這部電影是是枝裕和偏向主流的一次嘗試。沒有國族隔閡的笑點，柔化了沉重的議題。是枝裕和維持一貫的人文視角，溫柔的凝視故事主角們的暗瘡。觀眾可以從中捕捉到不少《小偷家族》的影子，同樣是沒有血緣關係的人共同生活，每個角色的背景隨著劇情推進，逐步揭曉。原本因為利益而結合的關係，到後來產生了情感羈絆。然而《嬰兒轉運站》的結局顯然幸福許多。 假如已經看過《小偷家族》以及其他導演以前的作品，或許會感到了無新意，這是由於是枝裕和在這次的跨國合作打了安全牌。相對的，沒有日本或韓國觀眾才懂的晦澀隱喻，也成功消弭了不同民族的文化代溝。
《嬰兒轉運站》是一部幽默又感動人心的公路電影，喜歡這類型的朋友可以進入電影院接受心靈灌溉。
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「從現在起，和我們一起幸福吧!」
在育幼院長大的東秀(姜棟元 飾)、沒人要領養的海進、殺了人的性工作者素英、負債又失婚的相鉉，這群「感到自己被拋棄，而深感孤獨」的人，因各種原因一起展開了公路旅行。相鉉與東秀是良心猶存的嬰兒販子，即使一開始強詞奪理聲稱自己販嬰是「善意的」，最後倒也弄假成真，真心希望羽星能夠得到幸福。
「只要有一把夠大的傘就好了吧！」
有一段素英跟東秀聊到自己的夢境，夢裡總是下著綿綿細雨。這段的台詞有斧鑿痕跡，素英在描述自己的夢境時像在吟詩。不過雨傘也是一個蠻重要的意象，素英、相鉉、東秀、海進和羽星需要的，是一把夠大的、能夠在雨天及時為他們撐起的雨傘。這也是嬰兒保護艙設立的初衷吧?為沒辦法撫養小孩媽媽們撐起保護傘。設立嬰兒保護艙並不會像警察們在影片一開始說的，增加遺棄小孩的數量，當然，治本之道還是李刑警說的——從最上游解決。
「如果不打算養，當初幹嘛要生下來?」
警察秀珍在電影中反覆的質問，直接點出這部電影的母題，而答案也隨著素英被揭露的過去以及她跟其他人的互動中，逐漸明朗。
「在小孩出生前就殺了他，罪會比較輕嗎?」
素英看似強辯的反問，其實是她的真心話。沒當過人母的我們，難以體會母親捨不得把腹內骨肉殺掉的複雜心境。素英選擇把孩子生下來，也許是想讓羽星在更好的環境中長大。
秀珍從無法理解素英的決定，到盡己所能的幫助她。每個人都有他的故事，當我們明白了他人的無奈，惻隱之心驅使下，大部分的人都會想善待對方。
反墮胎人士倘若想把這部電影當作說教素材，似乎也不無不可，但我想這絕非導演本意。《嬰兒轉運站》想討論的，從來就只有生下來之後的問題。
「謝謝你的誕生。」
每個人的存在都有其價值。既然已經誕生於這個世界，那就好好活著吧! 這段劇情頗符合日本時常感恩道謝的民情，編劇果然是日本人。即便不太生活化，依舊催淚。
東秀看著素英，想著自己的媽媽也許也是有苦衷的，便稍微釋懷了。這群人互相療癒，即使只有短暫的緣分，還是對彼此的生命帶來重大的影響。
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演員的部分，私心最喜歡IU和裴斗娜的表演，IU演的素英是背後擁有最多故事的厭世媽咪；裴斗娜演的秀珍是轉變最大的角色。是枝裕和不愧是號稱最會拍攝小孩的導演，他在試鏡時選擇跟宋康昊相處時最有反應的嬰兒，飾演海進和羽星的小演員都表現的很自然。
奉俊昊曾說:「宋康昊最迷人的地方不在演技，而是他所流露的平凡氣質。」宋康昊就像人們在韓國街道會碰見的普通大叔，因此能輕易融入任何角色，也令觀眾備感親切。我從不覺得宋康昊在演戲，他總是直接成為角色。他可以是擇善固執的「計程車司機」，亦是《寄生上流》那位樸拙卻又自尊心強的父親。
可惜的是，宋康昊所飾演的相鉉在這部電影中既沒有《我只是個計程車司機》的心境轉折，也沒有《寄生上流》的情緒堆疊。他還是表現得不錯，但這部不會是他從影生涯表現最亮眼的作品。
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配樂採用鋼琴或吉他為主角的純音樂，偶有大提琴的悠揚琴聲貫串其中，正符合日系編導的簡練作風。《嬰兒轉運站》可以說是是枝裕和迄今最通俗的電影，亦是《小偷家族》的韓國溫馨版。
