方格精選
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP1.九十九樓、EP2.小黑人──中華商場的靈魂
作家吳明益說，故事是從記憶不在的地方長出來的。《天橋上的魔術師》的起點就是從舊時記憶開始，點燃一枝火柴，劃破曾經將一切吞噬殆盡的暗影，那把通往九十九樓的鑰匙，將黑白回憶中的中華商場瞬間灑上魔幻寫實色彩。影像彷彿貼著原著小說的呼吸起伏行走，一磚一瓦還原了字裡行間，那些隨時代的風飄零、散落的，那些年輕如我們無緣見證的，從美術、造型、人物、 對白到情節，呈現的是一群人龐大的心血結晶。
就像魔術師的魔法，重現中華商場亮起的霓虹燈光，為記憶之上的故事注入了嶄新生命力。
富有層次的十集故事構成了《天橋上的魔術師》劇集，實際上沒有一條清楚的劇情主線，卻也可以說，以這棟商場為軸心的火車鐵軌在這裡慢慢拐了一個彎，生命因此留下一些密密麻麻的刻痕。有屬於童年的、青春期的，以及長大成人後的，為虛實交織的記憶更添骨肉。導演楊雅喆形容他們親手打造出的作品，是集體獻給作者的「讀後感想」，像那天橋橫向連接的兩端，九十九樓縱向撐起的夢想。而魔術師彷彿中華商場的魂魄，看盡無數悲歡離合，生離死別，也情牽無數黎明與夕陽，純真與滄桑，消失與存在。
「這個世界如此美麗，他們當時不曉得這一點，這世界如此哀傷，當時他們也不曉得。」
如同小說的開端，影像也巧妙選擇以童言童語的屁孩視角，多方探索偌大建築物裡成人世界的日常。現在的我們應該難以想像住在商場裡的感受：一樓是營業店面，閣樓當自用住宅，一家挨著一家，一戶緊鄰一戶，人與人的關係更為密切，流言蜚語漫天飛揚，教訓他人時三句不離「丟臉」、「見笑」，食衣住行全在這八棟東望總統府、西鄰西門町的大樓解決，看似龍蛇雜處，實則為一處社會縮影。
在這裡，成人有成人的生活圈，孩子也有屬於孩子的世界，由小不點、阿蓋與阿卡組成的「三小男孩」總是口無遮攔，成天渾渾噩噩嬉笑打鬧，偶爾叫賣打工貼補家用，大半時間則鬼靈精怪在走廊穿梭來去，像是雷達一樣成為眼線與八卦集散地，被有如夢幻逸品的任天堂、怪力亂神的商場傳說、眼花撩亂的魔術戲法、和小黑人害羞笨拙的神奇舞蹈吸引。日日皆有無數新奇的事物於此誕生，理所當然圍繞著最神秘的那位天橋上的魔術師，然後，那些流光似水的回憶，那些迷惘的美麗與哀愁，從眼睛看不到的地方慢慢長出自己的形狀。
「你一輩子記得的事，不是眼睛看得到的事。」未來一個月，讓我們隨時間的魔法前往九十九樓，展開一趟文學與影像相輝映的旅程吧。
全文劇照提供：公共電視、MyVideo
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這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
劉慈欣說，他所講述的故事是關於人類的好奇心、以及全人類共同面臨的危機。比方那張名為「黯淡藍點」的照片，那是「旅行者一號」在走過六十億公里後回頭拍攝的一張照片，在這張照片裡，地球就只是太空中的一個點，而我們所生活的地方不過是一顆沙粒般渺小。然而，正正是人類知道了自己的渺小，才會越想接近無垠宇宙的盡頭。
一直到全劇結尾，當 Donny 聽著 Martha 的獨白而痛哭時，那並非是騷擾終於結束後的鬆一口氣，而不是受傷後準備痊癒的自我釋放。那是在漫長（且並不一定能痊癒）的修復過程中，即將開始的第一步：發現他人有著和自己相似的創傷經驗，因此感覺到自己並不是那麼孤單，有點幸福，有點悲哀，有點病態的倖存之感。
《不夠善良的我們》能用「量子糾纏」的故事，將簡慶芬與 Rebecca、Rebecca 與何瑞之、何瑞之與簡慶芬之間的糾纏拍得那麼細膩又感性，各自成立也平衡了彼此的善良指數，這何嘗不是一種台灣人情味的寫實與具現？而且，當用科學來比喻一件事，卻還是依然很浪漫的時候，那這件事果真是很不得了的浪漫吧？
但《葬送的芙莉蓮》最迷人的，還是它在精神層面上，對世事與人心的疼惜吧。兩代的主角群，都會因為你的開心而開心，有著「努力了解彼此」的心意，看見裹足不前的冒險者會想硬拉一把。他們不在意天國的真假，但對於死後留下什麼給彼此，讓他（們）記得，給他（們）陪伴，比什麼都在乎。
如今嚮往自由、和平的少年們已告別，在不斷前進用盡一生填上他們的答案後，在將屬於他們的故事全都告訴了我們後，但即使如此，「進擊的巨人」仍會永遠存於心中，因為這是我們跟隨艾連等人一起締造的故事，也是一起譜寫的歷史。
總體來講，《舞伎家的料理人》作為是枝裕和久違的電視作品，雖然並非每一集都由他執導，但主軸終究不脫療癒。沁入心脾的清爽感，令人毫無負擔，甚至多了一些調皮感，好比把殭屍跟舞妓這兩項衝突元素結合，眾人打打鬧鬧，觀眾這才想起眼前的舞妓，也不過是正值青春的貪玩少女，卻韌性十足，矢志貫徹心中的道。
對《86》中的「網戀」而言，浪漫愛和自我認同仍是對抗或超克社會秩序的英雄之舉，仍然是個體對抗社會張力中的創意源泉，並非如投資經營者般、個體間的性與親密多少需要決一死鬥的零和遊戲；而在譬如《戀上換裝娃娃》的「興趣」或《86》的「信念」支持底下的「心靈」共鳴，提供了關係實踐者這份老舊又教人安心的確定性。
《奇巧計程車》中，提出了特別的觀點──對自己極端地否認和厭惡，這就是所謂的自戀，一般人對自己才沒這麼大的興趣。其實多數時候，對自己的否認和厭惡，背後也是因為他人的評價──自戀與自負，自我與他人。更多時刻，我並不是樂觀主義者，在我看來《奇巧計程車》裡頭沒有真正的壞人，但也沒有完美的好人。
《天國與地獄》從社會菁英之惡走向底層人物悲涼，在嫉惡如仇的刑警眼中泛出灰色凡塵，或許劇名早已揭示了這個世界的模樣，如此兩極卻又無法二分，天國與地獄格格不入，而我們正身處分隔二者的人間。我們同芸芸眾生浮沉，也曾忽視蜷曲在暗處的人們，但只要我們走近、踏進他們的人生，或許世界就會少一個「空集合」。
兩人甫交換靈魂後的演技則最為人所稱道，高橋一生張開眼睛的剎那，眼神與日高差異極大，眼部表情也不同於日高明顯的月牙眼、眼角微微出力，而是稍微撐大的圓形眼廓，招牌的「褶子」也因此變得不那麼明顯；綾瀨遙的眼神在靈魂交換後也邪氣加倍，不再是帶著滿滿正義感、有些傻勁卻直直前闖的那股執著，而是更加複雜而混濁。
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