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釀影評｜《日常》：暴雨正下，在思想中遇溺，陽光將至，下雨的晴天
閱讀時間約 10 分鐘
文／失・逃
時間撥回七年前的涼秋，少年太初（盧鎮業 飾）迎着剛爬起來的，沿着夏愨道行走。他的殘軀劃過晨光，實體的抗爭現場成為綿綿延展的舞台，演員步入時光隧道，從二〇一二年的「佔領中環」，到二〇一四年的「雨傘運動」，由概念實踐到共同體的再現，人們基於相同理念走在一起，湧入天橋的洪水終究沖走他們的帳篷。共同體，真的可行嗎？離散過後，應何去何從？
自去年《佔領立法會》（2020）和《理大圍城》（2020）橫空出世，香港電影正式展開新的篇章。以往標榜創作自由的商業電影固然消弭殆盡，甚至過去十年的社會關懷小品亦陷入兩難局面。近十年，香港電影面對市場萎縮，業界和政府終於伸出「援手」，透過首部劇情電影計劃，發放數以百萬的資金，給予年輕創作者開拍首部長片的機會。由於資金緊拙和作者視野，這些作品大多走向社會關懷的路線。殘疾人士、精神病患者、病態家庭中成長的孩子⋯⋯雖其立意良善，卻始終無法帶出新的觀點和表現手法，近年的觀眾甚至對此顯露疲態。
另一邊廂，後反送中時期的獨立電影正在萌芽。一方面，是以第一手影像組構的紀錄片，如《佔領立法會》和《時代革命》，這些作品均是揚威海外，成為前線的印證。另一方面，其他的創作者則是選擇沈思，並以時間孕育屬於自己的作品。鮮浪潮短片如《十二點前我要返屋企》或《氾濫》均是以魔幻風格和暗喻手法蓋過真實事件，繼而形成觀眾與現實的疏離效果，呈現運動期間及其後港人的精神狀態。
如此一來，《日常》置於後反送中運動的香港電影光譜中，確實是一個有趣的存在。它可說是不擇其中之一，而是另闢新的路徑。電影中，談討運動的日常何以劇變，影像與文字不斷堆疊，將昔日的日常化成冰冷的文字，並形成資訊，硬生生地塞進觀眾口中。《日常》導演許雅舒是一位拍片多年的香港獨立導演，即使創作年期和經驗甚豐，她的作品卻一直不被本地影迷所追捧，甚至連關注本土獨立電影的觀眾仍不一定熟知。即使導演的作品常被歸類為劇情片，其處理卻屢屢嘗試跨越劇情與真實的界限，形成曖昧的效果。如此看來，她的電影複雜而疏離，不受影迷疼愛，也是可預期的結果。
事實上，假若從導演的舊作角度理解，筆者認為《日常》可視為其前作《風景》（2016）的精神續篇。太初步離一四年的金鐘佔領區，穿越隧道後重見天日，蒼白日光正照耀空城。太初抬頭看天，心頭一點茫然⋯⋯五年過去，歷史彷似回流，空盪盪的太子地鐵站，或是已無一人的中文大學校園，湧入人們的慘叫聲。（被）迫使向右移的鏡頭壓成一個方塊，無人能擋，亦無光可進。在抗爭的激情過後，香港人再次陷進情緒黑洞，而歷史亦有回流的跡象。《風景》結尾的空城，中間的隧道彷似將這個城市一分為二，走到二〇一九年後的《日常》，過去半年的社會運動和兩年多來的疫情，使正在變態的城市空間融為一體，成為新的「日常」⋯⋯
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這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
沒有高潮起伏的劇情、沒有煽情激動的台詞，陳英雄導演的新作《火上鍋》（La Passion de Dodin Bouffant，2023）影像平靜地呈現備菜烹飪的工序，文火慢燉地勾畫出人物的日常。這些質樸的瑣碎，讓我回想起大一時代，教授在文學選讀課堂上以低沉、緩慢的聲調爬梳文章的紋理，並對字裡行間的典
觀看《我的完美日常》，更多的是體認到生命本真的存在，役所廣司飾演的平山，其肉身之所以存在，是因為無明所繫，愛緣不斷。單單只用「詩意」一詞並不足以呈現平山生命中的靜謐與哲思，隨著日日循環的生活，以及細密牽引於心底與人的連結，文溫德斯是在低限度的表現方式中，展現生命更為強大的有機性和精神力。
初看這部電影後的十數年間，香港與台灣各自發生了巨大的變化，現今的天水圍、現今的香港、現今的世界，大多已非當時電影中的樣貌。但即使外在如何變動，大多數人還是早出晚歸，過著日子，在每個人的天水圍。我們看著時代，但也不要忘記看見彼此，看見自己，如同這部電影的英文片名──The Way We Are。
暨 2023 年大受觀眾好評，囊括第 115 回日劇學院賞最佳作品、導演、劇本、女主角、女配角五項大獎的《重啟人生》之後，製作該劇的日本電視台與編劇笨蛋節奏、以及原班製作團隊很快地再次合作，在 2024 年新春推出以犯罪懸疑為題材的特別劇《入侵者們的晚餐》。
由役所廣司飾演的主角平山似乎活在一個時間停止流動的時空裡。他聽幾乎早已被串流音樂淘汰殆盡的卡帶，在午餐時用底片相機拍攝透過樹葉縫隙流瀉而下的光影，從某個角度來說，《我的完美日常》像是對於當代主流價值的溫柔反叛──人類其實可以這樣活著，單純的勞動，不擁有華美的物質生活，靈魂卻依舊飽滿。
西川美和的電影總很像「暴風雨前的寧靜」，沒有高潮迭起的戲劇化，而是透過日復一日的日常生活，檢視人性的多樣性，伴隨著希望與勇氣，等待撥雲見霧的那天。看完《太陽出來之後》之後，比起激昂的情緒，更多的是需要讓人「靜一靜」的省思。
《路卡的夏天》，皮克斯 在《靈魂急轉彎》後帶來的又一部暖新作品，這次皮克斯重新回到了孩子的視角，教育著人與人在不同的外貌下，有著相同柔軟的心，其可愛程度，若和過去皮克斯的作品相比，我認為比起《玩具總動員》，這部作品更傾向《可可夜總會》的步調。
身為觀眾，我們有時會低估如霍普金斯這般年長的老演員能產生多大的潛力與爆發力，他就是英國現代詩人狄蘭．托馬斯筆下那位「不要溫和地走進那良夜」的人──片中的安東尼已經無法分辨現實，但安東尼．霍普金斯卻在這般高齡之時，傾注琢磨了一輩子的才華，清醒而精準掌握演出的每一道力，以及每一次幽微迅速的情緒轉換。
於疫情肆虐、網飛制霸之當下危機，語不驚人死修的法國導演阿薩亞斯，於2020年發表影響電影界之爭議著作－《電影現在式》，其中直指七十年代以來之美學、形式主義論述「理論無效」，更提倡以「反電影」，作為「電影思考」面對不斷存在危機的「解藥」。
兩人的愛，讓健一結下不只一份緣，更協助他走進一個家，慢慢的，其中的緣，竟也成了他的根，如同一座燈塔，引領迷航的他，總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都，更是一往情深的悲傷，因此，那些落下的水，不只是雨，更是心裡的淚，還有那些不能表露的脆弱，樸實靜謐，卻又擲地有聲。
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