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我是林佩瑩,大部分的人叫我佩佩Peipei。
瑪莎‧葛蘭姆曾說
舞蹈選擇我,而不是我選擇舞蹈。
踏入虛擬實境VR創作完全不在人生規劃內,但因為它,串連過往在舞蹈和空間上的興趣,讓我找到另一種用創作說話的方式。
從疫情開啟的創作急轉彎
在2020年準備研究所評鑑的期間,因為疫情的爆發,緩和了過去總是汲汲營營忙碌於接案的狀態,當時我的指導曲家瑞教授要我靜下來,用畫筆畫下鏡中的自己,我好久沒有畫畫,生疏的描繪鏡中的線條、皺摺,來往之間釋放了過去在某些團體的不快和壓抑,在閉關了兩個月,用Tilt Brush和表演交出了《唇》的前身。
《唇》的企劃案進到高雄VR FILM LAB的工作坊初選,工作坊的課程大大打開了我的眼界,對於VR的想像不再停留應用於醫療和教育的想像,我們接觸到第一線的發行商、導演、技術端的製作分享。最印象深刻的是,看了Dear Angelica看到故事中的媽媽被拋離在太空中時落,我哭到不能自己,VR敘事說服我有機會超越傳統影像的。而很幸運的在當屆拿到第二屆的首獎,《唇》成為我生涯創作中第一個獲政府支持的項目,接二連三,也不可能有隔年入選威尼斯電影學院VR項目的機會。
作為一位女性,從小到大常常聽到的都是『要聽話』、『如果不怎樣怎樣會造成別人的麻煩』,我深感創作者擁有有強大的武器,在於我們可以用各種媒介去發聲、無論繪畫、肢體或音樂,都可以用創作去表達自己對世界的詮釋和情感。而VR目前是我最感興趣的,現在我和一群工作夥伴期望實驗VR的敘事和觀眾身體的感知的結合,因為VR的新穎和未知,更可以沒有包袱的實驗、挑戰。
有感於元宇宙大多還停留在國王新衣的夢幻泡泡模式,為了日後做研究找資料的便利,和對抗本人可怕的金魚腦,我希望利用文字分享自己的在創作、參展、提案的經驗,或許對某個時空的你或妳有一點點啟發。
如有分享或工作坊邀約,歡迎來信 peipeilin0322@gmail.com
圍繞著VR的作品和藝術家簡介
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本篇參與的主題策展
這篇文章深入探討宮崎駿的紀錄片《與夢前行》中創作者的三個詛咒,一邊寫一邊掉眼淚。這是我最近這段時間寫的文章當中,自己最滿意的一篇,不是因為他寫得特別好,而是因為好像它啟動了我心裡面的一些什麼。希望也可以啟動你。
本文探討內容創作者如何有效進行流量變現,透過多元化的策略與平台,提升收入穩定性。除了依賴社群平台,創作者還應上傳作品至適合的圖文平台,並採用訂閱制、打賞、募資等方式來獲得粉絲支持。文章中還介紹了2024年31個創作者必知的平台,幫助創作者擴大曝光、累積粉絲,實現收益轉化,最終達到持續創作的目標。
時間是2123年,那是一個下著雨的夜晚,冷風一波接著一波颳起,碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼,眼前是一扇窗戶,窗外一片黑暗,他發現自己在一個狹窄的空間裡,那是一個冷凍艙……
不再證明了/不再為了那些不証自明的事情/焚燒,或凋萎/房間逼仄但內心昶亮/虔恭迎接每個早上/晨光穿窗而來
前言 宇希333年 現在是第14號地球世界的火曆2309年。 病毒「無」專門吞噬「感情」、「感覺」、「愛」、「希望」,大部份被感染的人都無法呈現臉部表情,人類也越來越冷漠。 幸虧第14號地球的科技相當發達,腦細胞可以連線面具讓人可以戴著精緻的面具過活,戴面具的人只要用想的就可以呈現臉部的表情。
以為擁有的 / 其實尚未 / 以為失去的 / 或許換成了另一種獲得
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