幼獅文藝
成立70年的幼獅文藝日前宣布停刊，很多藝文界朋友為之心情沉重、感到可惜，我倒是沒有這樣的感覺，幼獅文藝離開群眾太久了，有多少文藝青年還會以作品刊登在上面為榮呢？沒有了文藝青年的市場，任何文藝勢必被時代淘汰。
在社群網站的威力下，台灣是不是還需要幼獅文藝或其他類似的紙質文學刊物，其實是不言可喻的。
目前還存活的文學刊物可以撑到何日，其實也是不容樂觀。
無論從市場的普及、閱聽人口、以及接觸的方便性來說，我認為所有的文學刊物都應該轉型為網站，不僅可以省下大量的印刷成本，也可以突破時空的限制，產生更大的影響，只是到目前為止，似乎還沒有哪一家現存的文學刊物有這樣的計畫，非常讓人不解。
文學雜誌曾經非常繁華，如今這麼寂寞，或許是因為網路時代還擁抱紙質媒體吧？
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
最近收到第132期親子天下雜誌裡附了一張通知，說明下一期是最後一本紙本刊物，之後將全面轉型為數位內容服務。
親子天下從十多年前每年天下雜誌發行的教育特刊中轉型為雙月刊，從2008年8月創刊後就獲得廣大好評，很快地成為國內談親子教養刊物裡的第一品牌，因應市場需求，從雙月刊改為月刊，並且從天下雜誌中獨
接下來我又要恢復Substack那邊的電子報的發報。其實五月之後我的發文頻率就很高，累積文章量也很多，一直沒有發電子報的原因，是在思考「方格子」這邊的文章，有哪些是持續保持上鎖，不會把精簡版放到電子報去？
出版作業的流水線的社畜生涯
迄今，仍有很多文字工作者或攝影師或model想要出版紙本書。 才過十多年，紙本書變成是一種造神的證明。 即使是大家明知紙本出版行情低迷。
大概十年前吧(本稿寫於2024年7月），有一家合作過的出版社總編跟我說：「目前紙本賣得很難，要不老師你先拍這位的
在台灣，對現代詩歌傾注熱情的詩人，多半有共組詩社和合資出版同仁詩刊的經驗，尤其剛出道的與尚在強勢媒體副刊闖出名號的新銳，維繫或經營同仁詩刊雜誌，自然成為他們大顯身手的最佳舞台。奇妙的是，當新秀詩人獲取聲名之後，往往要面臨一面問題，他們的詩歌裡是否飽含台灣文化主體性，以此為使命起點傳揚台灣詩歌的精神。
台灣的50年代文學，是懷鄉、反共與戰鬥文學興盛期，也是由政府主導文學走向的特殊文學時代，是時自由主義的風氣固然受到壓抑，文學作品的政治價值遠勝過藝術價值，但無論如何，這畢竟是一段特殊的文學歷史，台灣新文學無可磨滅的一頁。
當年，司徒衛（1921-2003）《書評集》和《書評續集》，正為1950年代
並非反對申請青年創作補助
上一篇文章並非反對年輕人申請青年創作補助，而是從產業的角度看這個問題。青年創作補助的立意是很好的，會在文章的下面貼上資料連結，各位可以想要參加的人可以看一下。
為什麼會對青年創作補助覺得有意見，是因為以創業企業的角度來看，青年創作補助的方式說實在的有些落伍。幾年前有朋友
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三
現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
最近收到第132期親子天下雜誌裡附了一張通知，說明下一期是最後一本紙本刊物，之後將全面轉型為數位內容服務。
親子天下從十多年前每年天下雜誌發行的教育特刊中轉型為雙月刊，從2008年8月創刊後就獲得廣大好評，很快地成為國內談親子教養刊物裡的第一品牌，因應市場需求，從雙月刊改為月刊，並且從天下雜誌中獨
接下來我又要恢復Substack那邊的電子報的發報。其實五月之後我的發文頻率就很高，累積文章量也很多，一直沒有發電子報的原因，是在思考「方格子」這邊的文章，有哪些是持續保持上鎖，不會把精簡版放到電子報去？
出版作業的流水線的社畜生涯
迄今，仍有很多文字工作者或攝影師或model想要出版紙本書。 才過十多年，紙本書變成是一種造神的證明。 即使是大家明知紙本出版行情低迷。
大概十年前吧(本稿寫於2024年7月），有一家合作過的出版社總編跟我說：「目前紙本賣得很難，要不老師你先拍這位的
在台灣，對現代詩歌傾注熱情的詩人，多半有共組詩社和合資出版同仁詩刊的經驗，尤其剛出道的與尚在強勢媒體副刊闖出名號的新銳，維繫或經營同仁詩刊雜誌，自然成為他們大顯身手的最佳舞台。奇妙的是，當新秀詩人獲取聲名之後，往往要面臨一面問題，他們的詩歌裡是否飽含台灣文化主體性，以此為使命起點傳揚台灣詩歌的精神。
台灣的50年代文學，是懷鄉、反共與戰鬥文學興盛期，也是由政府主導文學走向的特殊文學時代，是時自由主義的風氣固然受到壓抑，文學作品的政治價值遠勝過藝術價值，但無論如何，這畢竟是一段特殊的文學歷史，台灣新文學無可磨滅的一頁。
當年，司徒衛（1921-2003）《書評集》和《書評續集》，正為1950年代
並非反對申請青年創作補助
上一篇文章並非反對年輕人申請青年創作補助，而是從產業的角度看這個問題。青年創作補助的立意是很好的，會在文章的下面貼上資料連結，各位可以想要參加的人可以看一下。
為什麼會對青年創作補助覺得有意見，是因為以創業企業的角度來看，青年創作補助的方式說實在的有些落伍。幾年前有朋友
大家好，初來方格子，我是一個晨間一書蟲。
我雖然不敢自詡為一位多認真又有天份的小說創作者，劣作當前也陷入一個創作瓶頸，加上長輩的接連過世，內心時刻深陷一個悔恨之中。
最近反覆思量，莫名想起了這一路走來的小說創作之路。
猶記在2000年時，當時台灣小說出租店蓬勃而發，當時的鮮網、說頻、冒天可謂三