藝林擷英｜現實和期待

荷蘭國際攝影大師埃爾溫．奧拉夫（Erwin Olaf Springveld）的個人大展《埃爾溫‧奧 拉夫：完美時刻－未竟世界》之後，許多攝影的議題都進入我的腦海中。這是我的觀後感第三篇，談些嚴肅的話題，也是最後一篇。

人物的姿態和面部表情，這是攝影作品最主要的表現焦點，不言可喻。埃爾溫‧奧拉夫在人像攝影這方面，表現得非常傑出，呈現在作品中的眾生相，不僅表情特別，而且姿態極為豐富。

埃爾溫．奧拉夫（Erwin Olaf Springveld）的小丑扮相

首先，埃爾溫．奧拉夫有個地方特別引起我的興味，便是他的作品有濃厚「繪畫作品」之質地，很多作品構圖，美得像油畫。明暗對比的設計，色彩的選定，原是評比攝影師的要項，在這方面埃爾溫‧奧拉夫的表現有如油畫家之出色。原來他自幼就喜愛逛美術館，常年受到荷蘭國家博物館館藏傑作的濡染和啟發，其作品之所以產生繪畫美原因在此。

其次，二維空間設計，也是他的獨特創意。他設計一個鑰匙窺孔，要求觀賞者從窺 孔欣賞，結果，窺孔裡面不是別的東西，是溫馨的真人動畫，描繪的兒時的親子互動。

此外，攝影家的哲理思維，也使我十分動容。「現實和期待」的落差，是人人感受 得到的，但如何用攝影作品一口氣完美表達？現場有三幅五十年(50歲？)自畫像。包含三張照片連作，題目是：《我希望，我是，我將是》，將現實與期待的落差，表現得淋漓盡致。我們每個人都對現實有很多期待，但現實的狀況，又往往讓我們非常之失望難過。

這次大展，埃爾溫．奧拉夫提出了一個攝影家社會角色的議題。其實他的主題相片， 「小丑面壁圖」已經強烈地告訴我們，攝影家社會角色等同小丑。小丑，喔不，攝影家 衹能面壁，喃喃自語… 不知大家有沒看過瓦昆·菲尼克斯(Joaquin Rafael Phoenix)演出的驚悚電影《小丑》 (JOKER，2019)，片中的小丑，使用最激烈驚悚的方式向社會控訴不公不義，倚強凌 弱，也使我感慨萬分。

無論中西文化圈，傳統上對於小丑，都視為俳優，都以逗笑君王、為貴族排遣無聊為己任。只要搞笑就好，偶爾說些出格的話，達到諷諫效果，當然更好。問題在君王公侯貴族聽了哈哈一笑，之後，不會有人把小丑的話當真。這正是小丑的命運。或許也是攝影家的命運吧？