延延聊電影｜《她和她們的電影課》｜是堅忍的妳？還是流動的心？｜院線電影
電影與生活的分界，一如海與岸的邊線。沿岸步行的八名女性踩著生活的沙礫，只願自己的足跡不被潮水沖散，望見的那片海洋則是她們共通的夢，接納了她們最真實的樣子。如此溫柔又足具力量的場景，是市府邀請女導演帶領的電影工作坊，透過完成一份份習作，來找到各自生命的印記，可以是客廳一隅陳列的大象收藏，可以是母貓肚前哺乳中的小貓，可以是兩個爭執打鬧的兒子們，也可以是對鏡頭感到彆扭的小女兒，可以是丈夫錄下自己也未曾聽過的打呼聲，可以是未曾向憂鬱症丈夫坦白的心聲，更可以是想告訴丈夫自己想去駕訓班學開車的模擬情境。從視覺到聽覺的感官運用，到拉遠拉近生澀卻真實的運鏡軌跡，我們終於清楚看見了「她們」的臉龐。
即使稱為「水」也有不同的面貌，如船邊衝破的浪花，獨身亦能熱情擁抱他人；如桶子裡流深的靜水，寡言仍具備啟發性的美學視角；如歌詞描繪的海洋，承載了曾想當歌手的美夢。導演若水，將這群阿拉伯與猶太人的種族信仰匯聚，映照出人性波光粼粼的真誠，在文化價值觀衝突之間進行辯證，從家中誰負責下廚的性別刻板到少女能否除毛的新舊世代隔閡，我著迷於這些水體激盪的過程，展現了女性的怯懦與強大。尤其是劇本探討以色列當代的婚姻關係，有的女性為了孩子沒有勇氣離開施暴的丈夫，有的女性則篤定離婚的意志帶著孩子回娘家，有的女性則能夠自在地擁抱第二春，「我們也可以有第四春。」她們都忍不住笑了，如此真切而引人共鳴的歡笑聲，更是全片讓我難忘的美好印象。
水藍似天空的牆壁前佇立的每位女性，她們皆是以色列社會的「俘虜」，這堂電影課讓她們明白自己不會成為影像中的俘虜，從自我「覺察」到女性意識的「覺醒」，她們都能夠幻化成「自由」的飛鳥，在銀幕前振翅高歌。特別喜愛片中模糊紀實與劇情片的手法，將她們紀錄生活的短片流暢地剪輯成涓涓細流，同時帶出職業倫理被攝者的個人隱私與想讓大眾窺探理解的矛盾心情，本片的群戲更是令我讚嘆，如素人的自然演出流露著真情。我們仍能站在岸邊細聽，她們機智幽默又富含哲思的「絮語」，已成為貝殼裡迴盪的海音，向我心中傳遞直達心底。
「她們消失了嗎？」
「她們不會消失。」
延伸聽歌： #吳汶芳 《#水 》
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都是雷，都是心得，慎入。
這部片的一開始，便是職場女強人離婚後回家鄉的故事。
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崔斯在海邊請Abby閉上眼睛，
然後問他說，你現在到底想要什麼？
Abby閉著眼，但看得出來非常不安，睜眼的那一刻，Ab
可能包含敏感內容
沒想到看《破浪男女》會哭到停不下來。
楊雅喆繼《女朋友。男朋友》、《血觀音》後再次觸碰性別議題，說是觸碰可能太過輕微，《破浪男女》刀口銳利，當你以為這只是賣弄情色的電影，片中顫抖的呻吟和喘息早已迫不及防直入內心深處的孤獨。
「如果是很快樂的做愛，那麼生出來的小孩子也許比較幸福吧？」
《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？
這次我覺得值得的程度大概是：承諾大海的老師＞救援生死線=噤界：入侵日＞破浪男女。
一如既往，我覺得能拍出來都很了不起，它們都有珍惜我的期待，所以都推薦去看XD。
吳依光之後回首，遲遲领悟，人跟命運的關係，就像魚跟水，魚明明澈底浸潤於水中， 却對水的存在不怎麽上心，非得等到有日，水濁了、温度不對勁了，鱼才會温吞地想，今天這水，真是怪啊。吳依光對父母的困惑，也她發現「命運」的過程。她怎麼會是這對父母的小孩，而不是其他父母的呢？
名叫吳依光的人，她的命運的毛
《不夠善良的我們》是一部由金獎編劇徐譽庭擔任編劇兼導演的影集，描述兩個女人為同一個男人於婚姻中暗自較勁的故事。影集針對婚姻窘境和男女情感進行了深刻探討，引發了廣泛的關注和討論。
週末看了《可憐的東西》，這部以超現實手法呈現的電影，探索了女性成長和探索之旅，同時挑戰了觀眾的道德底線。影片中的對話引發了對人性與現實的深刻思考，也探討個人的成長與道德規範之間的微妙關係。透過這部作品也提醒了自己，在人生的旅程中，抉擇是屬於我們自己的，無論框架如何，我們都擁有自由。
有一個女人不小心掉到海裡，她不停的掙扎，海水漸漸漫上口鼻，她的雙手不停拍打水面，企圖爭取一兩秒鐘呼吸的機會。女人掙扎到最後，終於為自己搶得生機，遠方有人看見她的呼救，丟了一個救生圈到她的身邊，因此獲救。
這個女人泅游在婚姻的苦海裡，幾乎要滅頂了，她不停的掙扎，企圖活下去。女人從婚姻苦海爬上來了
女性視角的不絕對，成為從「貓王的我」到「普莉西拉」的故事。訂閱「航電影的海」沙龍，即可獲得「本月選片」獨家影評文章。
林蔚昀的三首詩作描繪女性生育後的境遇，闡述女性如何在父權文化中遭致「母職」期待的綑綁。〈責任制〉道出母職工時不由自己決定、不受法律保障，成為「母親」連薪水都沒有，而是一生的職責。〈自己的房間〉描繪女性在心靈、物理上皆因穿戴了「母親」身分，而幾乎失去「自我」的存在。〈恐怖片〉則控訴女性在
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