回憶錄——吳尚倫指揮
2021/01/06 ，安瑜老師的錄音裡提到了新來的客席指揮非常厲害，尤其在古典巴洛克音樂。當時還不知道他的名字，但在錄音中不難聽出她也蠻崇拜老師，我很是期待。
不確定尚師是誰取的，但我每次聽起來都好像喪屍。。。所以呢，我都叫他吳叔叔。
我已經不太記得具體每次練唱老師講了什麼，但從2021的一月到2022的九月，他來帶團的每一次我都學到了新的東西，不管是在音樂方面還是人生。
關於吳叔叔
老師是個很敏感的人，不管對音樂還是對人。於音樂，大二度總是不夠高。於人，練唱時他只要瞄台下一眼，就能大概知道誰誰誰今天的狀態如何，而且屢試不爽。誰眼神放空，誰精神不佳，誰emo誰狀態不好他都知道。很厲害。而我卻總是看不出老師在想什麼。呵，大概也只有老師在抽煙的時候，臉上的表情才會有些變化。可是可是，他範唱時自己永遠找不到音高（shit！ 別誤會，我沒有要玩笑的意思，我對他就只剩膝蓋。
排練中場休息時間都去呼吸。呼吸沒有都錯，其實我蠻羨慕的。如果它是一種能讓壓力釋放的手段，just do it。難過的事，我被家里人道德綁架。
老師喜歡黑咖啡，大部分的排練都是當天高雄台北來回。我都會乘空隙時間跑去問吳叔叔一些音樂問題，他都很專業的回答我。老師總說，一定要多讀書。 他在台北排練BWV232的時候我很難過，好幾個星期的排練他都不在。百萬大師級的排練，我幾乎沒缺席，除了暑假回家的那一個月qq。
他的名言
”任何一種音樂風格沒有對與錯，只是有沒有在特定的時間出現。“
“音樂是客觀的。”
“導音能不能貼緊。”
“音樂會前的彩排不要來惹我。”
當然還有最經典的。
“I don't fucking care. 我他媽不是那麼在乎。”
“tenor no falsetto!!!”你敢相信，高音A，Bflat要唱ff還不能用假音。說實在，前幾次練BWV的時候真的蠻崩潰。後來他放棄了，我釋懷了。
黃金14點
一年半的練唱，18首歌譜裡總是寫著密密麻麻的筆記。這裡一一不私藏跟大家分享，也提醒自己溫故知新。
- 一首歌如果p開始：平常音漸弱；f開始：平常音漸強
- 音樂resolve前不要強
- BWV38 字頭比字尾的字音重要
- 拍子準時進，之後再給多也沒用。拍子一下去沒有聲音就是沒有
- 小二度要貼著主音，大二度要打開要夠高
- 德語拍子上頭沒有字音
- cantus firmus：定旋律。哪裡吸氣不重要，但要在那裡，跟旋律無關。
- canon：每個人的重音在不同拍子上，會給人一種失重感
- articulation：音與音之間的關係
- Halleluja絕對沒有重音在ja上
- 奇數：重拍。2，4，6，8輕
- 二十，二十一世紀的作品，譜子上怎麼寫就怎麼唱
- 五級go forward，不能弱
- 一首歌如果f：唱滿；mf：滿的情況下不那麼大聲；mp：可以聽到有和聲在
拿波里pizza
老師在和聲學，音樂理論，音樂史都巨牛。有一次唱《願》，96小節鋼琴拿波里六和弦台下聽了一臉懵，有人說拿波里披薩大家狂笑。我默默記錄下來。《墮落天使》，52小節最後一拍是German sixth，我當下直接瘋掉。就像吳叔叔說的，很少老師會跟你講，因為有時他們自己也不知道。而Frence sixth, German sixth, Italian sixth是我國中考樂理時的東西啊！！當然還有diminished 7th啊，perfect fifth啊， V I的終止式，imperfect cadence， interrupted cadence等，以前學過的樂理一瞬間用在合唱曲上，明白作曲者的用心是件巨開心的事。還有還有，V級的V級不等於II，舉例：C major的五級是GBD，那五級的五級就是DF#A，而並非DFA。這出現在O vos omnes的第25小節。
愛情樹的秘密
我猜，是安瑜老師選給我的。因為我的第一樣指揮功課就是2012年尚倫老師帶台北愛樂所演唱的愛情樹。線上欣賞總是沒有那麼清楚。親身經歷老師指揮，只能說魔鬼藏在細節中。謝謝兩位老師。
一個字——帥
老師好像不太喜歡合照，每次都說我給你30秒。跟我合照都不會笑誒。
每週五的排練我幾乎不用手機，但我想說老師排練的時候巨帥！沒圖為證。。。
願
一年半的排練。兩場專場音樂會。三次不同的心境。
這一年半裡，有兩位家人離開。除了排練，老師也陪著我們成長。雖然老師表面上總是沒什麼表情，但看他指揮你就知道，this guy got something.
台中場我真的不太行，渾身使不上力；高雄場我是很放開，氣和狀態都蠻好的。
三次不同的感覺，從一開始見到老師很興奮，很激動，很新鮮。然後因為一整年都練同樣的曲子而變得麻木，無感。最後回歸於音樂本身，開始去思考為什麼這首歌跟下一首要放一起，整個program下來帶來的寓意。
“希望這對觀眾來說是一場音樂會，而不是成果發表會。”
願，有緣再一起排練。謝謝吳叔叔。
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這幾年在國外生活
或多或少 為之後的人生添了一些經歷
現在似懂非懂
於是把每一次的相遇當成歷練
或苦 或甜 或酸 或咸
或因為工作 家人 朋友 有的沒的
不要放棄生活
音樂沒有對錯 只是在哪個時間點出現
對我而言
音樂就是一種媒介
背後要表達的是人
何謂人
沒有人能證明自己存在 也沒有人能證明自己不存在
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在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
只有一顆豆豉，在菜餚中也調和不了甚麼味道，又豈能在五線譜上泛起半分漣漪？吳林峰因為音樂樂而起的經歷，因為音樂而遇上的朋友，就是豆豉。
台北愛樂的新任常任指揮吳尚倫，帶給團員無比的震撼。他嚴格的態度、精細的要求，讓大家對練唱這件事不敢掉以輕心，也更嚴肅地看待音樂演出......
日前略為不適，無心料理家務，也沒力氣看書，我乾脆賴在書房上網閒逛解悶，先生也在一旁寫字看書。我不熟悉音樂，放音樂一向是先生的責任，他放什麼我聽什麼，沒有意見也從不抱怨。可是，今天的音樂越聽越悶，我終於忍不住開口：「這是什麼音樂？可不可以換一換，我越聽越不舒服。」先生從善如流，立即更換音樂。
原來
雖然她不喜歡楊丞琳的唱法
但是老師表達的方式不會讓人感到不舒服
聽她點評除了感受到她的專業
讓我更喜歡的是她講話是有溫度的
她的批評都是點到為止
並且懷有對別人的同理跟善良
所以聽她講話忍不住有時候點頭
有時候又覺得感動
經過三個多月辛苦的排練，我對《戰爭安魂曲》終於有了一點頭緒。雖然很多地方還是抓不到音，但已經能大致掌握整部作品的結構......
這是我的舒伯特即興曲作品90號第二首，一共八頁密密麻麻的樂譜，上面記錄著第一次學習這首大曲時，老師要我先用視譜的方式解讀出來的和弦記號。
我深知這些身懷才華的演奏家、歌唱家、指揮者，都曾經過長期磨練，在最適當的時機，最佳狀態，成就完美的演出，是他他們畢生的心願。然而時間的考驗也是嚴苛的， 公認最完美的演出，常出現在不同的人生時段。 在音樂世界的競爭，又是如此無情， 新星的崛起，巨星的殞落，可謂家常便飯。
前幾天接到大學時老師的邀請，外文教授要在音樂會擔任主持兼演唱，老師真是多才多藝。
事實上，大學時就聽過老師吉他自彈自唱，絕對有專業水準。當時甚至有人邀他出道呢。
歡迎參與。購票連結：https://www.opentix.life/event/1745014736464510977
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