心的自燃，是鉛色景物的曝光補償──訪劉倩帆
閱讀時間約 19 分鐘
湖水映出的／你的身姿呀倩影／
原封不動地／成了夏日的燈芯
這是前來觀展者在留言本抄下的服部真里子的短歌，說是劉倩帆的畫讓他聯想到的作品。意譯於此，未考慮音韻。
水體，燃燒，氤氳，慾望的暗潮，逐漸拉遠暈散開來的風景，美和詛咒的密不可分，愛與消亡的同義性──確實是《海邊的森林》的主要成份。即使完成它花了兩年的時間才完成，即使作者對它仍有不滿之處，我們還是相信它是豐富現階段台灣漫畫語彙的佳作，異文化、矛盾思考交配出的新種。
這篇訪談大致回顧了劉倩帆截至目前的創作生涯，也稍加探索了作品中的謎團。覺得「愛是塑膠」這個譬喻稍嫌跳躍但又有某種魔性的讀者，請讓作者心聲徹底撬開你的浪漫竅門。
訪談◎Mangasick
整理撰稿◎黃尖
（抵達約好的會面地點後，電視剛好播起《E. T. 》。我們稍微讚嘆了一下那時的電影美術，以及視覺上的陰暗調性。主角騎著腳踏車飛過天際的名場面結束後，訪談開始。）
從冷門的語言出發
──照例還是想聊聊你求學到創作者身份確立為止的經歷。你大學是念設計的？
對，不過五專是念法文系。那時家人滿鼓勵我去讀文藻，我自己也是喜歡上英文課的小孩，不過選系的時候有點反骨，不想挑大家都喜歡的語言（笑），就挑了一個感覺比較冷門的系。
後來要再升學的時候並不想繼續念語言，因為覺得競爭太激烈了，而且出路好像只有那幾個，我都不太感興趣。其實畫畫一直是我另外一個愛好，所以當時起了想要讀相關科系的念頭，不過對純美術還是有遲疑，就挑了商業設計，想說有沾上邊，而且不會餓肚子。
──所以說，在這個階段，私底下都一直有畫圖囉？
對，曾經是一個會在國文課本畫滿塗鴉、在聯絡簿上畫圖跟老師畫圖的小孩。那時候不太看漫畫，但會看動畫，仿畫很多《美少女戰士》、《夢幻遊戲》之類的。
──從現在的風格是看不太出來的（笑）。總之一開始走的路跟大家都一樣。
也曾經試圖拿筆記本畫少女漫畫，畫個一、兩篇就沒了……那時並沒有受過什麼美術教育，待過課後美術教室，但那種是沒有升學取向、畫技傳授的，只是讓小朋友在那邊開心地畫圖。
──這是很多同世代人的共同經歷～不過你日後的風格並不是在日系的延長線上。
小時候也很喜歡看卡通頻道（Cartoon Network），《飛天小女警》、《膽小狗英雄》、《雞與牛》我都很愛。你們看過《雞與牛》嗎？很好看！
──（B）我小時候沒什麼在看電視。（尖）看過但好像醜到看不下去（笑），我很愛《膽小狗英雄》。
小時候會覺得那真的是給小孩看的嗎？（笑）另一方面，我也一直都滿受繪本影響的。小時候喜歡幾米，五專時代會在別人的部落格讀到歐美插畫家、繪本作家的介紹，還因為法文系作業去查了桑貝的資料，拿他和幾米做比較分析；自己也選修繪本課。那陣子就漸漸脫離日系元素的影響了。興趣停留在繪本和插畫，但還沒有浮現畫漫畫的念頭。
──後來去讀平面設計。
念得……不是很好（笑）。設計沒有很強，主要都在玩樂，呵呵。
──（笑）
後來畢業後到設計公司上班……
──你有先去上班，不是馬上去留學？
不是馬上去。上班上了一年左右，設計能力是在那裡才真正養成的。然後就去了法國。那時心想，我都千里迢迢跑到法國了，不想再妥協，因此讀了藝術學校。那裡走的是非常當代藝術的路線，創作者可以用任何媒材表達概念，所以我畫圖、也做手繪動畫、也做錄像、也做行為藝術。
其實畢製的概念跟森林就有很大的關係，等等聊到《海邊的森林》時可以再談。
拐入漫畫小徑
──那你是什麼時候又動了畫漫畫的念頭？
真的算近年的事耶。剛去留學時期的作品，某些單幅獨立卻彼此有關聯，其實已經有漫畫的端倪。
不過正式開始畫應該是在留學的尾聲。那時想要報考安古蘭歐洲高等圖像學院讀碩士，不過我對漫畫仍然只是一知半解的程度，只是因為我綜觀法國所有學校，發現那裡聚集的圖像風格等等的都比較契合我想走的方向。應考結果是備取，沒想到當時高等圖像學院剛好和普瓦捷大學推出漫畫碩士學位，他們問我要不要去普瓦捷那邊，我就去了。不過念了半年就休學。
──為何！？
留學幾年之後會陷入低潮，容易覺得自己是在浪費時間，也會被強烈的孤獨感壓倒。我自問是真的想做研究，還是為了拿學位而拿，想通之後就回台灣了。
不過那時期還是有些收獲和趣事。比方說普瓦捷的課程比較偏向動畫，因此我在那時學會了製作小動畫的方法；然後和安古蘭的Johanna Schipper教授會面時發現，啊，我小時候看過她的書，而且甚至不是在書店，是在大賣場裡。她就是大辣出版的《出生在她方》的作者。只是我不好意思跟她說，我讀她書的時候太小了，只覺得很無聊（笑）。
漫畫的話，在這段期間也剛好看到很多刺激自己的作品。去柏林旅遊的時候，進藝術書店翻到很多小誌，像是《kuš!》等等的，對這個形式很著迷。然後應該也是差不多在這時期，A Ray 帶我去Mangasick。
──所以你第一次來店裡的時候，其實還沒結束學業。
對，大概是放假回來一下的空檔去的。他一直跟我說他發現一間超級酷的書店。在國外消沉的時候還滿常和他聊天的，也會跟他分享比方說我在德國發現的那些漫畫作者，聊著聊著，自己也起了想要畫畫看的念頭。正式完成、發表出來的第一篇就是〈胖女人〉（收錄於《愛是塑膠》（2023）)。
在那之前本來想跟朋友一起開tumblr，但因為兩個人都有拖延症最後沒公開（笑）。為了那個tumblr，我也畫了類似漫畫形式的作品。只有八頁，有點黑歷史～
－－請之後再傳圖給我們！說到〈胖女人〉，你在《愛是塑膠》（2023）後記寫說老B當初鼓勵你把漫畫印成小誌，我們看到都沒印象耶。
你們忘記了？！那時候應該是我在社群網站上發表了〈胖女人〉，你們就寫信來問我會不會想印成書。我確實有這個計畫，所以很開心，還說會希望在Mangasick賣。
──喔，原來是這樣！畢竟那時候台灣獨立出版的原創作品實在滿少的，自費都還是以二創或風格非常貼近主流日漫的作品為主，所以在網路上看到風格比較不一樣的好作品，都還會去關切一下（笑）。
鉛筆：脆弱與樸拙
收到訪綱之後，我認真地回想了一下是什麼時候開始用鉛筆的。學設計時期的圖是用代針筆畫的，還不是鉛筆。
這麼說來，源頭可能是在法國念大學時修的素描（drawing）課吧。老師讓我們看了一系列藝術家的素描，其中一個（姓名已經不可考了）的鉛筆筆觸非常深，在我心中留下非常深刻的印象，我才開始想要去追求類似的筆觸。還有一位當代藝術家叫 William Kentridge，是用鉛筆或是炭筆畫動畫，做法是畫在一張紙上，然後反覆拍攝、修改、拍攝、修改。
後來我也發現自己很容易受鉛筆作品吸引。比方說大衛‧霍克尼，我是先注意到他的素描或速寫，才發現他的架上繪畫。
──更進一步問，覺得鉛筆的什麼部份吸引你呢？
我初期還會把圖畫在破碎的、很皺或是很薄的紙上，感覺我是喜歡鉛筆所能營造出的「脆弱感」吧。然後，一開始我雖然是受到很深的筆觸吸引，但現在越來越喜歡淡淡的質感。
──我們認為你跟其他用鉛筆畫漫畫的作者還有一點不同。滿多人都會把寫生式的正確光影和比例帶進畫面中，但你不太會。
感覺是我沒有受過正統訓練的關係，不知道如何正確地畫（笑）。
──可說是一種素人感吧！所以你目前用鉛筆畫畫的方式算是自學而來的囉？
我自己作為讀者其實也喜歡那種帶有素人感的作品，不太正確的型態描繪。反而看到技法高超，簡直像黑白照片那種作品，未必會被打到。目前的畫法確實都是自己摸索的，但並不會感到自豪（笑）。有時候畫不出想要表現的畫面，或成果無法讓自己滿意時，就會想說要是好好學基本功就不會卡住了。
──卡住的時候你會……
繼續自學（笑）。不斷嘗試，試到覺得可以為止。
──大概都是因為什麼卡關？
描繪對象的特定角度有時會畫不出來，就得自己擺自己拍，不斷調整。可能受過紮實訓練的人會知道如何直接畫出好的陰影、透視吧。
──不過我們覺得「不正確」是你作品的魅力之一。
我自己也有意識想要保留一點點不正確、不完美。畢竟我自己也是喜歡看這樣的作品。
──可以舉幾個喜歡的鉛筆畫家嗎？
Aisha Franz、Josephin Ritschel。還有Aidan Koch，我有陣子覺得自己畫圖方式好像會不自覺受她影響，會有意識地拉回來。
海邊的森林迷途記
畫了兩年……這個短篇集有拿文化部補助，申請時寫了創作計畫，因此有一個最初的雛形──那時候就已決定要以「海」和「森林」為主要元素，而且想把所有短篇都串連起來。不過那些大綱和現在的成品完全不一樣！
最先完成的應該是〈滿月〉，然後〈野狗〉的完成時間也差不多，因為我有時候畫到一半卡住會先擱著，去畫別的作品（笑）。〈野狗〉算是滿順的，就趕快把它畫完，趁我還不想棄稿，呵呵呵。
〈迷路〉原本設想的是完全不同的故事，我想畫森林中有個廢棄的電影佈景，但情節發展不下去……就把視覺元素保留下來，編成另一個故事了。
前面提到，我在法國時的畢製也是以「森林」為主題，概念是說，我想去森林裡面蓋一間小屋，想要與世隔絕。那個空間好像成為一個逃避的象徵。
──世外桃源。
對對對。但是呢，只要思考森林裡有什麼東西，就會體認到自己並沒有辦法在裡面生存。這整個概念，我想用《海邊的森林》加以延續，用漫畫去表現遁逃。
──不過和〈迷路〉成對的〈無所事事〉似乎就不是「渴望逃避」的體現。
跟我比較熟的人讀了就會看得出，〈無所事事〉那兩個女生是我心中幼稚性格的具現，不願意長大的欠揍屁孩（笑）。其實每個角色當然都是一部份的我，我只能調度自己的經驗去設想每個角色在各種處境中如何反應。
──雖然說每個角色都是一部份的你，不過就敘事內容而言，你的漫畫自傳性是很低的。
其實很多創作者一開始畫漫畫都會有很自溺的表現，這很明顯。我自己一開始也不例外，不過我會有意識地告訴自己，這不是讀者想要看的。畢竟我自己也不太會去看這類作品。
無可避免地，創作就是在闡述自己，所以應該可以換個方式去做，而不只是直白地談論自己的事。
單純是覺得那一個週末的經歷非常有趣，值得記錄下來，就畫了那篇。暴露出可以暴露的部份（笑）。
至於畫〈無所事事〉、召喚自己幼稚的一面出來，主要是不希望整本書的調性從頭沉到尾，所以安排了可以轉換氣氛的篇章。不過我畫的作品好像不是太安靜自溺，就是有點……白目吧（笑）。
──確實有任性的部份，所以也很迷人。像〈野狗〉就讓我們想到某些歐洲電影的蠻橫氣質。剛剛說到〈迷路〉和〈無所事事〉，我們會好奇這兩個故事原本就是一起設想的嗎？因為結局完全呼應，而且〈迷路〉單獨閱讀的話，結尾其實非常抽象。
〈無所事事〉是畫完〈迷路〉之後，我自己的另一面覺得〈迷〉實在塞太多東西了，因此出來拆台（笑）。它是整本書最後完成的一篇。不過在〈迷路〉畫到種子發芽的畫面時，我的確就決定要等到另外一篇才揭開它代表的完整意
兩篇其實都有部份材料是回收自我最早設想的漫畫，它故事太複雜了我沒辦法描述哈哈哈……簡單說原本是想畫森林裡有個廢墟，那裡發生了很多事，〈迷路〉的女人和〈無所事事〉的兩個少女在那裡相遇。不過我實在處理不好，所以才拆成兩段，先畫完女人「迷路」，再讓「無所事事」的少女登場。
──以後有這種需要發展、有點複雜的故事搞不好可以畫成長篇呢。
好……好難喔～～不過最近讓國外出版社看《海邊的森林》，他們確實也都會問我想不想畫長篇。將來可能會挑戰看看吧。
浪漫：感情的自燃
──你在自述裡提到，你自認畫的都是「無關緊要卻浪漫的小事」。不過一般讀者從這個形容聯想到的作品應該跟你的世界觀滿不同的（笑）。會想聽你進一步描述你想透過作品捕捉什麼樣的浪漫。
這題好難回答喔。那些小事……不浪漫嗎？
──哈哈哈哈，應該說我們當然可以體會那種浪漫，可是感覺很值得向一般讀者做進一步說明。比方說，你畫的愛情有很高的比例是「終將別離」，角色也未必心意相通，這好像不是一般人看到「浪漫」兩個字會預期的故事氛圍。
我想描述的是……一個人獨自愛上另一個人的過程吧。結局是兩人在一起還是分開並不是重點。人永遠是孤獨的，卻還是會情不自禁地接近另一個人，愛上另一個人──這個過程其實與別人無關，甚至與愛上的對象也無關。
──火花自己燃燒和熄滅的過程。而且你漫畫裡設定的戀愛對象也很多變，也有男性對女性的愛，像是〈Psyche〉那篇的結尾很棒！
真的嗎？不過我自己有點羞恥欸，擔心講得太明了，沒有太多留白。
──不會啦，在這個時代（笑）。
（笑）我還想到，「無關緊要卻浪漫的小事」的一個具體例子是〈白天的煙火〉。沙灘上都已經滿是垃圾了，兩個人還是很享受地在放煙火，而且大白天放只會看到一堆黑煙，但在我來看這整個情境就很浪漫。
──暫時把現實遮蔽，超越現實的時刻。
對～我認為人對別人心動的那一刻是沒有虛偽成份的，不論是慾望還是愛情，那都是非常本能的。最純粹的愛情就是建立在那一刻上，有點像點燃煙火那樣──烏煙瘴氣，又吵，又會留下垃圾，但無所謂（笑）。過了那一刻，純粹就會漸漸喪失了。
──這樣也是滿白目的耶，讓人覺得很煩的情侶一定也都是這樣想。
呵呵呵！
──只表達那個燃燒瞬間是一種切入角度，不過你的漫畫都還是會描述火光燒盡後的暗面。
對我來說，相逢之後分離好像是比較合邏輯的發展。我比較沒辦法想像所謂終成眷屬的結尾，就算表面上看起來是快樂結局，我大概也還是會加一個留白。
電影《畢業生》的最後一幕不是很有名嗎？主角搶婚成功，兩人坐上車的時候處在狂喜狀態，可是隨著時間過去，兩人的表情越來越迷惘，茫然地看著前方。我很喜歡這種感覺。
──你很適合畫公路電影類型的作品欸，搶劫後把錢拿去隨便亂花那種。
我也很喜歡賈木許的電影，他們都有這種感覺！有點空虛的公路電影。
──〈野狗〉可說就是這種路線，主角中間採取的種種行動都很撒野，氣氛非常好。
我真的受到歐洲藝術電影很大的影響耶。
風景的剪黏法
──在漫畫或單幅作品中，你都會描繪許多景物。它們或許以實際存在的風景為本，但並不總是寫實的，那些變形的部分也許就乘載著畫面主要的情緒，或沒明說的話。
有點好奇你是怎麼把材料轉化成創作的耶。是平常就會收集各種觸動自己的景象，日後去搭配適合的概念，還是目睹景象的當下就已經產生靈感，知道可以怎麼去做轉化？
兩者方式我都會使用，不過以這次展出的作品而言，好像後者的情況多一些，確實看到景象的當下就有一些靈感了，回去之後再發展靈感做成作品。
比如說〈Break Up〉中巨大的草叢是來自我散步的海邊的一片小小森林，我發現它的時候旁邊有一對情侶，氣氛明顯很僵，在吵架，但我還是在那邊欣賞那個草叢，覺得它又柔軟又堅硬又巨大，整個場面非常美，讓我想要把它畫下來。實際上人和物的位置關係當然不是我畫的那樣，只是擷取元素來畫，生活中還滿常出現一些讓我想要畫下來的場景，我覺得這也很浪漫，呵呵呵。
──是啊是啊！
然後像是〈The Kiss〉是我很早期的作品，還在法國念書時畫的。我在貝桑松住的那一帶有條隧道，是給船走的，不過兩側也可以讓人行走。我把隧道給我的陰暗印象記下來，發展成作品。其實並沒有在裡頭看到死魚。
──那幅感覺像是把印象編織成超現實的夢境。說到草叢，〈燃燒的女人〉也畫了一個巨大的草叢，它又是怎麼誕生的？
一開始是想畫草叢，然後……在裡頭有些現實生活中的煩惱想要發洩，呵呵呵。
──所以是憤怒的燃燒（笑）？
有一點有一點，的確有一點（笑）。
然後前面提到兩種創作方式，「收集資料留著日後用」我也是會採取的，比方說看到可以畫的物件就會拍下來。決定要開始創作之後，自然而然會開始收集這些。
──會開啟雷達。
對，有時候也不是畫面，而是會以文字形式將小小的事件記錄下來。不過我手機和筆記本都會記，有時候會不知道記下來的東西到底在哪哈哈。好像應該要有條理一點地記錄啊。
──有漫畫創作者的自覺之後，你會開始想要努力去累積故事嗎？
會有這種煩惱。
──煩惱（笑）。
會更用心去記錄也許能使用的材料。不過在畫《海邊的森林》的時候，我還在那邊放話說再也不要畫漫畫了（笑），要專心往插畫發展。
──不過潮流變化也是會對插畫家造成一些衝擊，反倒是漫畫感覺更容易引起讀者的期待，留住他們。不過當然不是要全押在哪一邊啦，重點還是調配。
我自己也不覺得畫漫畫是我的「職業」，所以也不是一定要有規律的產出。
──有真正想畫的東西，好好畫出來就好了！
波音漫畫誌：台灣另類新銳火力的集結
──聊完你個人創作，最後想談談你的另一個面向。當初為何會推出《波音漫畫誌》？
一時衝動，覺得好玩吧。我跟藍尼在安古蘭認識的時候發現彼此看的作品很接近，喜歡的口味差不多，我又愛買合輯，然後我們做了一下功課，發現台灣的合輯不算很多，之前大概就《Taiwan Comix》吧。因為也有補助案可寫，我們才決定試試看。
──每期決定主題之後向作者邀稿？
對，主題先出來，然後再想找誰來畫可能會很有趣。比方說找A Ray畫少女就是好奇他會不會想挑戰看看。不過也會考慮作者風格，不會希望太多調性重複。
──到第四期作者很多耶！
因為是最後一期了，想說有好多想找的作者還沒找，於是減少規定的交稿頁數，盡量多找一點人。
結果後來發現，根據補助計劃我們應該還要再做兩期，於是去做計畫變更，最後發行了特別號。我和藍尼這期就沒有畫，只刊邀來的稿子。之前每一期都畫，除了是希望可以固定發表作品之外，其實也是節省經費，就不用發稿費了（笑）。
──剝削自己！那跟這些作者交流有什麼感想嗎？拖稿或失蹤之類的哈哈？
合作都很順利耶。寫信過去邀稿，得到回覆OK的話，下次再聯絡就是收稿了。拖也只是晚個幾天，沒有很誇張的情況，也沒人整個消失。
──真好耶！
其實跟很多人聊，大家畫漫畫都會有受困的感覺，畫到絕望（笑）。可是《波音》大家好像畫得很快樂耶，不知為何。
──可能因為沒有設限吧～那訪談也差不多要告一段落了，總之真的還是很希望你能把《海邊的森林》再發展成長篇！〈迷路〉、〈無所事事〉和〈鹿的夢〉很明顯是一個系列，如果能變得更完整應該會很棒吧！！
2023/3/14 @ 台南 Error22（鼴鼠）
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生存的基礎
尊重自然，是我們生存的基礎。在這個現代化的世界裡，科技的進步帶給我們許多便利，但也伴隨著對自然環境的忽視和破壞。我們應該重新思考，回歸尊重自然的價值，因為它不僅是我們存在的基石，更是我們生命中最寶貴的資產。
人類與自然相伴
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南魚沼市位於新潟縣南部的魚沼盆地，是連接太平洋和日本海兩側的交通要道， 關越高速公路、上越新幹線等高速交通十分便利，是交通、物流的中繼站，目前也正在推動以地區品牌在全國享有盛譽的南魚沼越光米為中心的農業，進一步支持新事業和吸引優秀企業，打造年輕人可以安心定居和工作的城鎮；充分利用山地自然景觀多姿多彩
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