電影《本日公休》| 無法理解彼此也沒關係，只要互相尊重，並繼續相愛就好
《本日公休》是一部不同世代，會有不同解讀的作品，然而，儘管理解與感受不同，但都會同樣的喜愛，誠如傅天余在自述創作源起裡提到的，每個人都會在這部作品裡面，找到自己的回憶，而在看似質樸的劇情推進中，藏著溫柔的力道，隱隱的堆疊再堆疊，直到最末處，不分世代，引爆所有人的淚腺。
劇照來源：IMDB
電影《本日公休》是今（2023）年3月上映的台灣電影，飾演這部電影主角「阿蕊」的演員，是睽違超過二十年，不曾在大螢幕上露面的前影后陸小芬；陸小芬精湛的演技，除了得到同年度大阪電影獎的最佳演員獎、台北電影節最佳女主角獎外，也獲得今年度的金馬60，最佳女主角提名。
《本日公休》脫胎自2010年，導演傅天余製作的15分鐘紀錄短片《阿蕊的家庭理髮》，阿蕊是傅天余的母親，在台中經營家庭理髮店超過五十年，幾年前，傅天余回家時，聽說母親特地要從台中到彰化，為一位病重的老客人剪髮，觸發了傅天余的靈感，在吳念真的鼓勵下，以此事件為主軸，傅天余同時擔任編劇與導演，製作了《本日公休》這部電影。
傅天余在學生時代時，參加了吳念真的編劇課程，也跟在吳念真身邊，從場記開始學習；或許是由於這樣的師承關係，在觀看《本日公休》的過程裡，常可感受到很吳念真式的台式風格，他總是能在極其平常的生活場景裡，透過你我在街坊裡隨時都遇得到的叔叔、阿姨、小朋友們，發生的一件件尋常生活事件，提煉出如淡水珍珠般，曖曖內含光的故事。
母親眼中，難以理解的孩子們
《本日公休》的劇情結構不難預測，在主軸的「專程開車一兩小時，幫一個老客人剪頭髮，是否划算？」的親子想法差異下，穿插了阿蕊與客人們的互動與故事，以及阿蕊與她的孩子們之間的相處，與世代差異造成的代溝。
阿蕊有三個孩子，陳庭妮飾演的大女兒阿欣，以及施名帥飾演的阿男，各自懷抱自己的夢想；阿欣在台北與男友同居，同時為自己的理想拚搏；阿男則一天到晚對阿蕊遊說，太陽能光電的美好遠景，希望阿蕊能投資他；方志友飾演的小女兒阿玲，則跟阿蕊一樣，從事美髮業。
阿蕊對阿欣與阿男的夢想，很不以為然；至於阿玲，雖然跟阿蕊一樣，選擇了同樣的專業工作，但阿玲在工作上與婚姻裡，所做的抉擇，阿蕊也不是很能理解。
傅孟柏所飾演的阿玲前夫阿川，經營修車廠；阿川的心腸軟，常常朋友有困難來修車，就讓朋友賒帳，也不敢去討，阿玲有時看不慣，就一個個打電話去追錢，兩人因此常常為了錢發生衝突，日積月累，兩人儘管還有愛，還是走向結束婚姻一途。阿蕊不懂，阿川沒有任何惡習，個性又溫柔體貼顧家，阿玲為什麼執意要離婚？
工作上，阿蕊一輩子奉持師父教給她的理念，從客人進門起，就全套式的好好服務，師父說，如此用心的對待客人，客人就會死忠的跟著你一輩子；阿蕊的客人，就像阿蕊講的，像吃了嗎啡一般，牢牢的黏著她，有些客人即使搬了家，還會搭很久的車，來找阿蕊理髮；長久下來，阿蕊跟這群老客人，也建立了一種近乎親人般的關係。
阿玲則是在髮廊工作，一直想著要跟朋友一起創業，經營快速理髮，阿蕊很疑惑，客人進來，剪完頭髮就走，這樣的快進快出，是要怎麼經營長期顧客關係？
同一作品，不同世代的共鳴與解讀
我的年紀與導演傅天余相仿，劇中的阿蕊，無論是外在的形象，還是內在的價值觀，都與我母親很像，因此，對劇中阿蕊與她三個孩子之間，彼此之間的差異與隔閡，非常有既視感，也喚起我在成長過程裡的回憶，我想起，當年考大學填科系時，母親無法理解，為什麼明明分數夠，我就是不願意去念師範學院；大學畢業後求職，我執意要進入一般企業工作，母親也不懂，公務人員穩穩當當的，為什麼我沒有興趣。
在觀看《本日公休》時，我不禁猜想，母親應該也會喜歡這部電影，電影裡的阿蕊，必定會勾起很多她的「想當年」，而對阿蕊的三個孩子，母親也一定會跟阿蕊一樣無奈搖頭。
而我，對於母親養大我們的那段舊時光，也有緬懷，緬懷那鄰里人際之間，還能互相熟識，互助幫忙的美好人情，只是，除了緬懷舊時光之外，我更理解，在大環境不斷的改變之下，我們這代，對於個人界線與自我價值的重視。
以婚姻為例，對阿蕊世代的女性來說，婚姻最重要的，是實用的經濟價值，只要丈夫能夠養家、沒有不良習慣，就是一段很合格，可以白頭到老的關係；但如阿玲的我們，那樣遠遠不夠，還必須要心靈相通，如果像阿玲與阿川般的三觀不合，那麼，對雙方最大的愛，便是放手。
以工作來說，阿蕊們的世代，會在一個組織裡或職務上，勤懇忠心的由年輕服務到老；我們這世代，重視自我價值的實踐，比起忠於組織，我們更想要忠於自己；而數位工具與網際網路的發達，更提供了我們及之後的世代，更多能夠發展自我的多樣職業選擇。
兩代間的觀念不一樣，沒有誰優誰劣的問題，就只是因為身處的大環境不同，看世界的方式，自然也就不同。阿蕊們在二次大戰結束的前後幾年出生，戰後民生凋零，如何好好的生存下來，成為第一要務；而被阿蕊們養大的我們這代，在台灣經濟成長最迅速的時代成長，受過良好的教育，更在進入社會工作後不久，網路時代來臨，使得我們這代，在思維的方式上，與阿蕊們存在巨大差異。
關於這類的兩代代溝議題，很容易會演變為同一橋段，各自解讀的平行世界，阿蕊們認為阿欣、阿男們好高鶩遠，不腳踏實地，不像他們那代勤奮務實；而阿欣與阿男們，也有時代已經不同，父母怎麼老是還是用以前的價值觀，來要求我們的無奈與委屈。
至親至疏的，也可能是家人
但劇中有一個很小的橋段，很巧妙的，在兩代各自的平行世界之間，搭上一座互相理解的橋樑。那是阿蕊在開車往彰化的路上，遇見的年輕農夫帶來的契機；阿蕊開車去彰化時，忘了帶水，開到路邊，詢問陳柏霖所飾演的年輕農夫，哪裡可以買水？農夫說，水何必需要購買，煮就有了；於是當場用太陽能燒開水給阿蕊喝，喝水聊天時，阿蕊得知，農夫曾是科技園區的工程師，不想要整天對著機器工作，於是辭職回鄉種田；這次的巧遇，讓阿蕊第一次看到太陽能的效能，對於兒子阿男，三天兩頭的太陽能投資願景，才有了實際的體感，明白兒子可能不是只出一張嘴在做白日夢。
唐朝詩人李季蘭，寫過一首《八至》詩，詩中其中一句提到「至親至疏夫妻」，其實至親至疏的，不只是夫妻，也可能是親子；夫妻與親子，理應是理應是世間最親密的關係，但往往不知不覺，走著走著，彼此之間，就變成最熟悉的陌生人。
劇中開場以及貫穿全劇的主橋段，都有提到這樣遙遠的心理距離；影片開始時，阿欣失戀返家，家裡卻掛上「本日公休」的牌子，阿欣找不到媽媽阿蕊，阿男跟阿玲也都不知道媽媽在哪裡；就在這三人，無頭蒼蠅似的找著媽媽時，他們才同時意識到，他們竟然都不清楚，媽媽平常在做什麼。
弔詭的是，後來，他們是透過阿川找到阿蕊，三個親生的孩子，不知道媽媽去了哪裡，唯一知道媽媽下落的，卻反而是無血緣關係的前女婿阿川。
如果無法理解，那就尊重吧！
得知媽媽下落的這三人，馬上透過阿川的關係，跟阿蕊通話，電話一接通，三個孩子對著阿蕊，就是一陣嘮叨碎念，碎念的東西，沒什麼重要內容，但這就是最真實的親人對話，但在這些看似瑣碎，又不怎麼客氣的話語裡，有著說出口就太噁心，於是用碎念或反話偽裝的關心，以及大喇喇，可以不用戴面具溝通的親暱。
隨著時代不停的往前走，兩代之間的差異與代溝，一直都會存在，我們必須承認，無論是哪一個世代，我們都有各自的侷限，也必然存在程度不同的偏見與刻板印象；兩代之間，如果要做到理解，真的很困難的話，那麼我們至少，就敦促自己，做到尊重吧，尊重彼此是獨立的個體，擁有各自獨立的世界觀；然而，即便我們的觀念不同、想法不同，即便我不是那麼懂你，我也覺得你不是很懂我，但我們依然彼此相愛。
《本日公休》是一部不同世代，會有不同解讀的作品，然而，儘管理解與感受不同，但都會同樣的喜愛，誠如傅天余在自述創作源起裡提到的，每個人都會在這部作品裡面，找到自己的回憶，而在看似質樸的劇情推進中，藏著溫柔的力道，隱隱的堆疊再堆疊，直到最末處，不分世代，引爆所有人的淚腺。
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