藝術欣賞的趣味，都呈現在「物」(藝術作品)、「我」(審美主體)之間的往復迴環。 所以，有關荷蘭國際攝影大師埃爾溫．奧拉夫（Erwin Olaf Springveld）的個人大展 《埃爾溫‧奧拉夫：完美時刻－未竟世界》還有一些討論的餘地，值得再説幾句。
對於攝影師而言，如何在靜態的「視覺圖相」中加入富於「想像能動性」的「叙事舞台」，是評比大師之所以為大師很重要的依據。在埃爾溫.奧拉夫的「肖像系列」作品當中，除了每一幅看起來都像「油畫」之外， 每一幅也都可以引發欣賞者創造自己的「小劇場」，這個我已經在前兩篇拙文提及。
至於人物「面部表情」所呈現出來的情緒、思維、感覺，究竟可以引發你多麼強大的共鳴？每個觀賞者的情感反映，各自不同，無需爭議。還有，肖像中的「人物的眼神」會引發一個「玄學問題」，究竟是你看到肖像人物的 靈魂深處？還是肖像人物透視了你的靈魂深處？或，兩者兼而有之？在下面兩張肖像前，我深受震動，站立良久。這個光著上身，頭戴黑褐色軟帽的男 舞者，他的眼神實在太特別了，彷彿已經看透我的內在心思，因為，我正從他的眼神看到繁複難言的感情世界...。
埃爾溫．奧拉夫（Erwin Olaf Springveld)原拍(李建崑翻拍)
至於穿著唐裝開門的閨女，却彷彿是我看穿了她的心地。不管她開門迎接何人，她為 何如此盲目，如此「識人不明」？因為，兩眼貼著白紙，具備高度的「象徵意義」，似 已巧妙地表明一切。(以上純粹私見，絶非定論)*
埃爾溫．奧拉夫（Erwin Olaf Springveld)原拍(李建崑翻拍)
