聊齋儒家思想 | 解析聊齋花妖 | 聊齋愛情觀 | 描寫角色技巧 | 劇本織成
從小說研究的角度、探究《聊齋》描寫角色的技巧。作者描寫人物，往往落筆不多，通常幾句話就寫出所要寫的對象的形象特質。下面以人物的形質分三項述之：
(1)愛情人物的刻劃
如寫「嬰寧」篇的嬰寧與王子服，一是「容華絕代，笑容可掬」，一是「注目不移，竟忘顧忌」。嬰寧愛笑，竟然「室中吃吃，皆嬰寧笑聲」、「放聲大笑，滿室婦女為之粲然」。又藉奏媼之口說：「有何喜，笑輒不輟」？直寫出嬰寧的純摯及一副憨態。
「青鳳」篇作者是藉耿氏一棟宏闊而半曠廢的舊宅，「因生怪異」而揭開耿生和青鳳愛情的序幕。青鳳是「弱態生嬌，秋波流慧，人間無其麗」，作者用十二個字就把形態和她的智慧形容出來。
「紅玉」篇的紅玉，是寫馮生月下獨坐，「忽見東鄰女自牆上來窺，視之，美；近之，微笑；招以手，不來，亦不去；固請之，及梯而過」。於是紅玉的天真瀾漫，以及少女特有的矜持，竟輕易的從這幾句話中表現出來。
(2)撻伐、諷刺貪官汙吏的刻劃
卷五「續黃梁」的曾孝廉，只藉冤民「宣言」：「我輩皆被害冤民，祗乞得佞賊頭，他無所取」，就知曾本犯有殘害百姓的大罪；又當他被拋入沸鼎裡時，「塊然一身，隨油波而上下」，似乎曾某的一切罪惡都從這沸鼎裡浮現出來。卷五「辛十四娘」的楚銀臺公子，「其人猿睛而鷹準」；卷六「羅剎海市」的羅剎國相國：「雙耳皆背生，鼻三孔，睫毛覆目如簾」。刻劃如此深刻，真讓人噁心極了。
(3)男女豪勇的事蹟形象
如卷三的「俠女」，作者以「艷如桃李，而冷如霜雪」，及「艷麗如此，神情一何可畏」？暗示這位女性必有絕技。果然，當一「少年」驚走，女「追出戶外，四顧茫然」之際，忽「以心首望空拋擲，戛然有聲，爍若長虹。俄一物墮地作響。生急燭之，則一白狐，身首異處矣」。創藝之精，出神入化。
從上述例子看來，作者用筆精簡而勁美，不論刻劃什麼樣的人物—即使是同樣的身分背景，都有不同的格調出現，不能不說是作者一項傑出的成就。總之志異中的人物，形形色色百態紛陳；描寫的筆法，也都達到這個原則—藝術最後的成就—古今中外最大的藝術作品都是簡單而深刻」（朱光潛「文藝心理學」頁二二八）。
