如此創作|你還在寫老舊的推理？試試寫爆火的「她懸疑」吧！

開始今天的分享之前，我們首先需要厘清的是，「她懸疑」概念的出現意味著什麽？

「她懸疑」概念的火爆一般認為在 2020 年，是「懸疑+」的一種自然延伸，是懸疑故事的女性讀者持續擴大並成為主力的寫照，也是社會進步與女性意識覺醒的產物，當然，亦是「懸疑+愛情」、「懸疑+社會」、「懸疑+女性」疊加的結果。

如果追根溯源的話，「她懸疑」的概念並不新鮮，在國內外的女性文學寫作中，在流行影視產品中，在以宮崎駿、今敏為代表的動畫中早就有了「她」的存在。只不過這次，以我們自己的敘述方式正式提了出來，由此也不得不承認，我們在某些方面的鈍感和滯後性，當然，這並非壞事。

「她懸疑」概念的出現，意味著對懸疑故事中女性形象在更多維度上的立體性探索，也意味著眾多創作者們不約而同地聚焦於此，也是對故事創作在創新性上更高要求的必然體現。

波伏娃在《第二性》中寫道：「真實的女性，就應該是現實中的樣子——矛盾重重的人，而不是她們應該成為的樣子」。

即便如此，一些先鋒影視業在女性角色的塑造上也有個從模糊到清晰的認知過程，從眾多懸疑動作片中不同性格女性角色的嘗試，到讓人驚喜的《致命女人》，值得我們借鑒和反思。而波伏娃的這句話，在筆者看來，也讓「她懸疑」有了最底層的兩個邏輯：

「她懸疑」應該聚焦於女性痛點（矛盾），而非簡單化或者臉譜化，亦或是添加大女主標簽的淺層理解和粗糙加工。

女性痛點的揭露，是要放在整個社會環境的現實（當下）或類現實下（架空）去解構和實現的。

「她懸疑」的寫作，在筆者看來應該以此兩個邏輯來作為指導和定調，發散思考。以下，將從這兩點出發，去談下「她懸疑」創作的誤區及感想。

楊文傑在《「她懸疑」成新女性劇風口》一文中提道：「國產『她懸疑』劇貌似豐富，但都並沒有介入深度探討；『她懸疑』劇的定位不明確，如果觀眾很快看透『她懸疑』無非是查小三、換湯不換藥的職場宮鬥、故弄玄虛的原生家庭舊案等，很快也將走向審美疲勞」。

此話一語中的，不少打著「她」懸疑概念的故事，一是，無法跳出對「她當下的利益」這一點的反復敘述和爭奪，永遠在利弊權衡中打轉，對「她」跳出圈外的「再選擇」視而不見，豈不知廣闊天地大有作為；二是一直糾結於「愛不愛、結不結、生不生」的情感和婚姻問題，好似「她」的全部意義及歸宿只限於此。

當下利益與愛情婚姻不是不能寫，而是過度聚焦這兩點，又淺嘗輒止的話，未免顯得狹隘淺顯，用一句俗話說，格局不大。

當然筆者並不是說「她懸疑」小說的寫作，就一定要宏大敘事，就一定要講大道理，只是從創作「和而不同」的創新主動性要求，及類似作品市場同質化嚴重，難以突出重圍的現實出發，是該做出改變了。

性學家約翰·曼尼一直在說任何性別都存在生理性別和社會性別之分，從這兩點出發去做細分，會發現兩性其實還是有很多不一樣的地方。為了呼應對「她」的需求，如果只是簡單粗暴地把男性偵探和罪犯換成女性，同樣的技能點，同樣的強悍和陰險，這和照貓畫虎又有何區別呢？

女性角色男性化「失真」的背後，實則是對「她」的角色塑造缺乏認知的表現。是創作者沒有考慮到故事中虛構的女性與現實生活之間的連通性，會掩蓋對「她懸疑」這個概念真正價值的挖掘。

這和誤區 1 是兩個維度。展露痛點後，必然要回歸「人物弧光」的達成。這種達成，不是東風壓倒西風式的一拉一踩。

兩性的二元對立是無法忽視的存在，在懸疑故事中，相對於其他類型故事，天然地有正反雙方的區別，又加上懸疑的實現也是由眾多的二元對立所完成的，所以在一些創作者那裏就直覺不自覺地出現了這種一拉一踩的操作。但筆者還是想多說一句，兩性相處與女性成長並非是站在對立面的。

以筆者淺薄的認知得出的結論：成長首先要自我認可，向內關照自身，只有「內在的我」成長了、強大了，外在的才能徹底被打敗，這就要求創作者在塑造「她」時，可以讓角色從男性的影響下抽離和解放出來的，但不是非要樹標靶不可，這在敘事技巧上是完全可以做到了。

在求生欲的加持下，筆者首先要說的是，這裏並沒有任何貶低懸愛小說的意思。只是兩者在概念上還是有著很明顯的區別的。

「懸愛」在懸疑之外，重點是愛情問題。而「她懸疑」的另一個重點就不一定是男女情感，也可能是社會問題，就如前文所說，「她懸疑」是各種「懸疑+」疊加的結果。

在「懸愛」的概念下，不少創作者把故事寫成了「懸疑+甜寵」或者「懸疑+虐情」，情感是完成「懸愛」故事中人物塑造的終極表述了，但這多少限製了人物在懸疑敘事上的發揮了。

筆者還是建議，創作者在「她懸疑」故事中搭建愛情元素時，一定不要忘了不能為戀愛而戀愛，戀情服務於情節，更服務於人物，服務於真正的敘事訴求。

舉個例子，我們寫一個女偵探的故事，女偵探的人格魅力及各種技能能幫助她順利破案，直觀上，這已經體現了其價值，我們下意識地認為「一個偵探最大的價值不就是破案給讀者看嗎？」

是的，但又不是。

偵探這個人物設立的價值，至少包含兩個方面，一個是破案給讀者看，所謂「懸」；一個是破案之外的人物魅力，即我們常說的豐滿的人設，所謂「她」。

偵探具有破案的工具價值，但偵探首先是個人，是個人就有自己的欲望和需求，一定不要忽略了咱們筆下角色的需求問題。雖然人物是虛構的，但人物也是寫實的。有血有肉嘛，又不是機器。我們很多時候為了突出某個角色的光彩和高光時刻，太去強調集體價值的實現，而忽略了個人的利益了——這從某個維度來說，說有一丟丟「反人性」，不為過吧。

「她懸疑」關於「她」的思考應該至少包含兩個方面：一是，她是有思想的人，能獲取獨立、主體的地位，創作時註意發揮角色自身的價值及對滿足讀者閱讀需求的價值。

二是，她是女性，這一點對於突出「她懸疑」的特質，筆者認為更為重要。在女性的基礎上，再花一些精力在人設上做繡花針般的雕琢，那麽有別於其他創作者筆下的角色，才有可能最大化引起讀者的認可和共鳴。

這兩點思考應該是「她」懸疑小說在主題考量上必須牢記的。

楊文傑所持的觀點也是「她」懸疑能否突破瓶頸的關鍵所在，能否經受得住受眾和市場的考驗，需要創作者們沈下心來，找到創作的真正靈魂和閃光點。

——本文完——

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