之前，我一直關注著水上勉小說中的敘述手法，留意他用細膩的文字想要突顯的帶有高度美學視覺效果的場景。當然，我們可以說這是水上勉一開始就設定的，這樣方便以後改拍成電影或連續劇，同時保留住他文本的原味。
在小說《五番町夕霧樓》的結尾處，身患重病的夕子得知其愛慕的正順因縱火燒了鳳閣寺自殺身亡，她萬念俱灰回到他們倆的定情之地三股----淨昌寺後面的墓地，服下了安眠藥，趴在百日紅（紫薇）樹根上，靜靜地的死去。她父親聞訊趕去，撕心裂肺地哭泣著，直呼喚著女兒的名字。這時，茅蜩（日本暮蟲）鳴叫著。他背著女兒的遺體走下墓地，那百日紅的花絮紛紛灑落在夕子的背後。在我看來，這段文字描寫太淒美哀傷了，再鐵石心腸的人，細細讀來都要掉眼淚。
電影版（1980）的結尾處，與原作不同，而是把哀傷美學推到了極致。編劇設定正順剛剛完成火化，他的母親捧著正順的骨灰回家，正巧遇到見夕子的父親，他哭喊著夕子死在海邊，直奔海邊而去。正順的母親怔愣了一下，也趕了過去。當她看見夕子的遺體時，不禁悲中從來，趕緊解開布袱巾，從骨灰罈中抓了幾塊白色骨灰，輕輕放在夕子的腰帶上，帶著淚聲說著「他們終於在一起了」，說完，她又增添了些許骨灰，用這種懊悔與糾結來撮合這對苦命的情侣。
必須說，在台灣的小說和電影裡，不會出現這種日本淒美式的結局安排。或許多人數認為，這種手法未免誇大而激揚，不過，我們不能否認這就是日本美學的表現方法。補充一句，這不是影評，而是我的讀書隨想。
