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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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Hi 親愛的你
你是不是也有過那種「一定要很努力很用力 才會被看見」的信念呢? 或正執念在「吃苦當吃補」的舊有信念呢?
這篇文章，是我最近一個深刻的內在覺察，也是一個全新的選擇。如果你正在經歷某個轉變的關口，希望這些文字會給你一點點陪伴與提醒。
一
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一
當你選擇要走上另一條路的時候，
我相信你一定在前一條路盡力嘗試了，冒了一些險、熟悉一些新夥伴；
你一定耗神做了許多的調查，為這個決定考量又考量；
你可能會經歷分手般的撕裂，好像背叛了奮鬥許久的信任；
可能會不斷地自責，對不起曾經帶你好的前輩；
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