法國短片節-無有人性 觀影筆記
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每年三月是法語月，今年法國短片節主題無有人性，從七部短片中，看到人性多種面貌。有好、有壞、有溫暖、有冷漠……。以下會簡單介紹劇情及觀後隨筆。
🎬被沈默的人 L’Homme silencieux
導演：Nymia Cartier
法國｜2020年｜影片格式HD｜色彩｜14分鐘
Pierre從他工作的大樓向外望去，一名男子坐在公園長椅上好幾個小時，他好像剛被解雇，不想回家......
那名男子是陌生人，但也有可能是你我身邊的人。這個情況在世界各地每天都正發生著，如果我們是Pierre，會插手關心、同情嗎？如果我們是被解雇的人，又會希望他人怎麼做？
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🎬無人知曉的存在 Absence
導演：Marc Héricher
法國｜2021年｜影片格式HD｜色彩｜10分鐘
路上的人來來去去，一個遊民老人倒在地上，有人繞過他，有人想幫他。每個人對待這位遊民的態度都不同，記者也對他產生興趣。導演用一鏡到底的方式，帶出法國遊民問題。
遊民跪在地上，以低姿態、低地位的方式出現。身旁路人縮時，表現出時間長，卻沒人願意停下關心遊民。男人、女人、大人、小孩，好不容易有人停下，卻將錢丟在他身上......。其中令我印象最深刻的是遊民在中心，周圍是記者、各國官員在討論遊民問題的鏡頭，大家討論著，最後卻沒有結論。鏡頭轉到遊民凍死，之後由內而外散發暖光，我覺得導演讓遊民有光，不是要塑造出他很有人性的樣子，而是遊民作為一個標準，對比出周圍的人。法國的遊民問題至今仍未解決，這個問題也正在各國發生。
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🎬當人類登出 Empty Places
導演：Geoffroy de Crécy
法國｜2020年｜影片格式HD｜色彩｜8分鐘
這部動畫於疫情爆發、全球隔離前製作，講述地球上人類全消失，只剩下機器運作。
當天映後座談講師周雅立說，會選擇《當人類登出》作為今年主題「無有人性」的其中一部短片，是因為片中無人，無論人在人不在，世界還是會轉動，還是會再生，有人沒關係，沒有人也沒關係。短片裡也能看到導演用一些有「循環」特性的機器，例如機場行李輸送帶、迴轉壽司、黑膠唱片機等等。而機器上也有「人」的痕跡，行李、壽司還在軌道上，以及手扶梯上的飲料在彈動，結果被另一罐飲料推下，又換另一罐飲料彈動，暗示就算沒有人類，事物還是會周而復始，持續運作。
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🎬鉛筆 Les crayons
導演：Dider Barcelo
法國｜2004年｜影片格式HD｜色彩｜3分鐘
男孩親了女孩臉頰，女孩害羞的跑回家，拿起筆寫日記，結果他開始咬鉛筆、削鉛筆......
這部短片讓我暫時抽離人的身份，主角是擬人的鉛筆，我們用第三者的角度，看鉛筆們正在觀賞電影。尚未揭露謎底前，我還疑惑為什麼女孩咬鉛筆時，會有此起彼落的eww，沒想到是變成鉛筆在看人表演！甚至散場時還說「哎呀那特效做的很爛」、「都是假的啦」。雖然片長只有三分鐘，但多層次的包裝讓我覺得十分有趣！
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🎬2045，在突尼西亞 Tunisie 2045
導演：Ted hardy-Carnac
法國｜2008年｜影片格式HD｜色彩｜3分鐘
2045年的突尼西亞，一個父親帶著女孩想要進入突尼西亞，只要審核人員蓋一個章，就可以決定兩人的未來。這時一名男子來鬧市，父親為了保護審核人員，被警察帶離現場。
法國仍然有一部分的種族歧視。假如2045年，突尼西亞是強國，法國人要移民過去還有可能會被拒絕。讓我反思我們對與我們不同種族的人的接納度，無論是哪國，都有可能在未來遇到這個問題。這部短片對於人性的呈現是開放式結局，受到幫助的審核人員究竟會不會在文件上蓋章，則留給觀眾思考。
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🎬不在的人請舉手 Canyon
導演：Martin Scali
法國｜2020年｜影片格式HD｜色彩｜19分鐘
一台遊覽車在山區休息片刻，要離開時，有些遊客注意到有一個女性不見了。依據其他人描述，這位失蹤的乘客不胖不瘦、不高不矮，沒有什麼特色。大家開始分組尋找，情緒也從困惑轉為不耐煩。
當你和大家一起尋找失蹤的遊客，最後發現你就是被尋找的那位，你會怎麼做呢？這部從片名就吸引我的注意，不在的人要怎麼舉手？看下去發現越來越懸疑，女主害怕尷尬、被責怪，於是決定假失蹤，結果真的失蹤了，晚上還遇到野狼，不過野狼竟然沒有吃女主。野狼離開後，女主似笑非笑的表情，也令我意猶未盡，我認為可能是在不太會碰到野狼的山區偶然遇見了，還奇蹟似的生存下來，也對自己的選擇感到愚蠢。片中呈現多種人性，導遊的、其他乘客的、女主角的，最後會發現人都沒有人性，反而狼才是有人性的，諷刺的是牠不是人。
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🎬終點前起跑 Top Départ
導演：Olivier Cavellat
法國｜2021年｜影片格式HD｜色彩｜3分鐘
老人躺在病床上，按下緊急按鈕，女兒匆匆來到老人住處，結果這是一場比賽，女兒每次都比哥哥晚來，不過老人對女兒許下承諾----她下次一定會贏的。
這部對於人性的探討十分幽默，老人按下按鈕，並不是真的命危，而是讓子女比賽看誰先回家看他。原本生病是令人難過的事情，在影片裡被包裝成一件有趣的事，加上從老人和孩子們對話可以看出三人都不畏懼死亡。透過這個「比賽」為未來鋪路，萬一有天老人情況危急，三人能夠更坦然面對。
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現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
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午夜，明鏡高懸。
男人走在街上，兩眼無神，皮鞋與地面磚瓦的摩擦聲規律地響起。他的面容有些憔悴，身形也有些佝僂；背影寫滿了疲憊，腳步充斥著頹然。
長街上只有這道孤獨的身影，在月光灑落下顯得格外的冷清。偶爾有汽車駛過打破了這份寧靜，可隨著它呼嘯遠去，畫面便又重回了孤寂。
沒過多久，
人生苦短，現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡，找不到抗爭的對象，也無法與他者建立有效的對話，這樣的邊緣，也因為脫離了原本的規訓社會，使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙，每個人都是自己的主人，當一切都是理所當然的時候，那什麼又是現實呢？創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間，而群體則被
安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。
「在白晝，連聲音都響亮。」
從《里斯本的故事》說起
文溫德斯1994年的電影《里斯本的故事》講述一位電影錄音師風塵僕僕去葡萄牙里斯本拜訪職業為電影導演的老朋友，過程中錄製了許多聲音，沒想到老友離家出走，不知所蹤，原來老友對電影的意義開始產生懷疑，就像在電影聲音來到之前，導演已經先行對從事
我們都曾經因為各自的原因而遠離人群，封閉自我。在低落的情緒過後，總有一天還是會重回人群。宇宙會用各種原因和形式安排適合的人來到身邊。
和那些人產生一些回憶，經歷幾段感情的必經過程。寂寞總會在無形中吞蝕我們的心，發作時會令人陷入恐慌。
一個人走在街上看著人來人往、成雙成對，做什麼都提不起勁，與別人
本片基調讓人想起去年Disney+上架的《沒有季節的城市》，同樣以311災情為引子，然而實際上核心是描寫一群人因各種原因而群居在一起，互相扶持，面對人生的各種困境，只不過一個是活人的聚落，一個是死人的聚落。本片的主角群大多是死人，所以面對的問題不再是柴米油鹽等生存問題而困居於災民安置地，而是死有餘憾
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