編輯嚴選

失控的正向思考 │復仇母親 Bring Me Home(2019)

片名翻譯是種學問，也存在詮釋的線索。〈復仇母親〉原名〈Bring me home〉，指的是那些失蹤孩子的心聲，但對四處尋找孩子的父母而言，「家」不再完整，唯有當事件落幕，身心也才終於有了安頓的可能；「家」既是雙向的渴望，也是雙份的折磨，迷失的孩子未知將承受世界的善意又或是惡意，對於父母卻只有絕對的苦痛。

而台譯片名自然是片商想沾光2005年同樣由李英愛主演、朴贊郁導演的〈復仇三部曲-親切的金子〉，就劇情而言本片自然與「復仇」扯不上關係，但兩片的關連也不全然牽強；正妍與金子這兩個角色都靠著李英愛的優異表演而出彩，她賦予了苦難女性為達目的不擇手段的瘋狂特質，較之戲劇張力十足的金子，正妍是樸實得多的版本，姑且不論她隻身成功對抗眾人的好運，那種已然一無所有、賭命拼搏的狠勁某程度仍能與金子的絕決形象相疊合。

然而，對於「復仇」的異議也正凸顯事件核心的無力感。人類社會因道德、法律得以運作，但真相卻告訴我們：惡可以沒有原因、恨也或許找不到對象，而這也是正妍的處境；劇情並沒有交代孩子失蹤的過程，觀眾不再做為全知者而是與劇中的正妍甚至真實案件中絕大部分的受害家庭一樣被蒙在鼓裡，不知道究竟是誰拐走孩子、不知道事情怎麼發生的、不知道世上為何有這樣的惡人、不知道尋找是否就必尋見，家屬必然責怪過自己千百遍，但真正要為一切付出代價的人卻又何在？釣魚場的眾人再惡也不是需要為允秀事件承擔的幕後黑手，使正妍的復仇稱不上復仇，真相就像泥濘一般，使她最終徒然虛脫。

片中充滿各式各樣的惡意，形塑出極其真實的絕望感：百無聊賴的惡作劇電話，就這麼奪取了正妍丈夫的性命；比起沒了孩子的正妍亟需小孩教育經費的小叔，耍了手段訛詐了哥哥遺留的保險金；以釣魚場眾人來說，白白拉拔民秀長大要是放他回家豈不可惜（使喚他不過是剛好），也只是基於投資報酬的計算；身處化外之地的警長，不讓外來的力量破壞表面的秩序也或許才是「治理」的最好方式……每一份惡，都足以自圓其說，更像是選「錯」了邊站，想回頭沒那麼容易一般。

在這個混沌的世界裡，還有讓人挺得下去的能量嗎？

為了尋找孩子，正妍丈夫放下工作跑遍韓國還寫下了厚厚一本筆記，而後輩形容正妍「專業、正向」那些藏在話中沒說的，正妍替她補完「完全不像失去孩子的人」也暴露了自己的故作堅強；這些輾轉周折的長途追尋、一而再再而三的希望與失望，卻也是他們自己選擇了繼續相信、堅持不放棄，儘管淘空他們的人生甚至犧牲生命也在所不惜，這股力量就像雙面刃，既是正妍活下去的唯一支撐也反覆摧折她的靈魂。或許正是出於悲憫，編導給了一個樂觀的結局，然而身為旁觀者，這樣輕易給出的樂觀顯得過於偽善，真實世界裡誰也給不起這樣的承諾，被稱作造夢的影像更不該不負責任地任意編造正向的幻想。

如同中國譯名〈請尋找我〉是來自片末故去的民秀託夢所說的話，雖然凸顯了正妍的堅定、親人間的牽絆，但這段情節也成了變相的情緒勒索，並非堅持尋找更值得稱讚、選擇放下就代表不夠親愛，總歸來說，對於我們不曾有過的遭遇，不明所以的正向都只是殘忍的慈悲，所有直指社會黑暗的論述，或許應該先從檢視自己是否不經意地造成他人陰影開始。

一如那些活在灰色地帶的人們，他們自圓其說的善意。