因為我的志向目前還是偏向寫作，所以編劇書對我的功能比較偏像一種寫作檢查。
也因此，這本不是太適合我。
就不廢話了，簡單條列對我最有用的重點。超棒電視影集這樣寫
- 不要寫
就算少了主角也可以說的故事。 - 如果你寫的電視劇情節在沒有影集脈絡下仍能以電影的形式運作，那你就沒達成
讓情節為你的影集服務這件事。 - 影集的挑戰、危機、視角必須用於主演。
- 若由客座（非主心人物）角色推動事件，主角會淪為傀儡，
不是他演也可以。 - 最壞情況VS意外驚喜：第三幕的轉折，以及在第二幕插伏筆。
我的理解：
同樣的事件，讓基德、柯南、新一、金田一去解，有差嗎？
承3，若由犯案者視角去寫，可能就會落入4。
其實我看不大懂2。我理解讓情節為角色服務，也明白讓情節為故事服務，但2比較像是在說：「如果一個情節在少了長篇脈絡下仍能獨立做成單行本，那這情節就沒能為這影集服務。」
呃，那又如何？有不好嗎？
或者它的意思是，不要寫出讓人覺得少看這集也沒差的情節？
或許是喔？於在小說故事裡就是「不要讓人覺得第3~8回可以跳過不必看」？？
- 我想起了漫威
緋紅女巫的故事，汪達幻視和奇異博士2有一段鬼打牆劇情－－因為電影編劇沒有看過電視劇，所以同個角色為了同個原因黑化－醒悟－又黑化－又醒悟了兩次。對都看過的觀眾來說感動大概只剩1/3。
所以，若想做出更成功的改編，應該是要讓看了奇異博士2的人還想去找汪達幻視來看？
就像洛基的電視劇讓口碑低下的雷神索爾2變好看的感覺？
先筆記，還書去，其他以後再想了。
反正這本我還有買電子版，但工具書這事，我真心覺得紙本比較好翻。
延伸：
好看但不紅的故事
回憶一下那許許多多的口碑網文，讀時酸爽、讀後失憶，我連角色名都記不住，為什麼？因為那都是性癖大雜繪，是人人愛的套路，我能理解前因也猜得到後果。
角色都是免洗的傀儡，它打發了讀者的時間，完讀後就被封存。
碎念
就，沒什麼重點，各種離題。
但邊寫邊冒出了一個靈感兩個坑。這就是筆記的用處吧。
