我的樣子

三眠-avatar-img
發佈於日記
更新 發佈閱讀 1 分鐘
raw-image

跟不同的人在一起,你會長成不同的樣子。

你會被另一個人影響,不管是他的喜好,他的生活習慣,他的氣味,甚至長相,這些都是一直不斷在互相影響。我常常在想,我長成了什麼樣子了,我自己喜歡嗎?我是不是在不知不覺中,改變了一些我原本的習慣或喜好,跟隨著我在一起的那個人而改變。

沒有人可以完全的做自己,只能看你保有了幾分的自己,當你決定跟一個人在一起的時候,你就要明白,你會因為這個人而改變,不論是好是壞(也許根本也沒有所謂的好壞,就是單純的改變)。每經歷了一個人,那個人就會有一部分留在自己的身上,你會帶著這些去遇見下一個人,每一次都是這樣累積,長成現在的樣子。

我遇見過好的人,也體驗過壞的事;做過善良的事,卻也傷害過一些人。但無論如何,我喜歡自己現在的樣子,擁抱每一個階段的自己,體驗每一次的改變,因為那都是自己的一部分。

留言
avatar-img
三眠
15會員
64內容數
極短篇系列,有時候是詩,有時候是散文,有時候只是一些心情紀錄。
三眠的其他內容
2022/07/11
這一陣子開始關心人類圖,讓我覺得最有趣的,不是更了解自己或是別人,而是我發現大家對於跟別人一樣這件事,都會覺得自己很‘’普通‘’,很不特別。 我開始想,為什麼大家都想當最特別的那個?但所謂的特別到底是什麼?其實我自己也常會想當特別的那一個,只是不是在人類圖的分類上察覺這件事。
Thumbnail
2022/07/11
這一陣子開始關心人類圖,讓我覺得最有趣的,不是更了解自己或是別人,而是我發現大家對於跟別人一樣這件事,都會覺得自己很‘’普通‘’,很不特別。 我開始想,為什麼大家都想當最特別的那個?但所謂的特別到底是什麼?其實我自己也常會想當特別的那一個,只是不是在人類圖的分類上察覺這件事。
Thumbnail
2021/12/01
好久不見她了,她還是一樣漂亮,一樣散發著精明能幹的氣勢,毫無疑問的女強人。 那天下午,我們約在咖啡廳,她點了一杯熱美式,我點了一杯熱巧克力牛奶,像極了大人與小孩的差別。 一坐下,她先是長長的嘆了一口氣,一個約三秒的停頓,我知道我該讓這個嘆氣有接續,於是我開口問,
Thumbnail
2021/12/01
好久不見她了,她還是一樣漂亮,一樣散發著精明能幹的氣勢,毫無疑問的女強人。 那天下午,我們約在咖啡廳,她點了一杯熱美式,我點了一杯熱巧克力牛奶,像極了大人與小孩的差別。 一坐下,她先是長長的嘆了一口氣,一個約三秒的停頓,我知道我該讓這個嘆氣有接續,於是我開口問,
Thumbnail
2021/11/16
在每個睡不著的夜裡,我總翻來覆去,想著一些電影的台詞,念著一些歌曲的歌詞。 像是《One day》(真愛挑日子)裡的那句,“Dexter, I love you so much. I just don’t like you anymore.”(我愛你,只是我不再喜
Thumbnail
2021/11/16
在每個睡不著的夜裡,我總翻來覆去,想著一些電影的台詞,念著一些歌曲的歌詞。 像是《One day》(真愛挑日子)裡的那句,“Dexter, I love you so much. I just don’t like you anymore.”(我愛你,只是我不再喜
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
不管是新鮮人還是資深員工,在職場打滾了一段時間後,你是否曾在深夜裡思考過,我好像變得不像以前的我了? 有時候我們會擔心,現有的改變會讓自己「越來越不像自己」,彷彿那些曾經熟悉的個性與樣貌正在一點一點遠離。但其實改變並不是丟掉過去的自己,而是一種自然且必要的進程。
Thumbnail
不管是新鮮人還是資深員工,在職場打滾了一段時間後,你是否曾在深夜裡思考過,我好像變得不像以前的我了? 有時候我們會擔心,現有的改變會讓自己「越來越不像自己」,彷彿那些曾經熟悉的個性與樣貌正在一點一點遠離。但其實改變並不是丟掉過去的自己,而是一種自然且必要的進程。
Thumbnail
觀想,想像自己,和你的人際關係會發生積極正向的變化。 在持續的關係中,我們常常陷入彼此難以改變的某些角色和樣貌中。 就像我們把自己和彼此放在各自特定的盒子裡,上面還貼著既定的標籤一樣。 我們發現這非常限制和約束,但我們不知道如何走出這樣的困境。 因此,開始觀想自己和你的關係他人,
Thumbnail
觀想,想像自己,和你的人際關係會發生積極正向的變化。 在持續的關係中,我們常常陷入彼此難以改變的某些角色和樣貌中。 就像我們把自己和彼此放在各自特定的盒子裡,上面還貼著既定的標籤一樣。 我們發現這非常限制和約束,但我們不知道如何走出這樣的困境。 因此,開始觀想自己和你的關係他人,
Thumbnail
你說,最近深有所感,感覺變了。你不明白,為什麼人説變就變了。不管是人還是事,或環境都一樣,包括感情也是如此。以前不明白,最近好像慢慢懂了。
Thumbnail
你說,最近深有所感,感覺變了。你不明白,為什麼人説變就變了。不管是人還是事,或環境都一樣,包括感情也是如此。以前不明白,最近好像慢慢懂了。
Thumbnail
在成長的這條道路上, 就算經歷過世間的惡,我仍是原始的我 ........
Thumbnail
在成長的這條道路上, 就算經歷過世間的惡,我仍是原始的我 ........
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News