因為也愛村上春樹，加上又是短篇，在觀影前先把小說《沒有女人的男人們》的〈Drive My car〉看完了，故事大概在腦海裡繞了好幾天。
濱口龍介的改編是令人驚豔的，在片頭開始的前一大段皆是書中沒有出現的情節，音樂下了之後，故事才正式開始，非常喜歡這樣的編排。那一大段的改編無疑相當精彩，書中妻子的謎，濱口在電影裡去解，甚至像又寫了另一部小說。
雖然還是有抽掉小說中(我認為是重要的)的一些元素，像是敞篷車、家福對駕駛的看法等等，也加入了一些(我認為突兀的)的要素，像是多國語言讀劇本、韓國夫妻那段，可能也是台灣演員袁子芸的演技和口條都太不和諧的緣故（不過大概也不完全是個人的問題，台灣口音和口條在電影裡容易顯得尷尬），且相較之下那位韓國演員的演技就相當出色。
美紀子的部分，完整地說出他的故事，賦予他血肉，這部分也很成功。焚化爐和在岸邊抽菸那幾場戲，印象相當深刻。車裡是家福相當私密的空間，而美紀子透過駕駛讓他信任，加上年紀又與他逝去的女兒一樣大，美紀子則是從駕駛獲得自信，家福在車裡敞開心胸，他們之間在車廂內的空間是相當平等的，美紀子自然也願意吐露心事。不過當場景轉換到北海道時，處理上卻失去細膩，和解倒有點像在說教了。
值得一提的還有音鬼魅的那一幕和高槻在車裡的爆發演技，久久無法忘記。
車子駛上路的引擎聲、面對廣島的海的房間、北海道雪裡的花與煙，還有天窗上的那兩隻夾著煙的手……
車內的長對話，在濱口的另一部電影《偶然與想像》也有出現，將車子設定為傾談的空間，進行關於私密情感的談話，似乎相當適合作為文學與電影的載體。
節錄書中〈Drive My Car〉篇喜歡的句子：
「如果那是盲點的話，那麼我們全都擁有同樣的盲點活著。」
「世上的酒徒可以大致分為兩類。一種是為了替自己添加什麼而不得不喝酒的人，另一種是為了替自己去除什麼而非喝酒不可的人。」
