《烈愛灼星》 | 亡命鴛鴦的迷幻熱戀
更新於 2024/11/16閱讀時間約 1 分鐘
今年金馬最令我期待的電影就是《烈愛灼星》，膚淺如我原因無他，純粹是因為瑪格麗特庫利的性感魅力。
這位在《從前有個好萊塢》搭了布萊德彼特便車，在觀眾心中留下深刻印象的女演員，近期以Netflix影集《女傭浮生錄》加深了國際知名度。她的母親是知名演員安蒂麥道威爾，瑪格麗特庫利的外型除了遺傳了母親的知性，還多了些嬉皮的野性。這回在新片中飾演女記者，深處政治氛圍複雜的中南美洲，在與各方冒險交涉之時，慧黠的綠色眼睛依舊純真迷人。
《烈愛灼星》改編自Denis Johnson的同名小說，我大學時期曾經讀過其代表作《耶穌之子》的幾個篇章，印象風格相當狂放不羈。《烈》片敘述在尼加拉瓜的外派女記者Trish盤纏用盡，用身體與當地軍政勢力換取金錢。一天遇見英國紳士Daniel，兩人天雷勾動地火，深陷熱戀無法自拔之際，卻發現Daniel身上的不可告人的秘密。誠如我對Denis Johnson寫作風格的狂放印象，本片用大量近拍的性愛、親吻畫面，搭配汗水、體液以及熱帶雨，製造出戀人活在當下的證明。
作為A24製作的電影，《烈愛灼星》這部敘述亡命鴛鴦的作品，選擇捨棄驚悚與陰謀主線，而是採取浪漫視角，將重點放在眼中只有彼此的兩位戀人，搭配Tindersticks迷幻風格的原聲帶，將這段危險迷人的戀曲如夢似幻地呈現。就連身陷危機，本片敘述兩人關係的焦慮、不安也大過於外界的威脅利誘，導演將一個老派的故事用新穎的方式呈現，在散場後多時依舊覺得值得玩味。
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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我跟隨祢
祢指給我看
所造的人們和他們各自的方向
祢改換我的心思的時候
是安全的
沒有放棄的絕望
我跟隨祢
開始理解自己而問：
「祢要我怎麼做？
這一段將寫上歷史的時間，
要怎樣與祢同行？」
心裡責備我的事
天天放棄
我傾向祢那裡
祢拾起
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——
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身為長期關心社會中低階層的作者，發現最大的問題不是階級關係的跨越，而是那些抽象的精神自由、生命的意義甚麼的，對於那弱勢族群來說有甚麼意義？某種程度上就是電影中提到的兩種飢餓：一種是肚子餓，另一種great hunger是精神上的餓，會不斷去尋找生命意義的人，也通常是不會太窮的人。
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