《奧本海默》:普羅米修斯之火

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高中在課堂上看完《黑暗騎士》後,就開始宣稱自己是諾蘭的腦粉。所謂腦粉,就是常覺得自己沒看懂的好多,卻深知有些美感是不必解,也不可解的,只能放空自己,任由他龐雜的敘事技巧充填,包括天文物理知識、史實資訊、鏡頭隱喻、交響配樂、人性社會......所有他想說的,我都願意一併接受。

又身為一個從國中起,就開始假設自己理化分數為0,其餘成績該維持多少,才能不落後排名的文組腦。我很難以理解《星際效應》的蟲洞、黑洞、動力波,《天能》裡的時間鉗形,更何況《奧本海默》的量子力學。

不過幸好,這世界上大概還沒有人真的懂量子力學。就連波耳都說:「如果你沒有被量子力學所困惑,那就代表你根本沒有徹底了解它。」而電影中波耳也說:「它就像是樂譜,重點不是讀懂音樂,而是你能聽到它。你能聽到音樂嗎?」無論詩或者樂,都有可解不可解不必解者,而我只是將電影純然歸還於藝術,欣賞它的美足矣。

《奧本海默》根據《美國普羅米修斯》改編「普羅米修斯從眾神那裡偷來了火種,並將其帶給人們」。

諾蘭在影評間常被譽為「時間的魔法師」,而我愛著他的原因,大概也是我總為「時間」的議題著迷,時間的分秒時日年,是為人們所定義,但時間的流卻無法被人類觸碰與理解,每個人卻仍能深刻感受到所謂時間進展與流逝,

常以為諾蘭運用大螢幕玩弄「時間」這個概念,無論《全面啟動》的時間延展入夢、《星際效應》時間被黑洞所壓縮、《敦克爾克大行動》三段時間線的不等值,和《天能》時間的循環反覆。而在《奧本海默》裡的時間,應當是靜止的。沒有盡頭的重複彷若靜止。

普羅米修斯被鎖鏈束縛,永久鎖在山頂,每天早上都有一隻老鷹飛來啄食他的肝臟,而到了夜裡他的肝臟會重新生長。而奧本海默在核彈引爆的瞬間,全世界就像靜止,先是磨菇雲朵的光芒,全面的死寂過後才是震耳欲聾的爆破聲響。這個剎那,就是這部電影在玩弄的時間,內疚懊悔終其一生糾纏與重複,於是他的內在時間就像是停了。

過後的人生,他都同時身為所謂的「原子彈之父」,卻也是死神,世界的毀滅者。

走出電影院時還在沉澱,只來得及和同行友人說了:「好好看喔!諾蘭每次都呈現那種人性的難解。」以前讀歷史,只看見日本的傷痛,批判施暴者的無情。也深信「在高大堅硬的牆和雞蛋之間,我永遠站在雞蛋那方。無論高牆是多麼正確,雞蛋是多麼地錯誤,我永遠站在雞蛋這邊。」的論述。

三位一體試爆後,科學家們歡欣鼓舞的當下,我突然被複雜的情緒充填,是啊,人性並非二元對立。生命中遇見的總不只是雞蛋與高牆,還有高牆的建築工人,《奧本海默》以宏觀的角度呈現科學家面臨困境,貢獻與罪狀、驕傲和內疚,都同時背負著普羅米修斯之火。

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可能有點無奈,但身為主角的使命是這樣,也許拚了命往前,就會好一點了。
當所有劇評都在討論政治、職場和性別的時候,我想談執著。不過還是得從政治帶入啦,畢竟人家就是政治職人劇。
其實世人都是如此吧,我們似乎小心翼翼的走在失序邊緣,不亂鳴喇叭、不大吼大叫,當然不使用暴力、可也不輕易展現過分溫柔(例如你會停車關心後方的車禍嗎?你會主動詢問在捷運上流淚的路人嗎?)我們常是一本正經的表現和平,但內在精神卻並非如此。
電影的前段,浮誇的飛車追逐戲碼,莫名其妙的特效處理,毒販發狂似的邊笑邊逃,戲院內的其他觀眾也發狂似的跟著笑了一整段,我忍不住靠向身邊友人問:「他們在笑什麼?」我當然知道這段在搞笑,但我真心不懂哪有這麼好笑。
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對我來說這部片對我最深的影響除專業影評提到的之外,更是奧本海默內心的糾結,身為原子彈之父的名聲太重,重到不可承受,歷史上留名的人從來不會是一帆風順,反而是因為他們身負許多糾結,並且因此做成了很多決定,當弱點可以一覽無遺時,人們更會傾向去接受他們的成就。
在台灣,【芭比】是7/20上映,【奧本海默】是7/21日上映,但是在美國,這兩部片是同一天,也就是7/21上映。因為很久沒有兩部大片廠的重點電影一起聯映,網路上也出現了一個叫作「芭比海默 (Barbenheimer)」的新詞,產生了許多迷因梗圖。
《奧本海默》是根據2006年卡伊柏德(Kai Bird)和馬丁J.舒爾文(Martin J. Sherwin)所著作的傳記小說改編;這本書獲得普立茲獎,主要是馬丁J.舒爾文花費25年時間收集奧本海默的相關史料,以及訪談素材所匯集而成的著作。
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