原以為 “再見” 這個詞是指 “再見面 ”
殊不知,在我這裡用到的意思卻是 “再也不見”
-
什麼時候,我們開始疏遠了?
「泰亨哥,我們分手吧」我忍住淚水說
「為什麼?」泰亨看著我
「原因,你很清楚,而你,也是當事人,再見」我說完便轉身離開
-
隔了幾天
「鄭睿隣出來!」一個聲音在宿舍外喊著
「有什麼事嗎?前・輩?」我打開窗戶對著外面的泰亨說,我還故意把前輩兩個字分開說
「出來講吧」泰亨說
「如果是私事的話,我們沒什麼好說的了,請你回去吧」我說完就關上窗戶也拉上窗簾
-
「你能不能離我遠點……不要一直出現在我身邊好不好……」我關上窗簾後在房間哭著
「睿隣姐姐你怎麼了?為什麼在哭啊?」藝源聽到我的哭聲便叫了我
「姐姐!你說話啊!不要突然沒聲音啊!」藝源在門外著急了起來
「門沒鎖……直接進來吧」我微弱的說著
-
「姐姐!你沒事吧?」藝源一開門就看到跪坐在地板上哭泣的我
「我真的很傻對不對?傻到相信他這種人」我抬起頭來看著藝源
「姐姐不是你傻,是他不知道珍惜」藝源抱著我
「藝源吶,能不能帶我去那裡?」我對著藝源說
「你說的那裡,是你們第一次去的那個公園嗎?」藝源想了一下
「會不會麻煩到你?還是別去了吧……」我抱歉的看著藝源
「不會麻煩的,我們走吧」藝源握著我的手
-
這座公園,是我們第一次約會的地方,也是你跟我告白的地方
「…………為什麼就沒辦法擺脫他呢?」我看著手機裡的桌布說
-
那桌布,曾經有我們美好的回憶,現在呢?
「姐姐喜歡泰亨哥哥……不是,泰亨前輩哪裡呢?」藝源知道睿隣已經改口叫前輩了
「他很特別啊,不管是哪方面」我想到他又開始微笑
「我能問姐姐你們分手的理由嗎?」藝源小心翼翼的說
-
「他出軌了」我短短的說
「第幾次了?」藝源說
「第三次,而這次,我也忍不下去了,所以這次的分手,是真的」我看著遠方
「也是呢,以前都說說而已」藝源笑了一聲
「當初我也答應他,如果他常常出軌的話我也會照顧他,但這一次,我可沒辦法」我笑了一下
「這次比較嚴重嗎?」藝源看著我
「以前只是帶回家聊個天,這一次回來後,直接就進房間了」我冷冷的說
「房間?」藝源歪著頭
「當然就直接開戰啦,聲音還很大呢」我傻笑著
「前輩這一次真的太超過了」藝源生氣的說
「不用為了這種人生氣,沒有必要」我拍拍藝源
「那姐姐以後打算怎麼辦?」藝源問
「當然是找人來幫我一把」我笑著
「找誰?」藝源看著我
「另一個男愛豆」我笑著
-
隔了幾天,我找了一個人陪我去我以前常去的路上,然而就在那裡
「睿隣?是你嗎?」泰亨從遠方就認出我來,我也看到了,但我要裝作不認識
「喔?泰亨前輩你好」我假笑著
「這麼快就換男朋友啦?還是換成有名的愛豆—燦烈啊?」泰亨冷笑
「我可沒你那麼厲害,才過了幾天就又換了第四……啊不是,第五個了」我笑著
「你說什麼?」泰亨拿起手要往我臉上打
-
「不好意思,我現在不是能任你打的人」我抓住泰亨的手
「你到底想怎樣?」泰亨放手
「沒怎樣,只是要你記得,我,不好惹」我說完後拉著燦烈離開
「再見了」泰亨在我離開前說了一句
「這個再見,是再也不見」我回頭說了一句後離開他
-
再見,有很多種意思
現在,我們再也不見
《最後的再見》
留言
Shulan的沙龍
4會員
251內容數
所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
你可能也想看
















賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

「泰亨前輩!」
「誰?」泰亨回頭
「那個……泰亨前輩」睿隣走過來
「是睿隣啊,怎麼了嗎?」泰亨問
「泰亨前輩我喜歡你!」睿隣鼓起勇氣說
「睿隣……」泰亨看著睿隣
「前輩……你會接受我的告白嗎?」睿隣問
「我不能接受,對不起」泰亨抱歉的說
「沒關係的,能告訴我原因嗎?」睿隣低下頭強忍著淚水

「泰亨前輩!」
「誰?」泰亨回頭
「那個……泰亨前輩」睿隣走過來
「是睿隣啊,怎麼了嗎?」泰亨問
「泰亨前輩我喜歡你!」睿隣鼓起勇氣說
「睿隣……」泰亨看著睿隣
「前輩……你會接受我的告白嗎?」睿隣問
「我不能接受,對不起」泰亨抱歉的說
「沒關係的,能告訴我原因嗎?」睿隣低下頭強忍著淚水

回到學校後的藝源,時時刻刻都在注意金泰亨的視線有沒有在自己身上,而玧其也一直在她身邊,連換位子都要求老師讓他坐在藝源附近。
「藝源,可以聊聊嗎?」
該來的還是逃不掉,早知道回來後他一定會找自己去談談,可沒想到這麼快,玧其拉住藝源的手不讓她去,藝源也握緊了玧其的手。

回到學校後的藝源,時時刻刻都在注意金泰亨的視線有沒有在自己身上,而玧其也一直在她身邊,連換位子都要求老師讓他坐在藝源附近。
「藝源,可以聊聊嗎?」
該來的還是逃不掉,早知道回來後他一定會找自己去談談,可沒想到這麼快,玧其拉住藝源的手不讓她去,藝源也握緊了玧其的手。

「去哪裡?」玧其問
「去一個…沒有金泰亨在的地方」我微笑
「會回來嗎?」他問
「會啊,只是什麼時候回來我也說不準」我說

「去哪裡?」玧其問
「去一個…沒有金泰亨在的地方」我微笑
「會回來嗎?」他問
「會啊,只是什麼時候回來我也說不準」我說

回到教室的我們
「現在幾點了?」玧其問
「六點多了」我說
「我們也去很久了,從四點一直到現在」他說
「是啊」我說
-
【碰!】
「哎呀你幹嘛突然停下來啦!」我因為他停下來而撞上他

回到教室的我們
「現在幾點了?」玧其問
「六點多了」我說
「我們也去很久了,從四點一直到現在」他說
「是啊」我說
-
【碰!】
「哎呀你幹嘛突然停下來啦!」我因為他停下來而撞上他












