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【觀影筆記】電影是首影像詩：淺談「蒙太奇」(Montage)
更新於 2021/10/21閱讀時間約 4 分鐘
本文於2021/03/22在探路客發表
今天想跟大家介紹兩部我個人以為稱得上「蒙太奇」教材的電影。首先，先簡單跟大家科普一下何謂「蒙太奇」。
蒙太奇（法語：Montage），又稱蒙太奇序列（法語：montage-séquence）原為建築學的外來術語的音譯，意為構成、裝配，現多指一種電影剪輯技術，通過將一系列視點不同的多個剪輯（短鏡頭）組合使用來壓縮空間、時間訊息。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。
其中，被稱為史詩級標杆的便是俄國導演 愛森斯坦 (1898 - 1948年) 1926年黑白默片《波坦金戰艦》(The Battleship Potemkin)，是為紀念1905年「波坦金」號軍艦起義而拍攝的，此事件被視為是1917年俄國革命的第一步。影片多以仰角與俯角方式，建構出極具張力的畫面感。(衍生閱讀：蘇聯蒙太奇運動 Soviet Montage 1924-1930 )
愛森斯坦 也在其論著『電影形式』（Film Form)一書中論「電影的影像原理與表意文字」一章，用繁體漢字來說明他的「蒙太奇」概念，例如：口 + 犬 = 「吠」，口 + 鳥 = 「鳴」，刃 + 心 = 「忍」，兩個無關的個體結合成另一新意義的總體。
雖然無緣得見這部跨時代的經典之作，(另一部則是1941年 奧森威爾斯 的《大國民》(Citizen Kane，又譯公民凱恩)；有幸的是，我找到了兩部風格獨特，個人覺得可作為當代「蒙太奇」教材的電影：2013年《欲謀》& 1999年《迷情追緝令 / 燃情追蹤》。
2013年由「復仇三部曲」韓國導演 朴贊郁 導演、《水行俠》妮可基嫚、《魔境夢遊》蜜雅娃絲柯思卡、《模仿遊戲》馬修古迪 主演、《越獄》溫特沃斯米勒 編劇的《欲謀》(Stoker)，用簡潔明快的鏡頭剪輯方式帶動劇情發展，並以演員的外在動作，來引導觀眾思索著角色們的心理攻防戰，將一齣具暗黑哥德式風格的懸疑故事，變得更為詭異也更有深度，即使戶外陽光普照，也照不進幽暗鬼魅的人性角落。
而我個人，也蠻喜歡預告片裡選用 埃米莉·威爾(Emily Wells) 2013年發行的單曲：「Becomes The Color」，以及插曲選用1966年經典老歌「夏日美酒」（Summer Wine)。
1999年由《猜火車》伊旺麥奎格、《桃色追捕令》艾許莉賈德 主演的《迷情追緝令 / 燃情追蹤》(Eye Of The Beholder)，故事充滿了魔幻風格，以畫面的溶接方式，敘述了離群索居的探員，如何追蹤行蹤飄忽不定的美艷黑寡婦，並理解她的犯罪動機，進而渴望她保護她的犯罪懸疑片。
所謂的『蒙太奇』手法現在越用越熟練，甚至與電影剪輯相融合，以致於這個名詞已經很少聽聞。對穎來說，能夠不著痕跡的靈活使用，增加我們對劇情的快速理解才是上乘，而經過時間淬鍊的老電影，也才是好電影呀！
雖然以上兩部電影外界評價不高，甚至不為人廣知，卻是我自己的觀影之路上所欣賞到的美景。以此為記。
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「電影沒有好壞的區別，只有導演才有好壞的區別。」─ 楚浮（Francois Truffaut)，1932 －1986年，法國『新浪潮』導演。有時我們寧可挑選好導演的壞電影看，也不看壞導演所製作表面上看起來是好的電影；而且，只有好導演才可能產生好電影。本系列將淺談我個人覺得當代最具影響力的導演們。敬請追蹤期待！
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
若是以北野武的創作年表來檢視，性愛狂想曲可以被視為是火花、奏鳴曲等被國際認可的「成熟」作品之前的創作嘗試和醞釀。但若是撇開如此來看，這部電影只是在名為「電影」的框架當中故意溢出，以致於不能被視為「成熟」的作品。這部電影當中所謂北野武的「風格」：他總是後設的意識到電影的虛構性並以此玩弄真實和虛構的界線
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前陣子老是看YT大胃王去吃串燒時有烤櫛瓜這東西(喔~我好著迷看人大口吃得津津有味)，你懂，這就萌生了莫名的食慾，前兩天買鹹酥雞，還特地點了炸櫛瓜，包裹著麵衣的櫛瓜，吃起來倒是很水，不過和麵衣就感覺同床異夢，分得挺開，老闆還跟炸魷魚放一起，害我差點以
小編很喜歡充滿力量與哲理的一句話，當心情巧遇落寞或沮喪時，往往因為了這一句話，而為自己注入了醍醐灌頂的正能量與人生省思。本書作者為台灣知名電影部落格版主，因水ㄤ與水某夫妻倆喜愛看電影、討論電影、分享電影，因此特別把電影中的一些經典名言節錄出來彙整成冊，小編分享幾則特有感觸的一些佳句給大家。
這一系列的書寫取名為「電影筆記本」，只是覺得自己並非專業人員，還不到影評的程度，也不足以賞析一部電影。而只是希望在觀看一部電影之後，能隨性地將內心的想法記錄下來。或許期待著能藉由電影中許許多多的細節與隱喻而給予自我投射的空間，也或許只是單純地談論著電影中美麗的場景與精彩的演員。
近乎不著痕跡的鏡頭，捕捉了泰雅族的生活日常，文化顯於其中。
在現代化的爪牙伸入山中，山上的人們該如何在迎接的同時保護傳承的文化—GaGa，成為了該片的主幹，觀眾循著主幹，望見的有盤根錯結的文化交融，終將歸土的老邁，也有兀自完好的自然。
電影裡的兩場雪，為此片的寫實基礎上增添了奇幻色彩。是
《可可夜總會》中亡靈世界是靠記憶在運作，人生走到盡頭並非真正的死亡，被遺忘才是死亡的終點。幾年後再看這部電影時，我想思索的是：「什麼是真正的離開和消逝？什麼是真正的流傳和記得？」
在電影中，「1900」沒有被世俗污染的真摯眼神，最為令我感動，看著每一位旅客沒有任何批判的眼光，他用自己獨有的內心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂般的純淨，體現他內心的安靜與清明。
人們常說，喜劇的內核往往是悲劇，據說喜劇之王卓別林曾經說過這麼一個故事，有一個人得了很重的憂鬱症去看醫生，醫生就告訴他「這幾天鎮上來了個特別幽默的人，他在街上已經說了三天的笑話，讓鎮上的人特別開心，或許你能去找找他。」而這個病人告訴醫生說「我就是那個特別幽默的人。」
也有人說，喜劇承載的社會內涵與教
俄烏剛開戰的時候常在新聞留言區，看到有人在問為什麼不打回去炸過去碾過去（？），事實上是真的沒裝備可以打，電影中美軍呼叫空中支援就有飛機過來炸一圈的場面，不是每一國都做得到的……囧
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