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接下來第二部分我們持續討論美國總統大選如何佈局, 以及選前一週到年底的操作策略建議
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🤔為什麼團長的能力是死亡筆記本?
🤔為什麼像是死亡筆記本呢？
🤨作者巧思-讓妮翁死亡合理的幾個伏筆
都是怎麼跟別人在網路上聊天的?一方面是看目的性，有時候只是單純想要找聊天、講講話，那可能我就會在一些文章、影片下面留言；如果是有別的目的，例如想要找伴侶，那可能就會透過交友軟體，後者的話就會比較有目的性的去篩選條件、看看彼此的說話方式等等的。主要就是會快速篩選，不會多聊太多，只會在意有沒有機會。
你知道有件事是時間到了一定得去做、但它又沒有具體的意義。這倒像是一種慣性，時間到了你就有相對應的行為出現。這種行為在外人眼中似是家人間的凝聚力，但參與其中的人只當是盡責任。
屬於菲律賓上個世紀的猩紅色悲劇，是不斷易主的殖民史，是慘絕人寰的大屠殺。回望整段歷史，幾乎是一場漫長的集體謀殺，遭到大規模血洗的村莊、扣不下板機而遭槍殺的弟弟、藏起黃金以致最後遇害的父親、遭到仙子「殖民」而產生異變的母親，以及旁觀一切卻無法改變現況的女孩。
韓裔加拿大導演沈安東尼的電影《飯捲男孩乖乖睡》以自己的人生改編，將移民作為背景，闡述母子的情誼。作為韓裔加拿大人，沈安東尼的根像是浮萍，讓加拿大的社會洗禮自己，也擁抱源自韓國的土壤，兩地皆是他的養份。《飯捲男孩乖乖睡》像是一封柔美而平靜的情書，在異鄉及原鄉輕輕地撫慰所有曾犧牲過的媽媽。
這是一道，同時塞滿泡菜、起司、白飯、千層麵，卻因情感入味而意外可口的「特有種」飯捲。看完《飯捲男孩乖乖睡》的感想，約略如是。繼《夢想之地》之後，韓裔加拿大導演沈明輔（Anthony Shim）再度以北美韓裔移民為題，深刻描繪素英和東賢這對母子在異國天空下的相處、衝突與和解。
可能包含敏感內容
男性情誼，大概極少如此受影壇熱議吧？放眼今年奧斯卡入圍名單，出現兩部描述男人與男人決裂的佳片。從金球獎最佳音樂及喜劇類影片《伊尼舍林的女妖》，到比利時最佳國際影片代表《親密》，不約而同，凝視著男性在死黨疏遠時，那無人知曉、難以敘明的困境。
然而，這卻是兩者唯一的共同點了。
魏爾德對電影視覺與風格是頗具野心的，《別擔心親愛的》透露出她能駕馭更複雜的調度、更強烈的特色，但或許就是太著重於此，也或許與電影本身無關的各種事件造成分心，讓她忽略整體劇本的架構與節奏。尤其教人扼腕的是，電影尾聲在聲音及影像的氣勢方面，幾乎要堆疊出喬登．皮爾等級的高潮，但劇情本身的問題讓一切洩了氣。
東洙（姜棟元 飾）和好兄弟尚賢（宋康昊 飾）相信孩子應在健全的家庭長大，因此會偷偷把箱子裡的孩子抱走，為他們尋找合適的買家當父母。年輕單親媽媽素英（IU 飾）把孩子放在嬰兒箱後反悔，到孤兒院尋子不輾轉得知孩子已被東洙和尚賢抱走.....
《平行母親》裡的女性角色，明顯已經不如早期《我造了什麼孽》或《我的母親》的喧鬧與悲憤，縱然遭遇欺壓，至此已能過得坦蕩，像雅妮絲兼顧孩子與事業、特蕾莎找到人生新目標、安娜從喪子之痛中撥開陰霾，他們不需要再是男人的僕人與附屬品，悠悠道出當代女性社會地位的轉變與提升。
阿莫多瓦看待人與生命，甚至政治與歷史的視角從不扁平，早期快且重的步伐過渡到近期的緩、慢，顯示年歲的增長帶給他看待世界不一樣的思維，而其中最為可貴的更是他與他的電影中，亙古不變的真誠與寬容之心。這次，仍然挾帶希區考克味道、詭譎神秘的弦樂配樂入耳，以及蘊含濃濃西班牙色彩的華麗片頭躍上銀幕⋯⋯
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都是怎麼跟別人在網路上聊天的?一方面是看目的性，有時候只是單純想要找聊天、講講話，那可能我就會在一些文章、影片下面留言；如果是有別的目的，例如想要找伴侶，那可能就會透過交友軟體，後者的話就會比較有目的性的去篩選條件、看看彼此的說話方式等等的。主要就是會快速篩選，不會多聊太多，只會在意有沒有機會。
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屬於菲律賓上個世紀的猩紅色悲劇，是不斷易主的殖民史，是慘絕人寰的大屠殺。回望整段歷史，幾乎是一場漫長的集體謀殺，遭到大規模血洗的村莊、扣不下板機而遭槍殺的弟弟、藏起黃金以致最後遇害的父親、遭到仙子「殖民」而產生異變的母親，以及旁觀一切卻無法改變現況的女孩。
韓裔加拿大導演沈安東尼的電影《飯捲男孩乖乖睡》以自己的人生改編，將移民作為背景，闡述母子的情誼。作為韓裔加拿大人，沈安東尼的根像是浮萍，讓加拿大的社會洗禮自己，也擁抱源自韓國的土壤，兩地皆是他的養份。《飯捲男孩乖乖睡》像是一封柔美而平靜的情書，在異鄉及原鄉輕輕地撫慰所有曾犧牲過的媽媽。
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可能包含敏感內容
男性情誼，大概極少如此受影壇熱議吧？放眼今年奧斯卡入圍名單，出現兩部描述男人與男人決裂的佳片。從金球獎最佳音樂及喜劇類影片《伊尼舍林的女妖》，到比利時最佳國際影片代表《親密》，不約而同，凝視著男性在死黨疏遠時，那無人知曉、難以敘明的困境。
然而，這卻是兩者唯一的共同點了。
魏爾德對電影視覺與風格是頗具野心的，《別擔心親愛的》透露出她能駕馭更複雜的調度、更強烈的特色，但或許就是太著重於此，也或許與電影本身無關的各種事件造成分心，讓她忽略整體劇本的架構與節奏。尤其教人扼腕的是，電影尾聲在聲音及影像的氣勢方面，幾乎要堆疊出喬登．皮爾等級的高潮，但劇情本身的問題讓一切洩了氣。
東洙（姜棟元 飾）和好兄弟尚賢（宋康昊 飾）相信孩子應在健全的家庭長大，因此會偷偷把箱子裡的孩子抱走，為他們尋找合適的買家當父母。年輕單親媽媽素英（IU 飾）把孩子放在嬰兒箱後反悔，到孤兒院尋子不輾轉得知孩子已被東洙和尚賢抱走.....
《平行母親》裡的女性角色，明顯已經不如早期《我造了什麼孽》或《我的母親》的喧鬧與悲憤，縱然遭遇欺壓，至此已能過得坦蕩，像雅妮絲兼顧孩子與事業、特蕾莎找到人生新目標、安娜從喪子之痛中撥開陰霾，他們不需要再是男人的僕人與附屬品，悠悠道出當代女性社會地位的轉變與提升。
阿莫多瓦看待人與生命，甚至政治與歷史的視角從不扁平，早期快且重的步伐過渡到近期的緩、慢，顯示年歲的增長帶給他看待世界不一樣的思維，而其中最為可貴的更是他與他的電影中，亙古不變的真誠與寬容之心。這次，仍然挾帶希區考克味道、詭譎神秘的弦樂配樂入耳，以及蘊含濃濃西班牙色彩的華麗片頭躍上銀幕⋯⋯