觀劇所想/我的大叔
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你是否在幫助他人之後也救贖了自己呢？這部劇敘述了極度弱勢的女孩，遇到大叔的善良而選擇重生，從好幾次的痛苦輪迴中活過來；而大叔呢？也是從多次與女孩的相處中，找尋真正幸福的人生，原來我們以為的善意，其實也救贖自己從前的悔恨，善良從來都是雙向奔赴，付出就是讓自己幸福~
時至今日，我們都成為了大人，面對許多事情時候，都選擇了隱瞞而成了假面，有時候知道了許多事都假裝不知情，為了維護我們的自以為是，但說謊必須用更多謊言去掩埋真相，這也是近幾年我所不想去聽更多八卦的原因，因為我無法假裝我不知道...也不願他人的雞毛蒜皮去占用我的頻寬。
這讓我思考到近年來的生活，隨著物質越富足，彷彿也要追求更高階段的金錢才能填滿目前生活，比起剛出社會的那些年，其實自己更佳愉快，不受拘束，隨遇而安，原來心中的知足，才是富足，精神上的豐富，才是真正財富自由，否則只會越追求越多，導致無所適從，而永遠不滿足物質生活，沒法從心去解脫。
看著女孩與大叔的相處，看見人與人之間，年長與年少之間，充滿了極其多相異之處，但彼此也看身上隱藏的雷同，也許能夠在那個人面前展現脆弱一面，就代表了坦承，人之間最珍貴的就是真誠，對於學生，我也希望能保持最真誠的一面，至少在這個年紀，他們不該面對那麼多的假面吧！這也是當老師的好處，可以做一個真誠的人，懷抱著小時候不想成為某些大人的心態，踏入社會，持續做自己喜歡且自由的事，讓自己慢慢變強，從心做起！
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生活中觀察、閱讀、聆聽節目等...實際實驗或是心得發想，由於是教師，會提到一些學習相關方式及當時學生成長思維，從中建構出自我思考模式，也會從方格子多方攝取有用知識轉成自己語言表達或實際運用撰寫心得。
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怎麼知道自己愛不愛一個人？從「喜歡」一直到經驗「愛」，從說出「不知道什麼是愛」的人，最後醒在關係裡的無所畏懼，才「知道」自己愛著一個人。內容樸實無華，只保留最大的真誠，描述發現「我無法再帶著惡意看待對方」作為愛的體現。最終，伴侶給我的愛，與我發現對她的愛，讓我將愛情的體驗延伸至對世界的愛。
〈島〉的亞繪美就像是《海中沉睡的鑽石》中已遠離端島的朝子，身處繁華的東京卻無心理依託，只能心繫年少時於端島生活的回憶。《海中沉睡的鑽石》之編劇野木亞紀子，蒐集材料時應該看過〈島〉吧。
寫作的過程應從「字→詞→句→段→文」逐步進行。首先，認識字詞並掌握其正確讀音與意思，然後運用適當詞語表達。接著再組成有邏輯的句子，並形成符合架構的段落。最後，將這些元素組合成完整文章，注意邏輯、連貫性與故事性。寫作並不是運用華美詞藻，而是清楚表達感受與思想，並能呈現出有條理且具自己風格的內容。
平時若喜歡看大女主類型的觀眾，顏幸這號角色應該很對胃口——在重男輕女的社會中，靠自己的辦案智慧與勇氣，闖出自己的一片天——可以感受到顏幸在此劇中的「自主性」比大多數的古裝愛情劇女主角多了許多，而夫君沈渡雖位居高位，也給了妻子顏幸很大的自由，不要求她成為「三從四德、溫良恭儉讓」的深閨婦女……
長輩給我介紹了對象，
他職業跟你一樣，
我把他，當成了你
吵得對方受不了，
就把我封鎖了…
(我很能同理對方……對方工作神忙神忙，
我耽誤對方半小時，他就少半小時休息啦，我確實太吵了)
我醒悟了一件事，
這年頭，原來不只感情，
連友情，都需要雙向奔赴。
就
一般談到戲劇結構，都會提到悉德菲爾德的三幕式，這個概念是源自於亞里斯多德在《詩學》所提出的：每個故事都要有開始、中間跟結尾
關於三幕式的說法很多，有「開始>中場>結尾」、「觸發>衝突>解決」、「布局>衝突>收尾」...看起來好像很亂很雜，但實際上只是名詞不同而已
我獨自查看母親和陌生男人聊天記錄的那段時間。
關於殘酷的真相與善意的謊言，哪個我比較能夠接受？
並非活得長久就必然有學問，而是經驗所使。
你有自信能成為一個對孩子誠實，且坦然無懼的大人嗎？
怎麼知道自己愛不愛一個人？從「喜歡」一直到經驗「愛」，從說出「不知道什麼是愛」的人，最後醒在關係裡的無所畏懼，才「知道」自己愛著一個人。內容樸實無華，只保留最大的真誠，描述發現「我無法再帶著惡意看待對方」作為愛的體現。最終，伴侶給我的愛，與我發現對她的愛，讓我將愛情的體驗延伸至對世界的愛。
〈島〉的亞繪美就像是《海中沉睡的鑽石》中已遠離端島的朝子，身處繁華的東京卻無心理依託，只能心繫年少時於端島生活的回憶。《海中沉睡的鑽石》之編劇野木亞紀子，蒐集材料時應該看過〈島〉吧。
寫作的過程應從「字→詞→句→段→文」逐步進行。首先，認識字詞並掌握其正確讀音與意思，然後運用適當詞語表達。接著再組成有邏輯的句子，並形成符合架構的段落。最後，將這些元素組合成完整文章，注意邏輯、連貫性與故事性。寫作並不是運用華美詞藻，而是清楚表達感受與思想，並能呈現出有條理且具自己風格的內容。
平時若喜歡看大女主類型的觀眾，顏幸這號角色應該很對胃口——在重男輕女的社會中，靠自己的辦案智慧與勇氣，闖出自己的一片天——可以感受到顏幸在此劇中的「自主性」比大多數的古裝愛情劇女主角多了許多，而夫君沈渡雖位居高位，也給了妻子顏幸很大的自由，不要求她成為「三從四德、溫良恭儉讓」的深閨婦女……
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吵得對方受不了，
就把我封鎖了…
(我很能同理對方……對方工作神忙神忙，
我耽誤對方半小時，他就少半小時休息啦，我確實太吵了)
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這年頭，原來不只感情，
連友情，都需要雙向奔赴。
就
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並非活得長久就必然有學問，而是經驗所使。
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