乎把他的作品讀遍了，某天前來拜訪他，和他討論文學、小說等之類的話題，並在他面前不斷地誇讚他的小說，使他在每次的會面中總是感到無比的尷尬。最後在一次面談裡，她跟夏目說，希望夏目把自己一個悲傷痛苦的經歷寫成小說。

夏目當下馬上就說好，並約好下次晤談的時間。

但到當天的時候，女子改變了心意，決定不讓夏目寫她的故事，但依然希望夏目能聆聽她的故事。夏目向她做了保證，之後就開始聆聽她的獨白……聽著聽著夏目這樣跟我們說道：

她的自白極其淒慘，我在一旁聽著，簡直喘不過氣來。後來，她向我提出了這樣的問題：

「要是由先生來寫成小說，會怎麼處置這個女主人公呢？」

我答不上來。

「先生認為這女子是死了好呢？還是讓她繼續活下去好呢？」

……

「先生會選擇哪一種呢？」

我常常在想，或許這就是書最危險的地方吧。我們經常不是把書當成人生的指引，不然，就是把書當成對人生各種可能性的試探。並且，在這無窮的試探和指引之間，夾雜著各種幻想與想像，不斷徘徊。有時陷得太深便可能出不來了。

夏目漱石當時大概就和我們一樣都感受到了這種危險吧？他有點戰戰兢兢地說道：

最危險的地方或許在於，當人想要把自己的經歷看成小說，看成一個有結構的故事的時候，我們常常忘記，改寫一直都是可能的。將自己的經驗文本化、小說化，並以此來詮釋自己的人生，並不一定是壞事，但一旦沈溺，便會讓自己的「意義」被固定，同時也可能讓人生從此變成單一的故事，而不再是各種故事產生的來源。

人生和小說最大的差別在於，人生絕對永遠是比小說還要充滿更多的偶然，小說不過是從中賦予了某些東西他們原本沒有的意義，才形成的小小作品、小小反映。而我們常常忘記，人生另外的某些東西，可能無法成為一則故事、小說，卻比那些成為故事的東西還來得重要。

賦予意義之外的事物，儘管沒有意義，卻可能比被賦予意義的東西還來得重要。同時被小說賦予意義的東西，換個角度想想，可能也有其他的觀看方式。

這是法國哲學雅克．朗西埃（Jacques Rancière，台譯：賈克．洪席耶）在《文學的政治》說的話，對他來說，小說從來就不應和生活一樣，文學的書寫是為了在一個虛構的地方重新探索人類生活的可能，顛覆人類對生活的想像，是相當政治性的。而不是為了將人生變成如財產般來掌握，彷彿故事的出現，是為了美化、裝飾、宣傳自己的人生。一旦文學的書寫變成那樣，那麼人生從此將不復是人生，而是變成了「商品」，以理念的方式被販賣。

每個人都有自已的人生，而故事很容易給我們「擁有」人生的感覺，或著哪些東西才是「人生」應該擁有的事物。但人生或許從來就不是一種能被「擁有」的東西。他是一連串沒有特定意義的互動、摸索，之後才慢慢累積、整理出來的記憶，並且能夠被重組、詮釋，甚至不解釋，而不是固定的事件、情節。

從這點來說，或許文學的任務，並不是要幫人賦予意義，而是要先將人帶往意義之外，進行一場意義之外的流放旅程。

小說的另一個危險，似乎是，他會讓人愛上自己的傷口，不願離開。因為正是自己的傷口，使自己的「故事」能成為一切意義的根源，能為一切的悲傷找到「意義」。那麼，究竟是因為痛苦才想述說，還是因為正因為想說，所以才讓痛苦更將痛苦呢？

或許，為了書寫某種深沉的事物，不論結果的好壞，人們只能選擇去更加地深入、理解、感受記憶中讓人痛苦、黑暗的事物。儘管是危險，但好像也是創作者無法避免的宿命。

由此來看，到頭來，書至少有兩個危險。一個是讓人愛上自己的傷口，難以離開。第二是讓人產生人生是一個故事的錯覺。但人生不應該是一個故事，而應該是各種故事的來源。

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附註：這篇文章是因為方格子主題徵文——危險與書而寫的，不過，這其實不是我第一次寫有關於閱讀和危險之間關係的文章了，以下是三篇以前就寫過的相關文章，寫地可能更深入，歡迎讀者入內觀賞。