畫說書｜寫作，從來不是單打獨鬥《鬥陣寫作俱樂部》
IMDB影史前十大、歷久不衰的經典電影《鬥陣俱樂部》 ，這部由小說改編，看似邪惡與荒誕不羈的敘事線，卻探討許多社會與人性議題，如何尋回自我？以及為何許多人需要依附權威來驗證自身所在？
電影讓人津津樂道之外，同時也讓人好奇原著作者－恰克．帕拉尼克的原始創意。此刻，他就站在你眼前：《鬥陣寫作俱樂部》侃侃而談他的寫作攻略，更拆解了近30部知名小說，探討他們是否有公式可循？
電影讓人津津樂道之外，同時也讓人好奇原著作者－恰克．帕拉尼克的原始創意。此刻，他就站在你眼前：《鬥陣寫作俱樂部》侃侃而談他的寫作攻略，更拆解了近30部知名小說，探討他們是否有公式可循？
恰克．帕拉尼克的寫作秘笈
1.質地－故事如何開始？
運用敘述、一個指示、一句感嘆，三種溝通形式，創造出自然的、對話式的風格，可以塑造出一個自然的開頭，我們就是這樣這麼說話的。
2.建立作者權威－哪些細節讓你抓到角色話語權？
－別管討不討喜了吧！
《鬥陣俱樂部》的敘事手法絕對稱不上討喜，但絕對印象深刻。如果作品持續停在人們的記憶點，會隨著時間機運一直被關注著。
「寫作不要以被人喜歡為目標，要以被人記住為目標。」
－不要描寫一個角色的外側，而是要從內側去寫
聽起來很抽象？簡單來說描繪一個人物不能單從客觀，而是從「你」的感知去形塑，用自身的生命作為濾鏡。
「用真人訴說沉重真相的那種熱情和帶瑕疵感的語言去說故事，那麼故事就會有更好的權威性。」
《鬥陣俱樂部》的敘事手法絕對稱不上討喜，但絕對印象深刻。如果作品持續停在人們的記憶點，會隨著時間機運一直被關注著。
「寫作不要以被人喜歡為目標，要以被人記住為目標。」
－不要描寫一個角色的外側，而是要從內側去寫
聽起來很抽象？簡單來說描繪一個人物不能單從客觀，而是從「你」的感知去形塑，用自身的生命作為濾鏡。
「用真人訴說沉重真相的那種熱情和帶瑕疵感的語言去說故事，那麼故事就會有更好的權威性。」
3.緊張感－故事如何有爆點？
－運用否認創造懸疑
「鬥陣俱樂部的第一條規則是－你不能談論鬥陣俱樂部」或是像「你知道我不會殺你吧？」「這艘船不會沉。」...在許多懸疑驚悚劇情中，常會出現明擺著會發生的否認情節。卻也創造出這樣的可能性。讓讀者得知－阿...這應該會發生。
「鬥陣俱樂部的第一條規則是－你不能談論鬥陣俱樂部」或是像「你知道我不會殺你吧？」「這艘船不會沉。」...在許多懸疑驚悚劇情中，常會出現明擺著會發生的否認情節。卻也創造出這樣的可能性。讓讀者得知－阿...這應該會發生。
4.過程－作者「如何」開始寫作？
「任何創作者都必須管理自己的人生，才能創造出較大塊的時間來創作。」
除此之外，恰克也會擁有自己的筆記本，幾乎是一整天不斷製作筆記，當他終於坐下來開始寫作時，手邊會有一大堆點子。
在《寫作是最好的自我投資》中也提到，隨時隨地的感知都是素材，不要從零開始動手。
也因為書寫，讓思考邏輯得以更縝密，對世界更敏感，是一個良性循環。
再來也不能忽略群眾散波的力量，「一個好故事或許會讓所有人陷入敬畏的沉默，但一個超棒的故事會激發類似的故事，並團結大家。它提醒我們，我們的生命是相近的，而不是懸殊的，因而創造出社群。」
這應該是我看完本書最有感的一句了，想想看，那些能讓你動手轉分享的故事，不是什麼偉大而不可達到的目標，都是陣陣的共鳴。
其實回歸到文字小說，恰克講出我心中所感：「相較於電影，書要投入大量時間和精力才能享受。影片的強項就是能描寫動作，而動作永遠自帶權威性。」
如果可以拍片，那何必寫？然而寫作卻又是所有媒介中能用最低的成本創造自由。不運用自由這優勢，等於是浪費這個媒介的主要力量。
除此之外，恰克也會擁有自己的筆記本，幾乎是一整天不斷製作筆記，當他終於坐下來開始寫作時，手邊會有一大堆點子。
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也因為書寫，讓思考邏輯得以更縝密，對世界更敏感，是一個良性循環。
再來也不能忽略群眾散波的力量，「一個好故事或許會讓所有人陷入敬畏的沉默，但一個超棒的故事會激發類似的故事，並團結大家。它提醒我們，我們的生命是相近的，而不是懸殊的，因而創造出社群。」
這應該是我看完本書最有感的一句了，想想看，那些能讓你動手轉分享的故事，不是什麼偉大而不可達到的目標，都是陣陣的共鳴。
其實回歸到文字小說，恰克講出我心中所感：「相較於電影，書要投入大量時間和精力才能享受。影片的強項就是能描寫動作，而動作永遠自帶權威性。」
如果可以拍片，那何必寫？然而寫作卻又是所有媒介中能用最低的成本創造自由。不運用自由這優勢，等於是浪費這個媒介的主要力量。
所以說到最後，你又何必寫？
1.治療
得以利用寫作去探索生命中未解決的、具威脅性的面相。
2.駕馭你的心猿
如果你很容易操心，寫作可以把你的緊張焦慮轉化為資產。
3.看似小的大事
虛構作品可以提供讀者新的存活方式，給他們新的目標和價值觀，那些新觀念會比現下的想法還要貼近他們。
恰克．帕拉尼克的秘笈。讓大家一起加入寫作這個社群，別再單打獨鬥了！
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本篇參與的主題活動
從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話，這是從我淡出巴哈姆特四年後，再次有意識的經營作品。
雖然從事小說創作，我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人，心中有太多太多感受，很難一次表達出來，只能再次說，非常謝謝大家的支持，沒有你們，我走不到現在。
今年是很特別的一年，我的沙龍
虛構故事，我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命，讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸，現實並不比童話更仁慈，但在故事中，我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相，卻教我們如何面對真相。或許，我們每個人都是寫著自己故事的小女孩，藉由夢境短暫取暖，直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》，她是一位知名的故事教練，透過腦科學與心理學的研究，揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素，包括情節、人物、挑戰和變化等，並強調了突出焦點及製造衝突的重要性，以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來，五年前剛剛使用方格子寫教學心得時，往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而，隨著越寫越多，這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳，每一條脈胳都是一個主題，每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」，Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似，實際上各有不同的常用情境和細微差異！
許多學生常在練習英文寫作中問我：「這四個詞到底該怎麼選？」、「哪種情況適合用哪一個『因為』？」為了一次解開這個疑惑，我整理了一篇關於這些「因爲」的特性與常見用法！
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這篇文章探討瞭如何以主角的「求不得」為起點來構建完整的故事，提供一套思考公式，幫助作者整理思路。文章強調，除了主角的獨立能力，必須加入外在的阻礙和背景設定，以增強故事的衝突與吸引力。作者還建議透過人物小傳來構建主角的動機與背景，使讀者能夠更深入理解角色的轉變與挑戰，最終有效地展現想要達成的目標。
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坦白說，齊野對於她自己是被「兩個爸爸一齊撫養長大」，而非「一個爸爸與一個媽媽共同撫養長大」的事實感到何足為奇，除卻方上幼稚園那年，曾被其餘同學問過──為什麼有時放學時間，她是由「兩個爸爸」一起來接她的？
齊野即依循「小爸比」──也就是「巫岷」，於先前她曾詢問他此問的原答以應：
「爸爸是媽媽；媽媽
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要帶孩子閱讀「決戰詩神殿1--尋找貓聖」（未來出版）
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