傷口是我們書寫的源頭—專訪林餘佐

閱讀時間約 1 分鐘
2021年8月2日於新手書店
訪談/林宇軒、王有庠 攝影/辛品嫺
「在課本之外,我最早接觸的是洛夫的詩。」回想起和文學的相遇,當時讀到洛夫詩作的林餘佐,受到了很大的衝擊。因為語言極度地被扭轉、不斷地錯置與壓縮,讓他認為詩人在其中,必定有其他想要表達的東西。
「對我來講,那是一種新的語言方式,有別於教科書和課本──我覺得它有種謎語的感覺。」對他來說,謎語的意義並非是將讀者「難倒」,而是「溝通」;而這種設下一道門檻,只邀請同頻率的人進入的模式,讓當時的他備感興趣。
在與趙文豪、崎雲、謝予騰合著的詩論《指認與召喚:詩人的另一個抽屜》中,林餘佐寫道「傷口是我們書寫的源頭」與「寫作是一種逃脫」。若想理解為何會產生這種觀點,則必須回溯他的童年經歷。
專訪全文刊於《詩藝的復興:千禧世代詩人對話》(臺北:臺灣師大,2023)
 

▎詩人簡介
林餘佐,東海中文系助理教授。出版《時序在遠方》、《棄之核》。
 
推薦楊牧詩集《時光命題》
你們會不會覺得太無趣了,覺得沒爆點?另外還有一個詩人我很喜歡,叫郭品潔。我買了四本《我相信許美靜》,我覺得它會漲。我自己很喜歡啦,我覺得它呈現出我想要的樣貌。楊牧當然就是很安全,寫出楊牧大家就會覺得是,有受過學術訓練的現代詩讀者。當然還有其他幾位我覺得不錯,例如栩栩的第一本作品,我覺得非常厲害,還有柴柏松,他的作品我很喜歡。還有另一個,那個木馬的編輯嗎?那個幽靈什麼?(宇軒:鄭琬融)對我訂了還沒買,這都是我想推薦的,都很棒。你要寫就寫楊牧的《時光命題》就好。
 

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「與其說攝影是記錄當下,不如說正因為我們沒辦法留在當下,所以我們不得不去用『攝影』紀錄它。就像是記憶切片,這個記憶就被固定在這裡了,我們永遠沒辦法重新獲得那一刻的感受。」
「不會呀,怎麼會呢?當然不會呀。老師在2005年說過:只要喜歡詩,都是我的孩子。」
「我不覺得我自己有什麼文學的聲量,我一直以來都不是很care這些東西。我做個比喻好了:百年老店到了分家的時候,你總是知道,最得你意的是哪一間嘛。」
「小聰明啦……天份不要用在我身上。我覺得我有小聰明,那我覺得這個也是每一個寫詩的人,或是做文學創作的人需要的──『小聰明』的意思就是說,你對文字很敏感。」
「有人提出『詩的復興』,在我看來其實沒有復興,只是剛好又面臨到一個轉變的時間:我們的審美價值不再是那個被學院所認同的東西,每個人都擁有尋求詩意的雪亮眼睛。」
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